Сваки злочинац из Прича о играчкама је био у праву (и то је поента)

Тхе Прича о играчкама франшиза је представила неке од најупечатљивијих негативаца из анимације, и сви они имају неке веома добре поене. Током четири филма, Прича о играчкама серија је помогла да се редефинишу анимирани филмови у Холивуду. На чисто пословном нивоу, они су оборили вишеструке рекорде на благајнама, са укупном зарадом од 2,2 милијарде долара (до сада) и сваки филм има резултат Роттен Томатоес од 98% или више. Франшиза је добила 10 Академска награда номинације и освојио три, а неки критичари су чак тврдили да су прва три филма највећа филмска трилогија свих времена.

Постоји разлог због којег смо сви наизглед толико заљубљени Прича о играчкама, а то се није променило издавањем четвртог дела. Франшиза је остала доследно одлична, стилски софистицирана, технолошки револуционаран и емоционално резонантан на начин који је приморао остатак Холивуда (и сам Дизни) да унапреде своју игру. Ин Прича о играчкама 4, банда, сада под бригом њиховог новог клинца Бони, суочава се са новим опасностима и авантурама које их додатно подсећају на сопствену смртност. Њихов најновији додатак, занатски пројекат који је заживео под називом Форки, бори се да разуме сопствено постојање, док Вудијев поновни сусрет са давно изгубљеним Бо Пеепом га види како размишља о својој будућности независном од тога да је у власништву дете.

Међутим, најпаметнији и најспретније руковани елемент од Прича о играчкама 4 долази са својом прото-зликовцем, старинском лутком Габби Габби, којој глас даје Бесан човек звезда Кристина Хендрикс. Окружена групом веома узнемирујућих вентрилоквиста, Габи влада уточиштем у локалним антиквитетима продавницу и одлучна је да поправи њену покварену говорну кутију на било који начин, што значи лоше вести Вооди. Оно што Габину причу чини тако убедљивом је то што она има сјајну тачку, ону која је симпатична и додаје емоционалне нијансе ширим тематским питањима филма. Заиста, она једноставно следи велику традицију за Прича о играчкама франшиза: Њихови зликовци су некако у праву, и то је поента.

Сви зликовци из Прича о играчкама имају разумљиве мотиве

Иконичне анимиране карактеристике компаније Валт Диснеи су дуго биле дефинисане низом тренутно препознатљивих особина: срећно-заувек; љубав према принцезама; певајуће животиње, и морално једноставно дели између добра и зла. Дизнијев зликовац је скоро исто, ако не и више, вољен од њихових хероја, а њихови мотиви из доба пре Пиксара су обично лако разумети и категорисати као зло: Малефисента проклиње дете смрћу из ината што није позвано на журка; Лејди Тремејн је изузетно окрутна према својој пасторки Пепељуга из љубоморе; зла Краљица настоји да уништи Снежана тако да њена сопствена сујета може остати неконтролисана; Гувернер Ратцлиффе из Поцахонтас је поједностављена замена за векове расизма, колонијализма и похлепе. Тхе Прича о играчкама филмовима нису први филмови у којима је Дизни одлучио да унесе мало емпатије у своје противнике, али њихова доследност у овој серији је помогла у обликовању будућности студија.

Сид из 1995 Прича о играчкама је најмање симпатичан из гомиле, дрско дете са љубављу према уништавању које не ужива ништа више од топљења, модификовања и експлозије које год играчке дође у руке. У свету у коме су играчке потајно осећајне и могу да осете бол, његов хоби је крајње психотичан, али с обзиром да то нико не зна, није превише чудно видети дете како то ради. Затим, у Прича о играчкама 2, Смрдљиви Пит је реликт из другог доба, врста играчке која није била толико популарна чак и када су каубоји и вестерни били у моди. Он је вечити помоћник који је већину свог постојања провео седећи на полици гледајући сваку другу играчку како се продат пре њега, тако да је, наравно, узбуђен због могућности да буде уписан у историју у музеју подешавање. Крадљивац играчака и колекционар Ал је такође продужетак тог начина размишљања, који третира играчке као објекте од историјског значаја. Он је похлепан и јасно се подсмева одређеној врсти штребера, али с обзиром на то колико је новца Пикар зарадио од колекционара играчака током деценија, то је троп који је близу куће за студио.

Витх Прича о играчкама 3, доминантна тема наратива била је напуштање и губитак сврхе. Како су Вуди, Баз и група изгубили Ендија током времена, нови живот у вртићу Санисиде су видели као следеће поглавље својих живота. За Лотса (Нед Беатти), Санисајд је био његов спас, шанса да буде вољен још једном након што га је његов стари власник случајно оставио и заменио идентичном играчком. Разумљиво, искуство га је оставило огорченим и ревносно посвећеним новој хијерархији власништва и игре. То је Лотсо који Прича о играчкама 4На Габби највише личи. Иако никада није била напуштена, она пати од сличног нивоа емоционалне борбе која прати неизбежно кратак рок трајања лутке. Али за разлику од Лотсоа, Габи никада није доживела пролазну радост да се са њом игра дете, захваљујући њеној неисправној гласовној кутији. Она жели шансу коју је Вудију давао дуги низ година, а то је борба према којој сам Вуди на крају саосећа. Он, од свих играчака у серији, највише разуме колико је играчки болно да остане без сврхе.

