Да ли процедуралне 'детективске' ТВ емисије убијају креативност?
Финнеганс Ваке. изгубљени рај. Кућа од лишћа. Ово су само неке од књига које су назване „унфилмабле“, али ако би било која од њих икада била адаптирана у телевизијску серију, та телевизијска серија би вероватно била кривично дело.
Постоји нека врста конзерванса уклопљена у концепт полицијске детективске емисије - са обртом - који омогућава да се иста формула преради бесконачан број пута. Ова недеља доноси финале сезоне оф иЗомбие, ТВ адаптација стрипа Криса Роберсона и Мајкла Олреда Роба Томаса и Дајане Руђеро, у којој разумни зомби гробар је постао разумни зомби чувар мртвачнице, помажући полицији у Сијетлу да реши злочине једући мозак недавних жртве убиства.
иЗомбие је далеко од јединог изворног материјала који ће добити третман кривичног поступка на свом путу до малих екрана. Интерпретација Нила Гејмана и Мајка Керија Луцифер из ДЦ-јевог Вертиго импресума ове јесени долази у Фок и помаже Л.А.П.Д. полицајац решава случајеве ("Она је полицајац! Он је ђаво! Заједно решавају злочине!"). Церебрална научна фантастика
Не може се порећи да је структура случаја недеље са натприродним или научно-фантастичним обртом створила неке изузетно успешне и дуготрајне ТВ емисије. Међутим, да ли преобликовање веома јединственог и оригиналног изворног материјала да се уклопи у овај калуп само доводи до ТВ емисија које су креативно и наративно ограничене? Да ли би емисија волела Ханибал били су тако добро разрађени да је шоурунер Брајан Фулер био приморан да Вилл Грахам и Ханибал Лецтер заједно решавају различите злочине сваке недеље током пет сезона?
-
Зашто ТВ доминира жанром
Телевизија је изграђена око жанра. Ако иЗомбие, Луцифер и Извештај о мањини да нису одабрани за адаптацију у детективске процедуре, онда би вероватно били скројени да одговарају другој, једнако формулисаној наративној кутији. Чак и емисије које се хвале да су субверзивне и оригиналне – као нпр Шест стопа испод, Кућа карата и Бреакинг Бад - може се уредно категорисати у кутију 'престижне драме'.
Ово није јединствено за медиј, али је присутно у готово свакој сфери где се креативност судара са индустријом. Дугим и елоквентним речима друштвеног научника Тобија Милера, „телевизија је још један индустријски процес подређен доминантним економским снагама у друштву које увек траже ефикасну стандардизацију." Ако иЗомбие да није адаптиран у кривично-процесни онда би био адаптиран у ситцом, а Фласх-научно-фантастична авантуристичка емисија, престижна драма, получасовна цртана серија или било који број прихватљивих ТВ драмских формата који су испробани, тестирани и претходно одобрени.
Процедуралне детективске драме вероватно нису ништа више ограничавајуће за машту писца него било која друга врста емисије. Процес ТВ писања је обично структуриран око колективног напора из собе писаца, а не једног аутора, и од тих писаца се тражи да испуне одређене критеријуме. Било да се ради о писању прича са структуром од четири чина (да би се узеле у обзир рекламне паузе), знајући да ли годишњи лук треба да се протегне на 10 епизоде или 22, или свесно писање епизода из флаше да бисте уштедели новац за високобуџетне епизоде, ТВ је све у проналажењу тог компромиса између креативности и индустрија.
-
Бесконачни начини за сецирање места злочина
У већини процедуралних детективских емисија - укључујући оне о научној фантастици и натприродном убеђењу - генерално постоји листа ствари које треба укључити у сваку епизоду. Постоји злочин недеље, неколико осумњичених је испитано, истражитељи јуре серију црвених харинге док је пронашао још трагова, на крају је пронађен прави кривац и сви смо научили драгоцено лекција. Али зар ово није мало досадно?
