Интервју: Режисер Сајмон Вест говори о 'Механику'
Римејк редитеља Сајмона Веста опуса Чарлса Бронсона из 1972. о прекаљеном убици, Механичар, отворена овог викенда на различите критике. Имали смо прилику да седнемо са редитељем и разговарамо о његовом приступу адаптацији филма из 70-их за модерну публику. Оригинални филм је у акцији родио нови поџанр -- причу о убици; а стил и тон филма били су у складу са временом када су биле уобичајене далеко двосмисленије приче и ликови.
Питали смо редитеља о неким од нових праваца које је ова инкарнација приче кренула, као и о елементима за које сматра да су од суштинског значаја за одржавање.
Навијање на екрану: Ово је деловало као методичнији акциони филм него што би људи могли да очекују од вас; Цон Аир био је веома забаван и велик и замашан, док је овај филм имао неку врсту промишљеног, а понекад чак и мелодичног, осећате се између великих комада, па с обзиром на различите тонове - шта мислите да је заиста сјајно поступак?
Сајмон Вест: Увек мислим да је акција најбоља ако је логична и прати узрок и последицу. Увек сам мислио да је једна од најбољих употреба тога у „Терминатору 2“, јер је Џејмс Камерон такав, он је помало техничар и воли механику како радња функционише, а ја имам елементе тога у својој личности као добро. Има и других људи који су као "хајде да то дигнемо у ваздух, и упуцамо то, и да се деси хаос", и увек сам мислио да је његова акција је најбоље функционисало јер је једна ствар водила ка другој, а заправо је била логична и могли сте је пратити као дијаграм тока, и све то чини смисао. За мене је то добра акција, јер није само бесплатна, за то мора постојати разлог, али за то је потребно много труда.
СР: Знам да нисте видели оригинал и да сте се пријавили на овај пројекат на основу сценарија и идеје, али да ли су постојали елементи оригинала које сте желели да уградите у овај филм када сте видели Бронсона верзија?
СВ: Када сам видео оригинал, допало ми се чињеница да је пропао као лик. Мислио сам да је то заиста интересантно и учинило ми га је привлачнијим. Тек када сам видела Џејсона како то ради, схватила сам да то неће успети јер нећете веровати да има било какву рањивост. Једина рањивост коју је имао била је да је спустио гард и пустио овог шегрта унутра; и он је направио ту грешку и тада је све кренуло наопако и морао је да рашчисти тај неред и да крене у посао. Дакле, то је била једна од ствари за коју сам мислио да ћу задржати, али ми је глумац у представи показао да то неће ићи. Остале ствари које су сачуване од оригинала су заиста козметичке, као што је његов начин живота усамљенички, воли музику, неку врсту визуелних икона.
СР: Једна ствар коју сам приметио је да су сваки од „ознака“ у филму несумњиво „лоши момци“. Знам да сте то рекли у својој интерној причи за филм који јесу нису нужно сви лоши момци, да су задаци произвољнији и да су понекад Бишопове (Џејсон Стејтам) мете лоши момци, понекад добри, понекад само људски. Ипак, не можете порећи да у свету филма свака жртва то долази на овај или онај начин; па да ли мислите да постоји нешто у америчком начину размишљања што захтева више црно-белог погледа на морал како бисмо у потпуности заостали иза антихероја и његове приче?
СВ: Знаш, не знам. Мислим да је то једно од оних питања на које је једини начин да се заиста нађе одговор да се тестира, а прескупо је снимати у оба смера. Да покажем различитој публици, и истражимо тржиште и питамо „да ли вам смета ако су ови људи само двосмислени, и не знаш да ли су добри или лоши?" На крају крајева, људи који плаћају филм не желе то да прихвате ризик. Они желе да буду сигурни да је публика у реду са тим. Лично, мислим да је једини начин да се сазна да се покаже публици. Никада заправо не знаш док не покажеш и публику. Имао сам искуства у којима сам мислио да ће публика одговорити на један начин, а није. На „Генераловој кћери“ имали смо псеудо срећан крај који смо извукли одмах из књиге где Џон Траволта и Медлин Стоу заједно одлазе у даљину – а публика је то мрзела. Јер непосредно пре него што су видели ову сахрану девојака, помислили смо „не желимо да идемо на сахрану, тако је доле“, али тест публика је мрзела вожњу до краја заласка сунца, па смо прекинули срећан крај и њима се допао, резултати су прошли кроз кров. Нису хтели да изађу из тог весеља. Нису желели да имају јефтин холивудски срећан крај. Дакле, заиста не можете да кажете док не прикажете филм, а то је превелики ризик за преузимање, прескупо је за људе који га плаћају да га сниме на три различита начина да га тестирају.
