Ново златно доба церебралних научно-фантастичних филмова
Упозорење: СПОЈЛЕРИ за Долазак напред
-
Недавни талас научнофантастичних филмова је личнија него икад. Иако је дуго био један од водећих жанрова у ескапизму, научна фантастика је успела да прикаже алтернативне реалности које саме по себи бацају светло на нашу. Дан када је Земља стала (1951) функционисао је као алегорија хладног рата, користећи импозантни хуманоид да обесхрабрује нуклеарну пролиферацију, док Блиски сусрети треће врсте супротставио се земаљском џингоизму за међугалактички дијалог. Међутим, овакве приче су изванредне ствари у поређењу са војском бомбастичних филмова који су своје наративе запањили и ослањао на експлозије над емоцијама.
Последњих година, видели смо како Холивуд прихвата више церебралну врсту научне фантастике која истражује могућности блиске будућности и заснива их на искуству једног лика широм отворених очију. Денис Вилленеуве (Сицарио) је најновији редитељ који користи жанр научне фантастике као механизам за причање суштински људске приче, и Долазакје можда најинтимнији филм те врсте. Иако филм који изазива размишљање и дирљив сам по себи,
Можеш ли ме сада чути?
У својој сржи, Долазак је филм о комуникацији и језику, само ткиво нашег земаљског постојања. Од пословичне Вавилонске куле и егзодуса који је уследио, свет је у великој мери подељен вербалним баријерама. Културе се држе свог матерњег језика и начина изражавања, унапређујући своје друштво док се дистанцирају од других.
Када дванаест Хептапода слете преко наше планете у Долазак, чини се да представљају јасну и присутну опасност. Међутим, како Луиз (Ејми Адамс) и Ијан (Џереми Ренер) откривају, монолити опсидијана нису права претња. Од којих се плаше грађани широм света, ови страни бродови и њихови становници налик лигњама откривају више значајна и егзистенцијална криза: неспособност нашег света да комуницира једни са другима преко граница, култура и језика.
Улази Луиз, лингвиста светске класе која користи визуелна помагала да разуме звуке сирене за маглу и калиграфију мастила два ванземаљаца, који се од миља зову Абот и Костело. Ефикасним разбијањем енигматичног кода „стигао“, Луиз доказује да је међуконтинентална (и да, међузвездана) комуникација могућа. Ово има два дубока ефекта: прво, даје Луиз способност да сагледа време на револуционаран начин; друго, открива да реакционарне вође широм света доприносе нашем закржљалом међународном дискурсу. Ако Луиз може да заради поверење четвороспратнице која грца медуза док наше владине обавештајне службе не могу да комуницирају једна са другом, онда наша култура очигледно има простора за побољшање.
То је оно што Луиз чини несвесним херојем. Она сама шири међународну кризу тако што директно комуницира са генералом Шангом (Тзи Ма) из Кине, користећи мешавину чињеница и емоција да га спречи од војног ангажовања Хептаподс. Заиста, разлика између опстанка и изумирања код Дениса Вилнева Долазак је међуградски телефонски разговор између обичног грађанина и светског лидера.
О времену
Између Ивица сутрашњице, Интерстеллар и Долазак, време је постало покретач нових наративних збивања. Није само трка са сатом, већ потпуна деконструкција временског разумевања каквог познајемо.
У научнофантастичном трилеру Доуга Лимана, Ивица сутрашњице, Кејџ (Том Круз) се нашао на првој линији инвазије Дана Д против зараћених Мимика. Потпуно неприпремљен за битку, Кејџ бива брзо неутралисан... али не пре него што наследи неочекивани дар. Заливен вискозном крвљу "Алфе" Мимића, Кејџ добија продужени животни закуп: способност регенерације и настави да се бори са непријатељем. Ово неповратно мења његову перспективу на време, јер постаје чувар капије у сатима и минутима који су му на располагању.
Долазак зависи од сличне уображености, где Луизино разумевање језика ванземаљаца разбија њен људски концепт времена. Што се више приближава декодирању њиховог дискурса, наизглед више халуцинира кроз више временских линија и успомена. Ово је Сапир-Ворфова хипотеза одиграна у потпуности, где урањање појединца у нови језик неизрециво мења њихову перцепцију времена и стварности.
