Интервју за сет '47 Ронин': Кеану Реевес говори о игри мачем, части и освети

У јуну 2011. Сцреен Рант је имао прилику да отпутује са одабраном групом новинара на лондонски сет фантастичног препричавања Универсал Пицтурес-а 47 Ронин, са Киануом Ривсом у главној улози. (Погледај наше 47 Ронин поставите извештај овде.)

Док смо били тамо, могли смо да седнемо са Ривсом и разговарамо о учењу јапанског како би могли да изуче оба јапански и енглески, шта га је привукло овој причи и како се овај филм пореди са неким од његових претходних акционих филмова као такав Преломни тренутак и Матрица.

-

П: Да ли сте заправо научили јапански или само научили своје реплике на јапанском?

Киану Ривс: Сигуран сам да је Карл [Ринш] објаснио да је желео да глумци говоре са домаћим осећањем. Зато покушавам, када радимо јапанске снимке, да будем што боље упознат са дијалогом на јапанском. Добио сам нека упутства о изговору. Било је забавно. Играти сцену, тако је фантастично са јапанским глумцима. Мора да им је забавно, али и изазовно да играју своје сцене на енглеском. Знам лично, увек ми је узбудљива идеја да глумим на другом језику.

Али то има своје изазове. Често када добијемо промене у сценарију у једанаестом сату, постаје помало застрашујуће јер сте радили тако је тешко схватити овај део дијалога и онда неко каже: „Па, шта кажеш на ово?“ и то је веома изазован. Али било је забавно покушати и скоро имати осећај чак и за једноставан израз. Имао сам везу са Хиром Санадом и само сам морао да кажем: „Ти си самурај. [Каже јапански превод] Имао је тако другачији осећај...

П: Шта вас је прво привукло филму?

Прича. Када сам први пут прочитао сценарио, имао је неку врсту благости вестерна. Лик који сам играо, овај аутсајдер који тражи да припада... Увек причам о томе као о причи о освети и немогућој љубави. За драму, то је добра ствар. Срање је у животу, али у филму је то добра ствар. Па ме то привукло. Привукао ме је овај тип који је аутсајдер, који је укључен у ову културу, али је ван културе и жели да припада, а ко има прилику да се бори за то, начин припадања борећи се за узрок. То ми је била занимљива и добра прича.

Ви сте бавио се овим тако дуго. Како су се визија или идеје промениле откако је Карл дошао? Да ли се много променио од оригиналног сценарија?

Проматрао сам пут тек на почетку када је Царл имао неке концептуале које ми је показао. Имали су неке табле и погледе на одређене костиме, и храмове и неке локације. Затим, да пређемо са сценографије на секвенце као што је лов на Кирин - у уводном делу филма постоји лов на ову звер - и онда када сам стигао у Лондон у јануару, [дизајнер продукције] Јан Роелфс је почео да га реализује и градио га је од идејног до пре-вис. Био сам импресиониран размером и изумом. То је била једна од ствари која ме је привукла причи, њен обим. Јесте ли погледали комплете? То је кул. Свиђа ми се идеја да заиста будем на месту и нешто снимам. Раније сам радио на конструкцији, и уживам у томе, али лепо је имати месо и крв и зидове, чак и ако су направљени од папира или пластике.

Да ли је приступ радњи јединствен као и остатак приче? Како обука и 3Д утичу?

Заиста се бавим 3Д. Оно што ми се свиђа код њега, и оно што откривам је када га гледам на начин на који Џон Матисон, човек за осветљење и камеру, ради је 3Д... Често када помислимо на 3Д, мислимо на ствари излазе са екрана, али заправо, имате ову нулу, овај негативни простор, оно што они зову негативни простор, што је сцена, оно што се снима у позитивном простору публике. Како ствари могу да изађу на видело, можете имати сву ову дубину. Са овим „традиционалним класицизмом“, добијате ову сцену и постоји тако велика прича, попут ових сетова. Сада гледате и можете осетити дубину и ући у ту причу. То је на неки начин као да ходате на бину док глумци наступају. Заиста ми се допало како користе импресивне потенцијале 3Д. Прелепо је.

Они ризикују. Постоји величанственост и има неке праве грубости у секвенци Дејима. Дакле, постоји много различитих изгледа: локације, на отвореном, храмови, где људи живе. Одведен сам на ово место које се зове Холандско острво, које има своје. Дакле, тај аспект је заиста био сјајан бити део тога.

