Dobri dinosaurus: Piksarov povratak Diznijevim tamnijim korenima?

Nije tajna da živimo u doba kada je svaki uticaj na um mladih pod intenzivnim ispitivanje, sa porastom nasilja merljivog u svemu, od avanturističkih filmova do TV stripova pokazuje. Izbacite lični ukus, moral ili roditeljske stilove iz jednačine, i činjenica ostaje: roditelji sede sa svojom decom ispred filmskog platna ili TV-a ne znaju sasvim u čemu su - ali postoje izuzeci.

Decenijama je Volt Dizni bio taj koji je garantovao priče koje nisu bile prikladne samo za decu ili porodice, već su davale vredne lekcije o svetu koji je pred njima. Tu optužbu je pokupio Pixar Animation Studios, sa filmovima poput Gore, Прича о играчкама, Проналажење Нима, Наопачке, i skoro svaki drugi film koji je studio objavio podjednako je koristan za emocionalne i intelektualni „rast“. Stvari su postale ozbiljne, pa čak i opasne za glavne likove, naravno, ali nikad mračno.

Sa sledećim izdanjem studija, Dobri dinosaurus, pripovedači se nose sa jedinstvenim izazovom: pričati priču za decu, o deci, ne bežeći od stvarne opasnosti i pretnji. Prema rečima reditelja Petera Sohna, tim se pobrinuo ne samo da veruje svojim instinktima, već i da se podseti da Diznijevi filmovi nisu

прилично koliko god želimo da pamtimo „ispravan“ ili zašećeren.

Imali smo priliku da vidimo snimke sa Dobri dinosaurus na nedavnom putovanju u Pixarove studije, sa Sohn-om uokvirujući putovanje mladog heroja u divljinu kao slično da se dete prvi put "izgubi u šumi" (za one koji su imali nesreću da su izdržali искуство). Ono što smo videli opravdalo je to poređenje - i onda nešto.

Izbjegavajući spojlere, snimak je počeo sekvenca koja je reklamirana u zvaničnom trejleru filma. Arlo je bespomoćno bačen niz pobesnelu reku, onesvešćen i budi se sa teškim modricama u vanzemaljskom pejzažu miljama daleko od svog uzvodnog doma. Usledila je hronika Arloovih pokušaja da se kreće po novoj divljini na zaista bolan i kažnjavajući način. Dodajte ugnjetavačko (ali prelepo) okruženje koje se suprotstavlja svakom njegovom koraku kući, i postalo je jasno da filmski stvaraoci nisu mazili svoju zvezdu Apatosaurusa.

Nakon što je istinski zgrabio od saosećanja ili straha od onoga što bi Arloa moglo zadesiti u sledećoj sekvenci, bilo je očigledno da će režiser Peter Sohn morati da odmeri ono što je izgledalo kao odstupanje od a zona „prijateljska za decu“. Ali Sohn je izneo neočekivanu poentu koja će verovatno pogoditi starije Diznijeve fanove:

Pre nego što ste nam pokazali snimak filma, pomenuli ste kako je vaš cilj bio da prvi put prenesete osećaj izgubljenosti u šumi. И то је... nije baš bilo strašno, ali je definitivno bilo opasno. Iu početku je bilo malo iznenađujuće, jer mislim da ljudi to ne očekuju od animiranih Piksarovih ili Diznijevih priča; videći mlade junake povređene. Ali Arlo je zaista povređen i po prvi put saznaje ove surovije stvarnosti. Kako znate gde da povučete tu liniju, znajući da će porodice gledati film?

Peter Sohn: Pa, bilo je nekoliko mesta. Bilo je filmova uz koje sam odrastao - Bambi, i Snežana - gde postoje zaista zanimljive opasnosti, ali i... "Isecite joj srce i stavite ga u ovu kutiju!" A ti si kao "Šta se dešava?" Bambijeva majka je pogođena, veliki požar na kraju tog filma. Mnogo je strašnih trenutaka. Ali sećam se da su imali veliki uticaj na mene kada sam bio dete. Ne zato što su bili strašni, već zato što su likovi preživeli kroz to i imali otpornost.

Dakle, razumevanje tog dela bilo je nešto što se održalo, kao, dečače... Sećam se da su deca mnogo otpornija nego što mislim da jesu. A onda sam ja, kao filmski gledalac, ne volim krvave filmove. Generalno volim ove vrste porodičnih filmova. To je ono na čemu sam odrastao i tako sam ponosan što sam napravio tako nešto. Dakle, samo pokušajte da pratite svoj osećaj koliko god možete i pokušajte da poštujete ono što priča takođe želi.

