Заједнички универзуми су мртви, живео НОВИ заједнички универзум

Доба заједничког кинематографског универзума је завршено; Холивуд је сада прешао на идеју трансмедијских универзума. Године 2008, Марвел Студиос је објавио свој први независно финансиран и продуцирани филм, Челични човек. На то се гледало као на огромну коцку - али је имало трајан утицај на Холивуд.

Тадашњи председник/главни оперативни директор Дејвид Мејсел веровао је у потенцијал заједничког кинематографског универзума, лабаво инспирисан Ратови звезда франшиза. Као што је Маисел рекао ТХР, веровао је да Марвел има потенцијал да помеша ликове заједно, баш као што су то чинили у стриповима, "тако да сваки филм може да постане увод у следећи, и, у суштини, након првог филма, сви су то наставци или квазинаставци.„Била је то коцка; ништа слично као што је икада раније урађено на великом екрану. Остатак Холивуда је са фасцинацијом гледао како излази први талас Марвелових филмова, али до 2012. Осветници било је јасно да је то био огроман успех. Један други студио је очајнички покушавао да дуплира.

Већина студија је потценила потешкоће у изградњи кохерентног кинематографског универзума, јер једна промена у једном филму има таласан ефекат на бројне франшизе. Ово је изазвало борбу за моћ у Марвелу, са високим профилом подељен између Марвел Студиос и Марвел Ентертаинмент 2015. као резултат унутрашњег сукоба. ДЦЕУ компаније Варнер Брос је видео огромне проблеме, јер се студио окретао током продукције филмова као што су Одред самоубица и лига правде, што доводи до некохерентног почетка кинематографског универзума. Ипак, колико год било тешко ускладити биоскопски универзум, ствари ће ускоро добити много компликованије – јер Холивуд прелази из кинематографског универзума у ​​нешто сасвим различит.

Будућност франшизе лежи у трансмедији

Опет, Марвел Студиос је пионир. У наредних неколико година ће Марвел биоскопски универзум променити свој облик, уз покретање ТВ емисија на Диснеи+ сервису за стриминг. На њима ће бити глумци из самих филмова, укључујући и оне попут Сцарлет Елизабетх Олсен Вештица, Локи Тома Хидлстона, нови Капетан Америка Ентонија Мекија и Зима Себастијана Стена Војник. Штавише, не само да ће се ове ТВ серије сматрати канонима у МЦУ-у, већ ће их такође морати погледати сви који желе да искусе целу причу. Сцарлет Витцх Елизабетх Олсен ће заједно глумити у филму ВандаВисион пре повратка на велики екран у Доктор Стрејнџ у мултиверзуму лудила, док ће нови ликови попут госпођице Марвел, Схе-Хулк и Моон Книгхт бити представљени на Диснеи+ и наставити да се појављују у филмовима.

Ово више није „синематски“ приступ; радије, ово је "трансмедија". Ово се односи на приступ приповедању који превазилази било који облик медија, и постоји осећај у коме то није ништа ново. Ратови звезда је био један од претеча, који се брзо проширио са великог екрана на а везана књига објављена још 1978. Али традиционално, трансмедијски приступи филмским франшизама су прилично лабави, са додатним садржајем који се посматра као прилика за продају, а не као саставни део приповедања. Под Џорџом Лукасом, на пример, Луцасфилм је успоставио нивое канона. Повезивање је било канон све до тренутка када им је Џорџ Лукас противречио у филму, а затим су снижене; тако је Лукас могао да ради без икаквих ограничења на сопствену креативност, а сви остали људи који су морали да се играју у његовом сандуку морали су да се прилагоде његовим последњим променама. Цео ликови и позадине су уведени у романе, а затим одбачени као резултат преднаслова. Студији Марвел су радили на исти начин, а Марвел телевизија је производила ТВ емисије које су наводно смештене у МЦУ, али са изразито једносмерним односом; били су погођени филмовима, али они заузврат никада не би имали утицаја на њих.

„Нове“, истинитије трансмедијске франшизе имају другачији приступ. Они су далеко чвршће испреплетени, са причама које скачу из једног медија у други, са креативним консултанти који покушавају да минимизирају сукобе или - мудрије - да воде визију једне особе њих. Луцасфилм се посветио овом приступу након што их је купио Дизни 2012. године, а утицај се може јасно видети у трансмедијском успеху који окружује Рогуе Оне: А Стар Варс Стори, или у Камеја Дартха Маула ин Соло: Прича о Ратовима звезда - разумљиво само људима који су гледали и разне анимиране серије. Марвел Студиос сада следи вођство Луцасфилма - и нису једини.

