Интервју са Џеком Рајаном: Кевин Костнер говори о наставцима, режији и Крису Пајна

Да ли сте успели да дате креативан допринос свом лику?

Кевин Костнер: Да, и пошто сам снимао филмове, морам да разумем да ово није филм Томаса Харпера, ово је филм Џека Рајана.

Морате да разумете шта радите. То је оно што је ово и то се поставља. Ако мислимо да неколико редова то боље објашњава, Кенет је дозволио тај унос и зна да сам остао унутар стихова филма који он жели да сними, тако да је било малих тренутака. Биће тога, поготово ако нема пробе, јер ако немате пробе, нисте на неки начин тестирали филм. Као глумац, нисте то тестирали. Дакле, када вам неко каже „ево сценарија“, а ви кажете „Мислим да треба неколико ствари овде“ – или имате некога ко је вољан да то чује или не жели да чује.

Много пута сте радили свој посао са скриптом, на пример када ја радим свој посао са скриптом - ако радим Отворен домет, могу да чујем Аннетте Бенинг како говори. Знам да као глумица може да стигне одавде до овде са тим стиховима, а ако не може, онда ћу да направим ретке да она може. Дакле, када Аннетте Бенинг добије сценарио, она ми не говори да не може да стигне тамо. Већ знам да она не може стићи тамо - знате на шта мислим? Ако је Дувал ту, већ знам да не може направити ту ствар осим ако ми не урадимо ову ствар. Дакле, покушавам да обришем сценарио пре него што глумци стигну тамо јер су глумци обично у паници. Они говоре, „зар ово није прича о Тому Харперу?“, или „није ли ово прича Кетрин Милер?“ Сви глумци мисле да је то њихова прича, а ви кажете „не, ово је прича“. Овако се уклапаш, овако успеваш’. Дакле, важно је за мале делове да постоји тренутак када ће се њиховој мами допасти у тој улози.

Витх Хатфиелдс и МцЦоис ви сте преузели очигледно велики ризик који се у великој мери исплатио и људима се показало да нешто за шта су рекли да не може да се уради може да се уради. Да ли је ово отворило врата за ствари у које су људи били скептични?

Ох да. Ми смо читав посао перцепције. Сада то одједном функционише, сви то можемо. Није било ризика у томе Хатфиелдс и МцЦоис. Ризик је био када сам им рекао да то нећу урадити ако они не ураде целу причу. Оно што ће бити две ноћи, а то није била прича. У мислима сам могао да кажем да су то биле три ноћи - било је шест сати, пет и по - шта год да је. И тако, ако сам ја хтела да будем умешан онда би они то морали да ураде. То их је натерало да напусте конвенције за које се чини да мисле да раде, а то су две ноћи. Ово је било као, 'вауууууу! Они више не раде. Нису радили од Роотса. (смех). Нису то баш рекли, помислио сам, 'Боже, зар ово није прича коју желиш да други глумци ураде?' Рекао сам: 'Могу да погледам ово и не можеш да уђеш у две ноћи' .

Дакле, ризик за мене је био да урадим нешто што би пало у конвенционалну мудрост. Нисам желео да се свађам касније – имао сам је баш тада, седећи тачно колико и ти мени, са главом тог канала. Рекао сам: „Урадићу ово ако обећаш да ћеш урадити целу причу. Не терам те на то, али нећу то учинити осим ако то није тако. Па шта желиш да урадиш?’ Договорили смо се преко стола и она га је испунила. То ме не чини генијем, то ме само чини сигурним у оно за шта верујем да је потпуна прича. Био сам сигуран да би то био ризик да су успели да преживе две ноћи. Ризик је био помислити да имате сјајну причу, а затим схватити шта ћете изгубити. То је ризик. Знате, у овом граду има много глумаца који су били у том филму који не би дошли до коначног резања.

Занима ме ваш процес као глумца и као редитеља. Неки људи више воле два пута, као што то ради Клинт Иствуд, док неки људи више воле 50 потеза као Дејвид Финчер. Као глумац, радознао сам шта више волиш, а као редитељ сам радознао шта више волиш?

