Све што Џокер краде од таксиста

Тод Филипс Јокер је храбар и јединствен поглед на порекло Кловна Принца злочина, али много дугује класичном психолошком трилеру Мартина Скорсезеа Таксиста. У уврнутим психолошким путовањима протагониста оба филма, њиховим односима са женама и начинима на који филмови утичу на очекивања публике, Јокер и Таксиста изгледа да деле исти ДНК.

Таксиста играју Сибил Шепард, Харви Кајтел, млада Џоди Фостер, и наравно, Роберт Де Ниро у главној улози оштећеног вијетнамског ветерана претворио таксисту на махниту спиралу у лудило и параноју. Филм је био цењени културни камен 1970-их и био је номинован за четири Оскара: најбољи филм, најбољи глумац, најбоља споредна глумица и најбоља оригинална музика. Осим огромног признања критике, филм је био ослонац у популарној култури од његовог објављивања и наставља да буде тема дискусије до данас.

Скорсезе у једном тренутку био придружен директном Јокер, али због ограничења у распореду, као и због стриповске природе лика, признати редитељ је ушао у улогу продуцента, а затим је у потпуности изашао из филма.

Јокер на крају је пао у руке редитеља Тода Филипса, који је поставио Хоакина Феникса да игра насловну улогу и поново замислио лик као Артура Флек, пропали комичар и ментално нестабилан изопштеник који полако почиње да прихвата своју мрачнију природу као резултат лошег третмана друштва према њему. Филм је постигао огроман успех, зарадио је преко милијарду долара и постао најпрофитабилнији стрип-филм свих времена, док је такође добио 11 номинација за Оскара, укључујући победе за најбољу оригиналну музику и најбољег глумца за Феникс. Упркос Јокер базиран на легендарном лику из стрипа и Скорсезеовом Таксиста бити потпуно оригиналан филм, Јокер дугује много Скорсезеовом главном ремек-делу.

И Артур и Тревис славе се због њиховог спорог упадања у убиство и лудило

Обоје Јокер и Таксиста представљају психолошки поремећене појединце који, услед околности око себе, као и њиховог унутрашњег немира, падају дубље у сопствене психозе. Чини се да никоме око било којег лика није стало до њихове менталне стабилности, а њихов унутрашњи очај брзо постаје споља насилан. За Тревиса Бикла, ово има облик покушаја атентата на председничког кандидата; након што ово не успе, Травис се упушта у пуцњаву са локалном ланом проституције одговорном за подвођење младе девојке по имену Ирис са којом се спријатељио. Ин џокер, Артуров пад у лудило кулминира његовим убиством Мареј Френклин (Роберт Де Ниро), водитељ ток емисије некада је идоловао, на телевизији уживо.

Саставни аспект обе њихове трансформације је да споредни ликови славе ове акте насиља. Таксиста завршава тако што Бикл наизглед постаје херој у очима јавности, уз повољно извештавање у медијима и Ирисин отац му шаље писма захвалности (упркос чињеници да је Травис смртно рањен у пуцњава). Јокер иде сличним путем, при чему су Артурови злочини инспирисали друштвену револуцију у облику класног немира, који ненамерно одузима животе Томаса и Марте Вејн (и у претходном нацрту, Бруце такође).

Оно што је важно напоменути, међутим, јесте да ови догађаји нису нужно истина ситуације, већ како их оба главна лика доживљавају. Од Јокер и Таксиста оба су психолошки трилери, филмови се старају да публика буде доживљавајући догађаје на исти начин као Артур и Травис су. Као резултат тога, њихови поступци на крају њихових филмова су наизглед глорификовани јер су оба протагониста потпуно назадовала у своје заблуде. И Артур и Тревис су очајни људи које друштво игнорише, и обојица су се до краја уверили да су хероји.

Артхур Флецк и Травис Бицкле имају измишљене односе са женама

Још један подзаплет који деле оба филма је замишљена веза са неузвраћеном љубављу. Ин Таксиста, Тревис се заљубљује у Бетси, младу волонтерку кампање коју игра Сибил Шепард. После релативно успешног првог састанка, Тревис је отуђује тако што је води у порнографско позориште, а када она му не узвраћа позиве и очајна извињења, он је отписује као циничну и "хладну" као и остали друштво. Ушао Артур Флек Јокер продужава своју опсесију још даље, халуцинирајући читаву везу са женом по имену Софи (Зазие Беетз) која живи у својој стамбеној згради.

Иако се приступ оба филма мало разликује, теме остају исте. Оба мушкарца су дубоко узнемирене особе које своју потребу за друштвеном интеракцијом пројектују на две несвесне жене – жене за које сматрају да су „јединствене“ од свих осталих. Међутим, када те жене неизбежно одбије Артуров и Тревисов недостатак друштвене свести, обе се осећају као да је њихова последња веза са друштвом у целини прекинута.

Џокер и таксиста играју са сензибилитетом публике

Иако оба филма истражују како њихови главни ликови гледају на сопствену менталну стабилност, они се изненађујуће разликују у извршењу. У току Таксиста, Тревис има тренутак рањивости, у којем своје насилне и узнемирујуће мисли поверава свом пријатељу Визарду (Петер Бојл), другом таксисти. Ово показује способност самосвести унутар Тревиса, и иако Чаробњак потцењује обим Тревисових проблема, публика види да Травис не жели да се преда својој психози. Ово омогућава гледаоцима да разумеју и саосећају са Трависовом невољом, јер је његова силазна спирала трагична неизбежност.

џокер, с друге стране, пружа оштар контраст. Упркос Артуровим честим покушајима да потражи помоћ од свог терапеута, мајке и свог потенцијала оца, Томаса Вејна, филм гради његову трансформацију у Џокера као тријумф, нешто што ће бити постићи. Од крај Јокер, Артур одбацује морал друштва и ужива у чиновима насиља, постајући херој култа контра-културе док стоји у аутомобилу, примајући обожавање масе маскираних кловнова.

На овај начин, публика може да саосећа и разуме Трависову невољу – он је покушао да се одупре свом на крају крајева - али Артур одбија гледаоце својим радосним и вртоглавим загрљајем беде и убиство. Штавише, могућа Тревисова смрт (тумачења краја филма варирају) додаје још један ниво ироније да Јокер недостаци. Ако је мртав, Травис је наизглед кажњен за своје насиље, иако су његове последње мисли поставиле себе као хероја каквог га друштво никада не би видело. Док Таксистаи Јокер деле неке јасне и сврсисходне заједничке карактеристике, такође је подједнако важно разумети начине на које се разликују и како те разлике утичу на начин на који се сваки филм прима.

Том Харди брише уметност Венома и Спајдермена, подстичући спекулације о цроссоверу

О аутору