Сви трансмедијски универзуми у раду

Ратови звезда и Марвел Студиос прихватају потенцијал богатог, добро утканог трансмедијског света. У случају Луцасфилма, студио користи временску линију галаксије далеко, далеко да покрене различите трансмедијске иницијативе смештене у различитим периодима. Следеће године биће покренут тзв.Пројецт Луминоус,“ трансмедијска иницијатива која истражује еру Високе републике, 200 година пре догађаја у Ратови звезда: Епизода И - Фантомска претња. Ова прича ће бити испричана у романима, књигама за младе и стриповима које су објавили и Марвел и ИДВ. Занимљиво, иако је велики број писаца укључених у пројекат, чини се да је Чарлс Соул светло водиља - човек са визијом, да не помињемо аутор прве књиге.

Чини се да и главни Марвелов ривал, Варнер Брос., препознаје потенцијал трансмедија. Матт Реевес' Тхе Батман представиће Роберта Патинсона као најновију инкарнацију Мрачног витеза, а студио је одлучан да створи читав универзум усредсређен око њега. Према ХБО-у, намеравају да покрене недавно најављену ТВ серију полицијског одељења Готам Ситија да покрене "нови Бетмен универзум на више платформи." Сви знаци су да, баш као што Марвел Студиос сада води Кевин Феиге, а чини се да пројекат Луминоус води Чарлс Соул, Мет Ривс стоји у центру овог заједничког универзума. Он је и писац-редитељ Тхе Батман и продуцент ове спинофф серије, обезбеђујући конзистентан наратив и стил.

Чак и ТВ мреже почињу да препознају потенцијал трансмедија. Узмимо, на пример, Лекар који; ББЦ ТВ серија ће доживети своју прву истински трансмедијску иницијативу у причи под називом "Господар времена Победник." Ово ће представљати Паул МцГанн, Цхристопхер Еццлестон и Давид Теннант као различите инкарнације Докторе, и испричаће једну причу која се плете између аудио књига, издања часописа, романа, стрипова, па чак и бекства Собе. у међувремену, Звездане стазе - још једна историјска трансмедијска франшиза, чије су приче традиционално испричане у филмовима и ТВ емисијама - коначно је почела да сматра да је везана књига потпуно канон. Ово је било могуће јер су водитељи емисија неуобичајено блиско сарађивали са издавачима ИДВ и Симон & Сцхустер током продукције повезница, па су чак убацили неколико суптилних референци у Звездане стазе: Откриће.

Зашто Холивуд прелази на трансмедијске универзуме

Трансмедијски универзум има једну велику предност у односу на филмски; то је имерзивно. Уз биоскопски универзум, гледалац одлази у биоскоп сваких неколико месеци да погледа најновији филм, и то је то. Насупрот томе, трансмедијски универзум је онај који се може непрестано доживљавати, а публика с њим развија све дубљи однос. Ово је посебно важно с обзиром на то да улазимо у доба када студији схватају важност стриминг услуга. Имајте на уму да скоро сви ови трансмедијски универзуми у извесној мери зависе од стриминга; Марвел Студиос и Луцасфилм се повезују са Диснеи+, Тхе Батман'с спиноффс ће се емитовати даље ХБО Мак, и модерно Звездане стазе емисије су на ЦБС Алл-Аццесс. Подстичући дубљи однос са франшизама, студији и мреже се такође надају да ће створити исту врсту односа са својим сервисима за стриминг.

Прерано је рећи колико ће овај трансмедијски приступ функционисати, јер у ствари тек сада постаје мејнстрим. Вероватно ће успех зависити од тога да ли постоји јединствена визија у игри; као и са кинематографским универзумима, проблеми ће се појавити ако се водитељи емисија, продуценти и руководиоци повлаче у различитим правцима. Са више људи који су укључени, потенцијал да се то догоди је далеко значајнији. Али, до сада се чини да већина трансмедијских франшиза има трагове; попут Кевина Фајга, Чарлса Соула или Мета Ривса. То је обећавајући знак и сугерише да би ови пројекти могли да успеју - и покажу се као прави пионири.

Писац Беетлејуице 2 објашњава зашто се филм није догодио

О аутору