Џорџ Клуни: филмска звезда
Постоје филмске звезде, а ту је и Џорџ Клуни. Човек је оличење шарма и харизме старог стила и толико је пута упоређиван са Керијем Грантом да би то овде било сувишно. Овде код Сцреен Рант погледаћемо његову (понекад контроверзну) каријеру како бисмо имали преглед његовог рада као режисера, продуцента и глумца награђеног Оскаром.
Ово неће бити потпуно биографски део. Неће анализирати његов живот или критиковати његов рани рад, као мало ко Сцреен Рант читаоце би занимали слични пропали телевизијски пилоти као нпр Сунсет Беат (емисија у којој је представљен млади Клуни који се бави ципалом као полицајац дању и рокер ноћу.) Уместо тога, погледаћемо Клунија док је правио своје прве кораке ЕР до филмске звезде.
Клуни је глумац који се не плаши да ризикује. Искористио је своју моћ звезда да на екран изнесе некомерцијалне и контроверзне филмове. Још од 1970-их глумац са А листе није ставио своју тежину на стварање тако разноликог портфеља радова.
Међутим, 1996. године ствари су кренуле другачије. У то време Клуни је постао велика звезда као Даг Рос у изузетно успешној медицинској драми
Бетмен и Робин отворен је у лето 1997. године уз суморне критике и слабе благајне (једва је прешао 100 милиона долара у САД). Лоша изведба филма зауставила је Батман франшизу до 2005. када ју је реанимирао Кристофер Нолан - такође је охладио део Клунијеве топлоте и натерао неке љубитеље забаве да верују да Клунијева харизма неће превазићи ограничења живота соба. У јесен '97. тренд се наставио када је Клуни глумио заједно са Никол Кидман у акционом трилеру Тхе Пеацемакер, први акциони филм уживо из тада новонасталог ДреамВоркса. опет, Тхе Пеацемакер отворен за мање од звездане критике и осредње благајне, поново доводећи у питање Клунијеву потенцијалну моћ звезда.
У лето 1998, Клуни се први пут удружио са редитељем Стивеном Содербергом. Изван видокруга. Филм је био адаптација на великом екрану романа Елмора Леонарда и у њему је глумила Џенифер Лопез у улози која је довела до њеног придруживања редовима А-листе. Изван видокруга је био велики критичарски хит, али није успео да се повеже са публиком, зарадивши мање од 40 милиона долара. Опет је изгледало да Клуни неће моћи да скочи у филмску славу јер му је финансијски успех наставио да измиче. Отприлике у то време глумац је глумио и продуцирао телевизијски наступ Сиднеиа Лумета уживо Фаил Сафе. Продукција, коју је режирао Стивен Фрирс, била је повратак на телевизију уживо из 1950-их – нешто што би Клуни такође покушао са епизодом Хитне помоћи.
2000. је била година у којој је Клуни прекинуо свој ћорсокак у погледу филмске звезде и започео своју каријеру као личност на А-листи. Савршена олуја је виђен као прави или квар, или прикладније потонути или пливати за Клунија. Велика буџетска драма била је Варнер Брос. летњи филм са шаторским стубовима и требало је да се отвори насупрот Мела Гибсона Патриота. И Клуни и Гибсон су делили кључну базу обожаватеља и филмови би тестирали њихову моћ цртања – иако је у то време Гибсон био етаблирана звезда са несаломивом привлачношћу на благајнама. Савршена олуја је био победник на благајнама првог викенда и на крају је зарадио више од 180 милиона долара пружајући Клунију неухватљив хит на благајнама и доказујући штампи и Холивуду да је Клуни заиста био филмска звезда.
Неколико месеци касније, Клуни је пратио овај успех са још једним комерцијалним и критичким хитом, три краља. На много начина три краља показао се као архетипско возило у главној улози Клунија – смело, непоколебљиво и дугује биоскопу из 1970-их. Драма о Заливском рату довела је до контроверзи када је објављена са гласинама да су за неке секвенце коришћени прави лешеви и са извештајима да су Клуни и режисер Дејвид О. Расел се посвађао због третмана статиста на филму. Зарада од 60 милиона долара филма поново је доказала да Клуни може да носи филм, иако су Клинт Иствуд и Николас Кејџ првобитно били најбољи избор студија за вођење филма.
Отприлике у то време је Клуни донео свесну одлуку да направи филмографију квалитетног дела, а не хитове на благајнама. Убоден од неуспеха Бетмен и Робин, Клуни је изјавио да се састао са својим финансијским саветницима и одлучио да је довољно богат да бира посао на основу сценарија, а не само на основу плате. Такође је рекао да жели да буде поносан на своје филмове и да не мора да прича о њиховом квалитету у публицитету. Током 2000-их, Клуни је наставио везу са Стивеном Содербергом глумећи у успешном Оцеан'с трилогија као и Казабланка Добри Немац а Џејмс Камерон је произвео научнофантастичну драму Соларис. Дуо је такође формирао продуцентску компанију Сецтион Еигхт, што је довело до филмова попут Тодда Хејна Далеко од раја и Кристофера Нолана Несаница. Успех на благајни Оцеан'с трилогија је значила да су Клуни и Содерберг (уз малу помоћ Бреда Пита и Мета Дејмона) успели да испоруче „једну за мене, и једна за вас“ филозофија са студијима, показујући да нису вољни да изгубе из вида финансијски аспект снимања филмова.
