Џокер: Сваки филм који је инспирисао најбоље сцене ДЦ-јевог филма
Режисер Тодд Пхиллипс није био стидљив због чињенице да је Мартин Скорсезе имао значајну, инспиративну улогу у његовој продукцији Јокер, али где се тачно тај утицај показује? Филм убризгава оригиналну причу о пореклу Бетменовог злогласног непријатеља, ону која уз хаос ставља менталне болести, избегавање и пасивну владину акцију. Ову итерацију Кловна Принца злочина на екран доноси Хоакин Феникс, главни глумац глумачке екипе која такође укључује Роберта Де Нира, Зазие Беетз, Френсис Цонрои и Бретт Цуллен.
Готхам Цити оф Јокер је гризли, запуштено место. Мучени обилним количинама смећа којима се не може управљати, кесе смећа се нижу у сиромашнијим улицама града где Фениксов лик, Артур Флек, покушава да састави крај с крајем. Артур, амбициозни стендап комичар, једноставно жели да насмеје свет; и док очајнички покушава да покрене своју комичарску каријеру, он ради као кловн по најму, послат на неколико чудних послова где се нада да може да направи разлику. За то време, међутим, Артур се увек осећа као да је предмет нечије шале. Гурају га корпоративни радници из Иви Леагуе, његов омиљени водитељ ток шоуа Мареј Френклин (Де Ниро), па чак и политички кандидат Томас Вејн (Кален),
Чак и из тог кратког синопсиса, сличне су теме и догађаји из неких од најважнијих дела Мартина Скорсезеа јасно присутни у Јокер. Довољно заитересован, Ирац и Вук са Вол Стрита директор је провео четири године размишљајући о томе да ли би режирао или не Јокер себе. На крају, распоред и лични разлози удаљили су Скорсезеа од продукције, иако то није спречило Филипса, који је заједно са Скотом Силвером написао сценарио. (Борац), од инкорпорирања елемената оба Таксиста и Краљ комедије свеједно у филм. Током Јокер, постоји неколико веза које се односе на те Скорсезеове великане, од којих се многе дешавају током најбољих сцена кандидата за награде 2019.
Таксиста
Попут Готама, у Њујорку Таксистапрепуна је смећа. Баш као што Травис чезне за даном када ће киша доћи и "опери сав [] олош са улица," постоји сличан осећај немира међу грађанима Готама; оштро раздвајање између живота богатих и сиромашних брзо постаје превише за потиснуте. И док Бикл, с једне стране, мрзи сиромашне и жели да злочин и суровост града нестану, Артур је тај који, обрнуто и ненамерно, постаје њихов симбол; јер је Артурова побуна против тројице насилника Вејн Ентерпрајза коначно покренула Готамов преокрет у акцију.
Док Трависов и Артурове мотивације може бити другачије - Артур, у савршеном џокерском маниру, тврди да његова дела немају политичку припадност - то не значи да су њихови ликови потпуно другачији. У ствари, начин на који њихови директори илуструју своје антисоцијалне личности запањујуће личе један на другог. Не само да једноставна, домаћа одећа ова два лика изгледају слично, већ се обојица могу приметити како прилично туробно ходају својим улицама; као Артур се пење тим степеницама које се назиру на почетку Јокер, Травис клизи таксијем по Менхетну збуњен, стално изударан стварима и људима које види. Имајући то у виду, док оба мушкарца осећају јаку гађење према већини људи око себе, обојица имају безобразне интеракције са женама које почињу добро, али се завршавају много, много другачије. Артуров први састанак са његовом комшиницом Софи (Биц) чак је снимљен на исти начин на који је Тревисов први састанак био са политичком волонтерком Бетси (Сајбил Шепард).
Краљ комедије
Наравно, док Травис и Артур углавном деле атмосферске сличности, Артурове акције и жеље се лако могу пратити до Краљ комедије'с Руперт Пупкин. Обојица мушкараца, као комичари амбициозни, опседнути су постизањем славе и славне личности, сваки предузимајући криминалне радње да би тамо стигао: Руперт буквално отима Џеријева емисија киднаповањем водитеља, а Артур чини своје присуство званично познатим свету убиством ТВ личности Мареја Френклина (Де Ниро) на ваздух.
Пхиллипс чак укључује и очито везу са Краљ комедиједа персонификују како су два лика, иако су ишли различитим путевима, сваки стигао на отприлике исто одредиште: ЈокерЊегов последњи снимак, који се дешава након што Артур убије доктора из Аркама, види поремећеног човека како трчи напред-назад по ходнику покушавајући да побегне службеницима установе. Обожаваоци са јаким памћењем моћи ће да се присете да је Руперт и сам користио исту тактику бекства када се инфилтрирао у канцеларију Џерија Ленгфорда.
Дефинишућа карактеристика оба Таксиста и Краљ комедије је идеја самоће; Скорсезеови усамљени филмови кружи око ликова на периферији својих друштава. Први се фокусирао на огорченог вијетнамског ветеринара чије се разочарење у град у које се враћа прерасло у убилачка, прерушена у херојска дела, док се друга је приказао још једног комичара чија је опседнутост славом и један специфичан водитељ ток шоуа (слободна варијација звезде Џерија Луиса) обојицу бацио преко Ивица. Сам Артур се лако може читати као хибрид Таксиста'с Травис Бицкле и Краљ комедије'с Руперт Пупкин, чије сличности пролазе кроз екран.
Изградња моста између свих ових филмова је Роберт Де Ниро, који је оживео и Бикла и Папкина на великом платну. Глуми Мареја Френклина у филму из 2019., Артуровог комичног идола и Готамовог касноноћног талк шоу у ударном термину домаћин, Де Ниро скоро даје публици увид у то у шта је Рупертова каријера могла да еволуира касније у његовом старије животне доби. Али чињеница да је Де Ниро једноставно унутра Јокер све али потврђује ове несуптилне повратне позиве не само да Таксиста и Краљ комедије.
Свих 26 Марвел филмова и ТВ емисија: најновије вести, најаве и открића
О аутору