Не по мишљењу Еда Витмора, ветерана кривичног писца који је провео већи део своје каријере пишући емисије сличне врсте, укључујући ЦСИ, Далзиел и Пасцое, и дугогодишња британска криминалистичка драма Силент Витнесс. У а ББЦ интервју објављен непосредно пре премијере 18. сезоне Силент Витнесс, Витмор је био одушевљен оним што види као практично неограничену креативну слободу доступну у жанру ТВ криминала.
„Можете испричати било коју причу коју желите... Можемо да радимо приче о серијским убицама, можемо да радимо приче о тероризму, можемо да радимо приче о насиљу у породици, можемо да радимо приче о ланцима педофила. Заиста нема шансе да не можете да одете, јер свака врста криминалне активности оставља форензички траг, [и] много криминалних активности оставља тело. Ако сте маштовити и инвентивни... можете возити 'аутомобил тихог сведока' до било које дестинације."
Иако би се могло супротставити да "све док се ради о злочину" је прилично значајно упозорење за тврдњу да се може "испричајте било коју причу коју желите,“ Чини се да Витмор не брине да ће остати без свеже инспирације, чак ни након што је тако дуго писао у жанру. Он такође даје убедљив аргумент за аргумент да ако је кривично дело досадно и да се чини немаштовитим, за то су на крају криви писци, а не жанр.
-
Случај (студија) недеље
Порекло многих модерних полицијских процедура може се пратити од прадеде свих њих: Артура Конана Дојла и његове креације оштрог ума Шерлока Холмса.
Када је првобитно објављено да ЦБС ради модерну Дојлову адаптацију Шерлок Хоумс мистерије, тако убрзо након успешног лансирања ББЦ-ја Схерлоцк, одговор је био прилично предвидљив. Утврђена британска престижна драма која се састоји од 90-минутних епизода против. америчка процедурална детективска емисија са 24 епизоде по сезони, женском Вотсоном и без Бејкер стрита? Монокли су искакали свуда.
Грозничаве свађе око тога која је представа боља на страну, Схерлоцк и Елементарни су одлични примери како две различите адаптације истог изворног материјала са истим 'триком' (савремено окружење) могу бити толико различите. Од две емисије, Елементарни је вероватно много ближа структури оригинала Шерлок Хоумс кратке приче, док Схерлоцк (нарочито трећа сезона) је спремнија да пусти стварне случајеве у задњу фазу у корист фокусирања на међуљудску драму ликова.
Дојлове приче су имале огроман утицај у жанру криминала, захваљујући свом споју драме и форензичке науке. Централна премиса полиције која ангажује помоћ цивилног консултанта са јединственим способностима у решавању злочина може се пратити све од Шерлока Холмса до његовог ширења у серијама као што су Менталист, иЗомбие, Дуе Соутх и Цастле. Шерлок је можда некада био једини детектив за консултације на свету, али дефинитивно више није.
-
Закључак
Тврдња да је високо структурисана природа кривичних поступака креативна слијепа улица на крају се повезује са ширим питањем о ефектима структуре на креативност. Тхе Даили Схов писац и водитељ Јон Стеварт је навео предности строге структуре када је рекао у интервјуу, "Заиста верујем у то да креативност долази са граница, а не из слободе. Слобода, мислим да не знаш шта ћеш са собом. Али када имате структуру, онда можете импровизовати од ње."
На крају крајева, кривични поступак је ту да остане онолико дуго колико и ТВ мреже – које, уосталом, сносе незанемарљив рачун за емисије попут иЗомбие и Луцифер - останите убеђени да је то ефикасно средство за стварање и одржавање публике. Али иако може бити узнемирујуће видети низ адаптација које све добијају кривично-процедурални третман, јесте структура случаја недеље суштински је досаднија и мање креативна од, на пример, престижне драме са великим буџетом као Игра престола? Или је у питању само таленат?
Заинтересовани смо да чујемо како читаоци Сцреен Рант-а мисле о тренутној и надолазећој групи драма о процедуралним злочинима - и жанру уопште - па нам јавите своје мисли у коментарима.
Вереник за 90 дана: Сумитова мама разоткрила нехигијенске навике Џени Слетен
О аутору