Зашто Холивуд више неће снимати научно-фантастичне филмове на Марсу
У прошлом добу, Холливоод био је заљубљен у Марс као научну фантастику, али, што се тиче филмских студија, Црвена планета је сада мртва планета - ево зашто. Природа људске радозналости и непогрешива жеља наше врсте да удари у непознато чине окосницу жанра научне фантастике. Било да се одвија у свемиру, далекој будућности или само у алтернативној верзији Земљине садашњости, заједничка нит кроз историју научне фантастике је намера да се испитају све непознате могућности које универзум има да понуда; приче које би једног дана у једва видљивој даљини могле направити скок из маште у стварност.
Очигледно је да свемир игра велику улогу у томе и није без разлога Звездане стазе назива огромно црнило као "крајња границаДо 19. века, човек је мање-више покрио површину Земље, осим неколико удаљених углова и дна океана, али је желео да открили нову територију која је остала, а мисли су убрзо почеле да се окрећу са земље на небо, док је универзум изван наше скромне планете још увек представљао мистерију у заступљеност. Научници су проучавали звезде вековима раније, али до краја 1800-их, свемир је почео да постаје мејнстрим.
На челу овог осећаја неограниченог чуда био је Марс. Са својом близином Земљи и злокобним црвеним сјајем, Марс привукао је пажњу маштовитих типова са романтичним расположењем и био зацементиран као главна будућа станица на великој турнеји човечанства по галаксији. Ова нада из стварног живота огледа се у фикцији тог доба и постала је још истакнутија са еволуција филма, али мехур на Марсу је сада веома пукао...или је постао нешто друго у потпуности?
Научна фантастика је волела Марс... Када је то била мистерија
Научнофантастична опсесија Марсом почела је радом Ђованија Скјапарелија, италијанског астронома који је намерно или иначе, популаризовао идеју да је површина Марса прекривена каналима које су могли да направе интелигентни облици живота. Још увек у повојима, сци-фи жанр ухватио се за брзо растуће уверење да би ванземаљски живот могао бити ближи него што се очекивало, а Марс је понудио реалистично празно платно на које аутори могу да сликају своје најлуђе креације. Црвена планета је била довољно близу Земљи да би вероватно омогућила инвазије и посетиоце из другог света, али далеко довољно далеко да пружи осећај интриге да, уз сво дужно поштовање према месецу, ближа небеска тела нису успела да инспирисати.
Аура Марса брзо је одушевила књижевни свет, са значајним романима као што је Перси Грег Преко Зодијака (1880), Х.Г. Веллс' Рат светова (1898) и Џон Картер приче које истражују како би живот на Црвеној планети могао да изгледа и зашто би можда желела да се спусти на Земљу и побије све. Популарност таквих прича брзо је прожела најраније године филмске индустрије Путовање на Марс (1918) који приказује утопијско, футуристичко друштво на титуларној планети и Аелита (1924) представљајући често ревидирану марсовску љубавну причу.
Биоскопска љубавна афера са суседом Земље само је одатле добила замах и, за многе, појам Марса у научној фантастици дочарава слике Б-филм доба средине 20. века. Схлоцки, нискобуџетне продукције као нпр Марсу су потребне жене (1967) и Девил Гирл Фром Марс (1955), као и савремени и утицајни класици попут Инвадерс Фром Марс (1953) довео је концепт живота на Црвеној планети до фантастичних екстрема и дефинисао жанр научне фантастике тог доба, можда и нехотице рађајући стереотип „малих зелених људи”.
Наравно, права привлачност Марса нису биле само бескрајне могућности непознате земље, већ и његова савитљивост као алегорија сукоба на Земљи. Није случајно што су марсовски филмови често укључивали инвазију или инфилтрацију – ове приче су одражавале страхове тог дана, било да је то светски рат, нацисти или хладног рата. Паралеле између непријатеља са Марса у филмовима и напетих односа Сједињених Држава са Русијом у стварном животу су посебно очигледан током 1960-их, када су освајачи са Црвене планете постали савршена метафора за црвену претњу Совјети.
Марс је замењен у научној фантастици
Дошло је до јасне прекретнице за Марс у филмовима када је вео непознатог око планете почео да се подиже. Сонда Маринер 4 из 1965. дала је најтачније информације о Марс до данас и не само да је успео да разоткрије теорију о каналу инспирисану Скјапарелијем, већ је и потврдио да је шанса да постоји живот на планети била мала. Наредне мисије на површини Марса, првенствено програм Викинга, сугерисале би било који облик живота који био присутан на површини био би у облику клице или сличног микроскопског организма, а не двоножног гуменог зликовца са зрачним пиштољем и жеђом за људским женама.