СР: Да ли мислите да је публика данас нешто мање софистицирана у односу на? 70-их година када је било много више отворених, елиптичних прича, Тво Лане Блацктоп, и таквим филмовима, који не захтевају нужно јасно дефинисане одговоре и гребенасто нацртане скице ликова? Или је то повећан финансијски ризик који узрокује да људи зазиру од више двосмислених филмова?
СВ: Мислим да да, можда би требало да буде много нижи буџет да би се преузео те ризике да се то уради сада. Али људи то сада могу да ураде са ХД камерама, људи могу да снимају веома јефтино, а мислим да је то на филмским ствараоцима, јер сада можете да правите филм за практично ништа. Дакле, ако филмски стваралац то жели да уради, онда би то требало да уради.
СР: Да ли бисте желели да снимите такав филм?
СВ: Знате, ја сам заправо прилично класичан филмски стваралац. Знате, одрастао сам на великом приповедању, Кјубрик филмовима, мада претпостављам да је Кјубрик био мало двосмислен. Ја заправо волим неку врсту класичног приповедања и никада нисам био од оних који су желели да сниме филм јер је то било кул за моје пријатеље. Више се радило о томе да желите да направите веома дирљиву причу, или веома смешну причу, или шта год желите да манипулишете публиком... Ја сам прилично класичан. Почео сам на Би-Би-Сију са Дикенсовом драмом, а онда је Мајк Ли импровизовао драму и сличне ствари. Дакле, одрастао сам на "Тво Лане Блацктоп" и "Медиум Цоол" и сличним стварима, а када сам имао дванаест година Мислио сам да су то најбоље ствари на свету, али нисам сигуран да стварно желим да правим њих.
-
-
СПОЈЛЕРИ У наставку за ТХЕ МЕЦХАНИЦ'С ЗАВРШЕТАК:
-
-
-
СР: Што се тиче типично мрачнијег стила снимања филмова 70-их, неки би окарактеризирали прву верзију Механичар као помало нихилистички акциони филм, да ли бисте то рекли за свој филм?
СВ: Не, не мислим тако. Мислим да је то изузетно морално у ствари. Мислим да је на неки начин можда превише морално. Мислим лично, волим нијансе сиве, мислим да је мало интересантније, и вероватно бих био у реду да он умре на крају -- да обоје умру. Сада видим аргумент више него што сам могао на почетку за промену краја, јер је Џејсон сада на неки начин на врхунцу, а у оригиналу Бронсон је некако клизио. Мислим да је његов лик био толико крив што је убио свог ментора, а био је на крају каријере и није имао живот. Тако да је било у реду да умре. Док је Џејсон толико на свом врхунцу да публика не би била толико задовољна, мислим да је публика желела да оде и уради оно што је радио тако добро. Мислим да би најгори случај био да је он отпловио у залазак сунца и повукао се на чамцу – што је био један од могућих завршетка. Мислим да би људи рекли „шта!? Управо је убио овог типа и сада ће отићи у превремену пензију?"
СР: Шта сте желели да доведете до краја филма?
СВ: Естетски гледано, кад год поменете оригинал, питање које сви постављају је "да ли крај остаје исти?" Сви се сећају аутомобила који је експлодирао на крају. Мој првобитни завршетак је био да је грамофон експлодирао, јер је то била тако драгоцена ствар за Бисхопа је било као "никада немој да заоштраваш грамофон", па када је Стив (Бен Фостер) додирнуо грамофон, он је експлодирао горе. Као осигурање, снимио сам и ауто у ваздуху и сви су мислили да ћу изабрати једно или друго, а на крају сам убацио и једно и друго. Дакле, сви продуценти су били као "ох, користили сте обоје?" а ја сам био као "па да, јер то је стварно само Бисхоп потпуно чисти кућу."
-
-
ЕНД СПОИЛЕРС
-
-
-
СР: Да или не, Бен Фостер има једну од најелектичнијих представа икада виђених у акционом филму?
СВ: Додирни дрво, да. Твоје усне у уши Божије. Веома ми је тешко да проценим јер сам са њим, али зато сам га желео, а он није могао бити боља особа за избор. Зато бих волео да радим "РПМ" са њим, или "Цон Аир 2", он би био сјајан у улози Џона Малковича.
СР: Било би невероватно видети их у нечему заједно.
СВ: Да па, не "Цон Аир 2" јер је лик Малковича мртав.
СР: Наравно.
СВ:...Или он?
Механичар је сада у биоскопима.
Запрати ме на твитеру @јротхц и Сцреен Рант @сцреенрант
Вереник за 90 дана: Паола одушевљава новом фризуром и младалачким изгледом