Тхе Дарк Книгхт Рисес је имао два сјајна Батман 66 ускршња јаја

У 2012. години, Кристофер Нолан је завршио свој Црни витез трилогија са Успон црног витеза, који је садржавао референце на Бетменов канон све до телевизијске серије из 1966. - једноставно назване, Батман. Иако су Ноланови филмови имали тамнији тон од било ког другог Бетменовог својства на екрану пре њега, серија је била пуна наговештаја другим итерацијама. Рисес, међутим, имао је стварну камеју из два најомиљенија реквизита у кампу.

Док су неки критичари оптужили Нолана да своје филмове о Бетмену схвата превише озбиљно, редитељ јасно поштује 80-годишње наслеђе овог лика. Ово укључује много референци на шири канон стрипа, као што је Робин у последњем тренутку и препознавање Фудбалски тим Греен Лантерна Рапид Цити. Емисија из 1966. године, у којој је глумио Адам Вест, била је позната по својим јарким бојама, водвиљским зликовцима и безобразним акционим балончићима из стрипова. Тонски није могло бити даље од Нолановог Готама, али редитељ је ипак пронашао начин да ода почаст култном класику.

Мада Успон црног витеза постаје све замршенија како се његова прича одвија, једна од њених централних веза је између Бруса Вејна из Кристијана Бејла и Џона Блејка, упорног полицајца почетника игра Џозеф Гордон-Левит. Брусову одлуку да поново обуче капуљачу подстакао је Блејк, који посећује Вејн Манор да би открио да зна Бетменов прави идентитет. Док причају о својим сличностима и њиховом заједничком пријатељу, комесару Џиму Гордону, гледаоци добијају бољи увид у то како се Вејн Манор променио откако се Брус сакрио.

Јасно је да је дошло до преуређивања: два реквизита која су одмах препознатљива љубитељима Батман телевизијске емисије седе на полици за књиге иза Блејка. Један је црвени „Батпхоне“, који је омогућавао директан приступ између полицијске управе Готам Ситија и Бетмена преко приватне линије. Јарко црвени телефон је био један од многи изуми инспирисани слепим мишевима на Батман, и његов изглед у Рисес показује колико се живахна серија разликовала од Ноланових визуелно пригушених филмова.

Други уочљив реквизит је бронзана биста познатог енглеског писца Вилијама Шекспира. У серији из 1966, глава исте бисте могла да се нагне уназад да би се открило тајно дугме које је омогућавало приступ пећини Бата. Ниједан од реквизита нема исту функцију Успон мрачног витеза, али очигледно су још увек код куће у Ваине Манор-у.

Док многе данашње мега франшизе, укључујући пост-Нолан ДЦЕУ, пуњене су ускршњим јајима од зида до зида, превише референци би ометало Ноланов реалистични приступ митовима о Бетмену. Међутим, то не значи да морају постојати у балону. Кроз паметно постављање реквизита и искосане дијалоге, Кристофер Нолан је показао поштовање чак и најглупљим својствима Бетмена. То поштовање према лику чини га једним од креативних умова да икада поново измисли Готамовог будног чувара. Емисија је претрпела озбиљну реевалуацију у последњих неколико година, али лепо је видети да обе интерпретације Бетмена могу тако срећно да коегзистирају.