За то време Клуни је такође успоставио блиски радни однос са браћом Коен, глумећи у трију комедија: О, брате, где си?,Интолерабле Цруелти и Спали после читања. Опет, ови филмови су били повратак на историју филма, са О брате говорећи о раду редитеља Престона Стургеса, Окрутност инспирисан лудим комедијама 1930-их и Горети дугује паранојским политичким драмама из 1970-их - периоду који је изгледа инспирисао Клунијеве филмске продукције. У ствари, ако постоји један глумац кога би Клуни могао упоредити са Вореном Битијем. Обе звезде су свој успех у Холивуду искористиле да продуцирају филмове који имају више политичке наклоности, као и да померају границе своје комерцијалности до крајњих граница. На врхунцу свог успеха, Беатти је гурнуо сличне Тхе Параллак Виев, Шампон и Црвени кроз продукцију, учвршћујући своју репутацију једног од водећих холивудских политичара. Исто тако, Клуни је користио своју тежину у Холивуду да помогне филмовима попут три краља и освајање Оскара Сириана и Лаку ноћ и Срећно досегнути екране.
Срећно и лаку ноћ био је Клунијев други филм као режисер, након хваљеног, али мало виђеног филма Исповести опасног ума. Оба филма имају ниску естетику са импресивним глумцима. Док Дангероус Минд није успео да се повеже са публиком, Срећно и лаку ноћ достигао већи број публике и погодио критику и публику. Иако је филм био само скроман хит, избио је из своје тржишне нише упркос црно-белим визуелним приказима и амбијенту из Мекартијеве ере. Још једном носећи своје политичке ставове на рукаву, Срећно и лаку ноћ понудио је публици поглед на Америку педесетих година прошлог века који изазива размишљање и показао да се интелигентни биоскоп још увек може направити у временима у којима су специјални ефекти и пиротехника норма. Клунијев трећи редитељски напор био је више лаки напор. Постављене 1930-те Леатхерхеадс можда му недостаје политичка гравитација његових других филмова, али није ништа мање вешт у хватању филмског стила из кинематографске ере која је давно прошла. Задовољавајући своју нову репутацију Керија Гранта, Клуни је глумио у комедији заједно са Рене Зелвегер у спортској комедији "битка полова". Иако филм можда није био потпуни успех ни комерцијално ни уметнички, то опет показује да Клуни покушава да покуша да данашњем филмском стваралаштву унесе неки шарм старе школе.
Последњих неколико година видели смо да се Клуни мења између комедије и драме са сличним Мицхаел Цлаитон (још један филм са великим дугом Холивуду из 1970-их), У ваздуху и Мушкарци који зуре у козе. Обоје Мицхаел Цлаитон и У ваздуху били номиновани за Оскара и обојица су се налазили на граници између уметности и трговине, са економском драмом У ваздуху иронично, финансијски најуспешнији. Људи који зуре у козе био племенити неуспех – а КАША стил комедије која приказује смешност рата. Филм из Клунијеве нове продукцијске јединице, Смокехоусе (који се води заједно са режисером и пријатељем Грантом Хесловом), био је ометен његовом епизодичном природом, интринзичном недостатак који је наследио из књиге Џона Ронсона, иако глумачка постава у којој глуме и Јуан Мекгрегор, Џеф Бриџис и Кевин Спејси очигледно ужива у материјал.
Ослобађање од Американац поново приказује Клунијеви нападни материјал, који има потенцијал да буде клише, из новог угла. Контрола редитељ Антон Цорбјин узео је убицу који се спремао да изведе последњу причу о послу и удахнуо јој европски укус. Италијанско окружење и оштро приповедање навели су неке критичаре да га упореде са делом Микеланђела Антонионија, што поново илуструје Клунијеву посвећеност очувању стила златног периода кинематографије 60-их и 70с.
Биоскопски учинак Џорџа Клунија остаје да варира и он је вољан да своју звездану моћ гурне до крајности како би на екран довео филмове о промени. Глумчев рад је у великој мери инспирисан режисерима попут Сидни Лумета, Николаса Рога, Мајка Николса и Алана Џ. Пакула - људи који су продуцирали неке од својих највећих филмова касних 60-их и раних 70-их, а он се трудио да им парира по квалитету и друштвеном коментару. Филмови се можда неће увек повезати са публиком и критичарима, а неке могу отуђити због својих политичким склоностима, али Клунију се мора одати признање за покушај да нешто понуди публици различит. Као глумац, редитељ, продуцент и писац, стоји иза неких од мејнстримова који највише подстичу на размишљање филмове последње деценије, и изгледа да 50-годишњак нема намеру да успори или (заглупи) свој излаз.
Вереник за 90 дана: Анђела реагује на свађу са најбољом пријатељицом Џоџом и Деби