Сваки злочинац из Прича о играчкама је разумљив, али покварен

Тхе Прича о играчкама франшиза има посебно значење за основну публику која је одрасла уз њу, старећи као Енди. Први филм се бави дечјим страхом да ће бити замењен млађим братом или сестром, упоредо са борбом Вудија и База Лајтера да буде Ендијев миљеник. Прича о играчкама 2 одјекује предадолесцентском борбом да више нисте дете и тражите своју сврху у свету. Прича о играчкама 3 је болно тачна у томе како одражава емоционална превирања пуштања детињастих ствари да бисте постали права одрасла особа. Како је вербално рекао урнебесни Форки, Прича о играчкама 4 много говори о начинима на које посрћемо када се наша наводна сврха живота не оствари, и сва обећања која смо дали нама као деци се не исплати, али нам омогућавају да схватимо да је за нас могуће да исцртамо нове путеве за нашу будућност. Борба играчака је најповезанија у овом огромном луку, али постоји разлог зашто су зликовци тако разумљиви, чак и када се покваре. Њихове мане су оне које су укорењене у стварима које их чине тако познатим публици.

Сид је деструктивно дете попут многих дечака, али његов неконтролисани хаос и малтретирање су оно што његову мрзовољу претвара у нешто мање креативно и окрутније. Смрдљиви Пит покушава да ускрати Вудију, Џеси и Булсају шансу да донесу сопствене изборе у корист приморавајући их да помогну у остварењу његовог сна, док се Ал не либи да краде дечије играчке из дворишта продаја. Лотсо жели ред, али по цену демократије, што га чини најближом ствари коју франшиза има умиљатом диктатору. Габи на крају не постаје негативац, јер јој Вуди, увек несебичан вођа, даје оно што жели и неуморно ради на томе да јој пружи срећан крај који заслужује. Она није толико корумпирана колико је још један пример софистицираног емоционалног разумевања франшизе: Нико не може спасити.

Тои Стори Виллаинс Миррор Вооди & Тхе Биггер Тхемес

У срцу Прича о играчкама је наратив Вудија. Он је лик који доминира главном заплетом и тематским напредовањем недвојбено више од било ког другог лика, до тачке у којој Прича о играчкама 4 је скоро искључиво о њему на штету фаворита навијача попут Вудија и Џесија. Вудијева веза са Ендијем је окосница оригиналне трилогије, са четвртим филмом који делује скоро као соло филм да Вуди покуша да схвати сопствену причу независно од клинца који га је тако дуго дефинисао. То је један од разлога зашто се различити негативци франшизе показују тако привлачним и често дубоко разумљивим у својим акцијама: Често су они алтернативна верзија Вудија да није тако несебично обожавао Анди.

Сид је клинац коме је вероватно био потребан водећи морални центар или родитељска фигура на начин на који Вуди често служи Ендију. Смрдљиви Пит је играчка којој је ускраћена пажња коју је Вуди добио од свог детета. Лотсо је био одбачен слично као и Енди, али је одлучио да пусти свој бес и да се претвори у жудњу за моћи, а не у нешто што би користило његовој заједници играчака. Све долази до преломне тачке са Габи, чију невољу Вуди не може да оповргне јер то само додатно разоткрива његову себичност у покушају да задржи добра стара времена која је делио са Ендијем. Служио је својој сврси као играчка и не може да ускрати Габи ту радост, чак и ако то значи губитак гласа, једну од ствари која га је учинила тако јединственим и привлачним Ендију. Упркос свом снажном моралном кодексу и истинској тежњи да уради праву ствар, Вуди може бити непромишљен и повредити друге у својој потрази за оним што је види да је то најбоља одлука за све, али је на крају продужетак његовог сопственог ега, нешто за шта је позван у четвртом филм. То је још један разлог зашто су зликовци франшизе тако ефикасни: они одражавају Вудија не само у приступу већ и идеологији.

Коначно, Прича о играчкама је прича одрастања, и његове радости и опасности. Постоје одређене ствари које никада нећете моћи да избегнете док прелазите од детета до одрасле особе – дечје уништење, страх од напуштања, огорченост због свог места у свет, страх од губитка сврхе и коначно проналажење пута до задовољства – и то је нешто што је Пикар јасно разумео од самог почетка почетак. Њихове најупечатљивије приче потичу из тог баланса идеја и морала и Прича о играчкама квадрилогија ће заувек стајати као њихово ремек дело због тога. Најбољи зликовци су такви јер пречесто имају више смисла него што смо спремни да признамо.

Марк Хамил неће тражити улогу у Чуварима галаксије 3

О аутору