To je poenta vredna pažnje, pošto zlikovci vole Снежанаje veštica, Мала сиренаje Ursula, ili Звонар Цркве Нотр Дам's Frollo nisu bili samo zastrašujući ili zastrašujući za umove dece. Oni su bili, i još uvek su mračne figure vođene motivima koji su zlonamerni i zli kakve svaki zlikovac može da dobije. I deca nisu morala da ih vide kako vrše akte nasilja (koristeći noževe, oružje, eksplozije ili seksualni napad) da bi znala da ih se treba bojati.

Ovih dana, kritičar koji tvrdi da takvim nasilnim ili zlim činovima nije mesto u dečijoj zabavi – poštena izjava – verovatno će pretpostaviti da će Diznijev/Piksarov film bez malo je verovatno da će uznemiriti ili uplašiti decu koja ih posmatraju. Mogli bismo da tvrdimo da to deci ne daje dovoljno kredita. Na kraju krajeva, tačna dela ili krajnji ciljevi klasičnih Diznijevih negativaca su mnogo, mnogo strašniji kada se od gledalaca traži da iskoriste svoju maštu – teorija o kojoj Dobri dinosaurus koristi u potpunosti.

Šuma u kojoj je Arlo primoran slepo da se kreće možda nije ista ukleta šuma Лепотица и звер, ali rezultat je isti: za Arla, ono je isto toliko ispunjeno potencijalnim opasnostima. Šanse za stvarni opasnosti koje se pojavljuju nisu velike, jer je svaki član tima ponavljao mišljenje da će američka divljina, topografija i vremenske prilike delovati kao pravi antagonista filma. Ono što ga čini opasnim je Arloovo neznanje - ili kako bi Sohn možda više voleo, Arloova "otpornost" pred takvim nepoznanicama je прави putovanje.

Да се ​​разумемо, Dobri dinosaurus nema za cilj da uliva strah od divljine. Umesto toga, ravnodušnost prema Arlu i njegovim bližnjima koje izlaže pejzaž, stena, voda i drvo je ono što ga čini nešto čega se treba plašiti, ali se i diviti (Sohn je opširno govorio o sopstvenoj ljubavi i obožavanju američkog Zapada, crtajući iz neki od najvećih američkih vesterna za kinematografiju ovog filma).

Ако Dobri dinosaurus, kao i veliki epovi iz kojih crpi, u velikoj meri treba da se definiše rasprostranjenim okruženjem, zatim Arloovom bespomoćnošću unutra je pomogao da se postavi drugi trag: Spot, ljudski dečak nalik psu koji će voditi dinosaurusa kroz ovu hrabru novu svet. Odlučan da odbrani svog gospodara, Spot je pomogao da se priča učvrsti i dao je Sohnu i njegovom timu upravo ono što je bilo potrebno da pronađu svoju traženu ravnotežu. Svet bi mogao biti ispunjen nepoznatim opasnostima, ali Spot i Arlo su u stanju da se pozabave gotovo svim:

Peter Sohn: U nekim od mojih omiljenih filmova o dečacima i psima - i upravo ono što volim kod starije animacije - kada ste želeli da uradite studiju karaktera, davanje vremena liku da razmisli o nečemu i zadržavanje [snimka kamere] malo duže bilo je samo suštinska stvar u smislu pripovedanje... Za ovaj, pošto je ovo naš prvi film o mlađim likovima, želeo sam da Arlo iskusi stvari na oba kraja spektra. Prestravljen, i "dečko, to je opasno!" Ali takođe "vau, to je prelepo," znaš?

Iskreno rečeno, veze sa manje prijateljskim, više slutnjama i ugnjetavajućim danima Diznija mogle bi biti čisto naše tumačenje - omaž koji većina publike možda nikada neće videti. A u kontekstu većeg filma, prikazani segmenti mogu biti manje uznemirujući.

Ali ako ništa drugo, Dobri dinosaurus može jasno reći šta su svi drugi Pixar filmovi sugerisali: u današnjem svetu najveće brige za svakog nežni senzibilitet deteta, film bez malo terora je verovatno film sa malo poruke za slanje.

Dobri dinosaurus otvara se u američkim bioskopima 25. novembra 2015. Ostanite sa nama za više izvještavanja i intervjua od produkcijskog tima!

Verenik 90 dana: Deavan Clegg debituje na crvenom tepihu sa BF Topherom

О аутору