Давид има 50 пута? То је Кјубрик. То је Кјубрик. Он је веома талентован момак. Знаш, идем док не помислим да га имам.

Као глумац или као редитељ?

Као директор. Као глумац морате да се баците на себе. Неко каже: 'Имам то', па ако су тада била два пута, или три покушаја онда и они желе да иду даље, не мислим да смо добили. Морам да им верујем, или ћу се борити за још једног. Када режирам, водим радњу. Имам тенденцију да се мењам. Не мењам друге глумце, али имам тенденцију да, када се усмеравам, идем, „у реду, разумео сам“. И с времена на време ће неко мени близак рећи: „Зашто не урадиш још један снимак? Зашто се журиш? Зато што увек журиш да помогнеш другим глумцима, а онда кажеш: „Имам то“. Дакле, не треба Кевин да одвоји мало времена за свој наступ. Само још мало времена.’ Знаш шта? То је добар савет.

Видео сам снимке где је камера овде и разговарам са тобом, глумцем и мислим, то је добро, добро, добро и коначно се осврнем на дневне новине и кажем, зашто доврага идем 'то је Добро'? Неко ми каже да сам на камери. „Значи, тај заиста добар снимак више није добар?“ и они кажу „да“.

Истина је ипак. Имате ли децу? Имам седам - ​​у реду. Ако икада имате дете, понекад идете у њихову малу школу, или сте можда имали искуство са својим родитељима. Када певају песму, а ви кажете „Рудолф црвени носни јелен“ као што смо вежбали код куће. Ти им помажеш. Радите то као режисер – волите своје глумце – желите да буду сјајни. Гледам Мајкла Гембона и он је сјајан и размишљам: „Не могу да режирам ово јебено. Он је добар! Он је стварно добар. Као кадилак, како је само ушао тамо. Управо је изашао одатле’. Он је стварно добар, а ви само мислите: „Управо сам режирао Мајкла!“.

Говорили сте о томе да имате више вестерна у себи. Шта је то у жанру због чега се враћате по још?

Могли бисте рећи исту ствар за људе који раде у свемиру или снимају филмове ЦИА-е - то је као, не стављајте ме у кутију. Волим да га посећујем јер када се ураде како треба, мислим да су то заиста лепи делови филма. Истичу колико је вашим прецима који су пронашли пут у Америку било тешко да направе живот за себе.

Ако их урадите заиста како треба, заправо стварате ове заиста занимљиве дилеме где кренете: „Вау! Не знам да ли сам био тако тежак. Не говорим о шпагети вестернима у којима убијате много људи - и таквих. Говорим о оном који то оркестрира на то како да заштитите своју жену од два или три типа који кажу да желе воду, али могу узети шта год желе. Запад је био веома застрашујући. Овај град је као једна древна цивилизација, али у смислу модерне, Америка није имала ништа до пре 200 година. а срање које смо изградили пре 200 година, чак и немамо. Замениле су га модерне ствари. Тамо је било као у Рајском врту 800 година.

Њихове приче су о људима који су кренули на запад, морали да чекају седам, осам дана да само биволи прођу испред њих јер - говоримо о преко милион. Уплашили су се, па је вагон само чекао. То не схватате, не можете то да замислите - и то је стварно. Ако направите заиста добар вестерн, не ради се само о пуцњави, није. Ради се о томе, „како сам се нашао на тако лошем месту овде? Како ми је пало на памет против ових момака?’ Ако то радите пажљиво, то је наш Шекспир. Ако то урадите усрано, то враћа жанр.

Волим да га поново посетим, надам се када то радим сваки пут када то на неки начин унапредим. Једноставно ми се свиђа, свиђа ми се идеја о момку, коме је сва имовина на леђима. Има нешто кул у томе. Погледај какво с**т имамо. Неки момак, само слободан да иде где год хоће и сам себи скраћује живот.

___________________________________________________

___________________________________________________

Јацк Риан: Схадов Рецруит отвара се у биоскопима 17. јануара 2013. године.

Танос никада није био Капетан Америка крив (био је неизбежан)