Када су чуда науке из стварног живота распрснула мехур на Марсу, Холивуд је почео да губи интересовање. Иако је мало ко озбиљно очекивао да ће на суседној Земљи бити потпуно функционална цивилизација планете, појава апсолутног доказа приморала је научну фантастику да двапут размисли о Марсу као ефикасном окружењу. Део привлачности жанра долази од узимања нејасно веродостојних идеја и њиховог гурања у маштовите нове области, али доказ о Марсу као беживотном свету разбио је ту илузију.
Марс у фикцији брзо је поново процењен. Тхе марсовац Претња по постојање човечанства која је доминирала научном фантастиком почетком 20. века постепено је замењена причама о колонизацији и истраживању 1970-их и 1980-их. Освајачи више нису долазили из Марс, људи су кренули према то, поткрепљено успешним слетањем на Месец у стварном животу које је обећавало нову зору за истраживање свемира. 1978'с Јарац један, на пример, усредсређен на лажно слетање на Марс, померајући фокус са онога што би већ могло бити на Марсу, и на оно што би људи могли да ураде да стигну тамо.
Док је идеја о марсовским НЛО-има који се спуштају на Земљу брзо препуштена историји филма, наука љубав фикције према ванземаљцима и међугалактичкој опасности није јењала, а жанр је почео даље да тражи алтернативе афиелд. У стварности, мисија на Марс је замењена новим циљевима, као што је Сатурнов месец Титана. Многи се сматрају потенцијалним леглом природне енергије и могућом локацијом за људску колонизацију научници су почели да претварају своје телескопе са Марса на Титан као занимљивији дугорочни простор пројекат. У научној фантастици, Марс је постао слична стара вест. Сада већ култне франшизе из 1960-их, као што су Звездане стазе и Лекар који потражили су негде другде своје ванземаљске претње (ледене ратнике по страни), одражавајући шири опсег човечанства. Претње ванземаљаца у научној фантастици више нису долазиле са Црвене планете, већ из дубоког свемира и удаљених галаксија које су биле много, много година удаљене од истраживања.
Модерни филмови о Марсу су (углавном) бомбардовани
Упркос свом недавном испадању из кинематографије, Марс је задржао присуство на великом платну, али је уживао знатно мањи успех сада када се мистерије планете заправо разоткривају. Дизнијева скупа 2012 Џон Картер филм је уклонио свако помињање Марса из свог наслова и и даље је постао један од највећих филмских промашаја у историји. ЦГ-анимација Марсу су потребне маме(2011) је такође забележио огроман губитак, упркос покушају да заобиђе науку тврдећи да ванземаљци живе под Црвена планета. Чак Марс Аттацкс!(1996), који је само замишљен као пародија на Б-филм Марс манију, показао се као разочарење на благајнама, док је хорор стилизован Последњи дани на Марсу(2013) покушао је да потврди да на истоименој планети још увек може да постоји живот, и награђен је оскудним зарадама на благајнама и оштрим критикама за своје невоље.
Порука гледалаца биоскопа је јасна - Марс више не ради у контексту научне фантастике. Привлачност, мистерија и романса планете као фантастичног окружења одавно су нестале и публика више не прихвата идеју да тамо постоји ванземаљска претња. Међутим, Марсова улога у биоскопу је далеко од краја. Иако фантазијски елементи Марса можда више нису одрживи, чини се да постоји вредност у истраживању Црвене планете са више реалистичан приступ, а идеја да је Марс последња граница људског истраживања остаје активна све док човечанство не крочи тамо.
Матт Дамон'с Марсовац је одличан пример овога - критички хваљен и профитабилан подухват који је Марс приказао сличнијим опасном планинском ланцу или изолованој арктичкој испостави. Овај реалистични Марс је очигледно одјекнуо код модерних гледалаца далеко јаче од било ког недавног фикционализованог приказа планете, потврђујући да Марс више није „ванземаљска“ локација у научна фантастика, али у суштини продужетак уцртаног света на Земљи. С обзиром на ограничен напредак постигнут у погледу истраживања свемира од слетања на Месец, научна фантастика јесте вероватно сигурни од било каквог пада популарности који настаје као резултат истинског научног откриће. Али неупитна је истина да ће жанр увек морати да остане корак испред стварности ако жели да настави да ствара осећај страхопоштовања и чуђења.
Унцхартед Мовие Тимелине: Колико дуго пре почетка игара?
О аутору