Што се тиче акције, крајем прошле године сам почео да узимам катану и имали смо тренинг. Мој колега, Хиројуки Санада је прилично фантастичан са мачем. Филмови као што су Тхе Твилигхт Самураи, Ласт Самураи. Некако сам одрастао са Сонијем Чибом. Сећам се да смо радили тест камере и ја сам помислио: „Па, Хиро, колико си самурајских филмова снимио?“ И он рекао: "Двадесет." А ја сам рекао, "Оккккаи." Касније сам га питао: „Колико си урадио, опет?“ а он је рекао: „Ммм, 30.”

И једног дана у Лос Анђелесу на тренингу, дошао је јер је желео да прича о послу. Он се мало загреје, а ја узимам лекције од овог господина Цујошија [Абеа] и он каже Цујошију: „Удари изнад главе“. И Санада оде и ето сечиво против његове Адамове јабуке. Кажем: „У реду… ту је бар“. [смех] Нисам стигао.

Али он је тако фантастичан. Оно што је сјајно у раду са неким ко је толико искусан је да је веома великодушан у помоћи. „Погледај овде, стави свој баланс овде, крећи се овако, проверавајући образац.“ Сјајан је са свим глумцима и свима, пази да је све у реду. Како носите своје мачеве? Он је као његов лик [Кураносуке] Оисхи. Он је тај тип који пази на све. На начин на који његов лик пази на Ако, он пази на глумачку екипу, тражи продукцију.

Имали смо једну свађу заједно и они су снимили ове снимке на Фантому, а то је овај дигитални фотоапарат велике брзине. Ја сам као овај пећински човек. У супер успореном снимку, имамо ову секвенцу. Свака линија је тако лепа и волим да вичем тако да се надам да ће то бити леп контраст. И покушавају да имају традиционални дворучни мач. Хиројуки заиста обраћа пажњу на то. И онда имам ову другу прошлост, имам другу обуку где се бавим стварима једном руком.

Да ли има посла са жицом?

Постоји једна секвенца у којој раде гомилу тога. До сада сам урадио само једну жицу. Било је лепо ући у седло. Морао сам да урадим ову ствар тамо где бежимо. Морам да скочим са овог узвишеног елемента и скочим доле у ​​ове момке. То је било забавно. Не могу да урадим неки од 60 салта. Али постоји још једна секвенца у којој раде неке жичане ствари. Ово је више везано за земљу.

47 Ронин је толико јапански на начин да приступа части и жртви; није оно на шта смо навикли на Западу. Да ли је Каи лик који нам омогућава да почнемо да разумемо Бушида? Да ли је то његова улога?

Ја бих тако мислио, да. Да и не. Ови глумци ходају по поду и разумеш, знаш? О неким од очигледнијих аспеката: част, положај, статус, смиреност, како се изразити. Идеја части, бити самурај, једно од тумачења је служити. Оисхи, Санада-санов лик, то ради.

Нешто од тога видите из Каијеве перспективе, али углавном из перспективе режисера. И не знам да ли је западној публици толико страна идеја части и освете. Мислим да можда нешто од колекције понашања, али можда и не, не знам. У смислу колико дубоко се клањате? Можда. Или када откријете нешто. На пример, како изражавате сумњу или интимност, знате?

Какво сте истраживање урадили да бисте разумели Бушида?

Не знам да ли разумем Бусхидоа, али за мене је то... Гледао сам много самурајских филмова. Провођење времена са глумцима, дружење са Хиром. Само говорим о томе, у овој сцени, шта можемо да урадимо? Хиро ми је пружио лепо поподне када сам рекао: „У реду, поклоне. Шта ми радимо?" [смех] Ишао сам у школу са различитим начинима седења и где да ставим руке и које нивое да поштујем. Неки од… попут Пута самураја и читања мало о јапанској мисли и перспективи.

На пример, много људи је говорило о томе, „Да ли је оно што је 47 Ронин урадио, тачно? Да ли је требало да се боре те ноћи? Зар није требало да се туку те ноћи?" Неки људи кажу: „Требало је да се туку те ноћи и да помру покушавајући.” А онда постоје и други људи који кажу: „Оно што су урадили било је у реду, вратили су се. И то је то разговор.

-

-

Вереник 90 дана: Таниа дели своју историју са насиљем у породици и злостављањем