Луизин нови начин комуникације превазилази овоземаљско разумевање прошлих, садашњих и будућих времена, спајање све три у свеприсутност која јој наизглед омогућава да доживи читаво своје постојање у једној самоћи тренутак. Време, дакле, постаје крајњи језик, невезан за границе и галаксије. Међутим, колико год ово откриће било фасцинантно, то је и болна спознаја која приморава Луиз да искуси укупну тежину будућих губитака једним потезом. Она мора славити знање и плакати због његових импликација. Ово је место где Долазак задаје свој најнапреднији а ипак елементарни ударац. Као људи, знамо да су трагедија и губитак урезани у нашу будућност, иако проводимо своје будне сате избегавајући ову истину док не дође време да је прихватимо.
Свемирска одисеја Кристофера Нолана, Интерстеллар, бавио се овим темама на директнији начин. Уместо да стално припремате гледаоце за велико откриће кроз флеш унапред (као у Долазак), публика је приморана да гледа како Купер (Метју Меконахи) пати од осеке и осеке. Било да је у свемирској летелици и гледа преносе своје деце која прогресивно старе, или се моли да привуче Марфијеву пажњу из унутрашњости тесеракта, Купер доживљава ово путовање кроз време у заиста бруталном начин. Из те екстрадимензионалне призме, међутим, он прима потпуну свест и способност интеракције и утицаја на своју прошлост. Међутим, Куперова моћ је на крају помрачена његовом перспективом, и баш као што Луиз не може да спречи фаталну болест своје ћерке, Купер не може у потпуности да уђе у прошлост са Марфијем.
Еволуција жанра
Ако Интерстеллар и Долазак су само студије о смртности, шта се добро може екстраполирати из њихових прича? И да ли се ови филмови уопште могу сматрати истинском забавом, с обзиром на то да нас терају да се задржимо на ефемерној природи времена? Заиста, ови разорни наративи нас воде на ванземаљско путовање на краткотрајни тренутак пре него што нас врате назад у нашу изразито људску невољу.
Наравно, постоје неки недавни изузеци. Марсовацбио добродошло скретање са модерне научне фантастике путање – као Аполо 13, без свих патњи. Прича о преживљавању једног човека у свемиру Ридлија Скота била је прилично весела од почетка до краја. За Марка Вотнија (Мет Дејмон), авантура је била више трка са временом, а мање урањање у њу засновано на теорији. Алфонса Куарона Гравитација била је линеарна прича о губитку са звезданом позадином, где се Рајан Стоун (Сандра Булок) бори са личном трагедијом и настоји да је превазиђе. Не за разлику од закључка Стенлија Кјубрика 2001: Одисеја у свемиру, Стоун доживљава неку врсту метафоричког препорода уласком у Земљину атмосферу.
Марсовац и Гравитација обоје су мучни сами по себи, а ипак су славље живота са релативно победоносним и уздижућим закључцима. Насупрот Интерстеллар и Долазак, ови филмови се доживљавају као далеко пријатнији делови бекства. Можда је то стање савремене научне фантастике, више коментар о људској борби а мање одвраћање од ње. Ипак, са сваким од ових филмова, били они тријумфални или трагични, једна нит служи да их уједини: љубав.
Ин Долазак, Луиз је благословена и проклета способношћу да види време на боголик начин. Она поседује знање о свим боловима и задовољствима које њена будућност носи, али нам каже да чак ни са тим разумевањем не би променила ништа. Неподношљив губитак ћерке је подношљивији него што је мислила, и она храбро прихвата предодређену визију свог живота. Знајући да ће јој ћерка умрети и да ће је муж оставити, Луиз остаје подстакнута љубављу која надмашује предстојећи губитак. То је разлог зашто је Купер напустио Земљу, зашто је Рајан Стоун посвећен опстанку и зашто се Марк Вотни усуђује да пркоси негостољубивим условима Марса. Иако разбија комуникацијску баријеру са ванземаљцима и добија новооткривену перспективу, Луиз и даље влада љубављу, најуниверзалнијим језиком од свих.
-
Осим њиховог признања критичара, постоји још једна ствар Гравитација, Интерстеллар, Марсовац и Долазак свима је заједничко: све су то приче о успеху на благајни. А у индустријском пејзажу којим владају римејкови, поновна покретања и наставци, невероватно је (и задовољство) видети жанр научне фантастике који производи церебралне, оригиналне, самосталне приче које воле критичари и општа публика једнако.
Долазакје сада у биоскопима.
- Долазак (2016)Датум објаве: 11. новембар 2016
Нетфлик Валкоут: Откривена комплетна листа захтева демонстраната
О аутору