Тхе Френцх Диспатцх Ревиев: Препуна и досадна, а не најбоља Веса Андерсона

Инспирисан љубављу писца и редитеља Веса Андерсона према Тхе Нев Иоркер, Француска депеша заиста игра као ода новинарству, иако није тако импресивна у причи као што се чини. Андерсон је одувек имао посебан визуелни стил и ритмове приповедања. Ин Француска депеша, он узима те маркере и увећава их, мада у овом случају то штети темпу и извођењу. Резултат је безбрижна прича, али она која је дубоко фрустрирајућа, трома и непривлачна, прилагођена својим стилским детаљима изнад свега.

Француска депеша прати новинаре исељеника који покривају измишљени француски град Еннуи-сур-Бласе под руководством њихових уредник (Бил Мареј), при чему сваки сегмент оживљава написане приче из публикације у шареним бојама мода. Први сегмент, „Бетонско ремек-дело“, прича причу о осуђеном злочинцу (Беницио Дел Торо), његов тамничар (Леа Сеидоук) и трговац уметнинама (Адриен Броди) који је профитирао од њега током његовог лишавање слободе. У другом сегменту, „Ревизије манифеста“, види се писац (Францес Мекдорманд) који покрива студента револуционара (Тимоте Шаламе), са којим има аферу. Трећа, и последња, прича, „Приватна трпезарија полицијског комесара“, прати новинара (Џефри Рајт) док препричава стару причу коју је једном написао, а која се усредсређује на кувара/полицајца који истражује случај отмице.

Француска депеша одвија као часопис на који је под утицајем. Међутим, иако је можда инспирисан новинарством, није баш заинтересован за новинаре осим прича које ткају за истоимену публикацију. Чланци буквално оживљавају, а сегменти се само накратко прекидају са сценама које детаљно описују процес иза њих. Они који раде не добијају заслуге, а Андерсонов сценарио се брзо помера са једног одељак у други, личности новинара изгубљене усред величанствености прича које су казивање. Недостаје хуманост која би требало да прожима сваку сцену, при чему се Андерсон првенствено фокусирао на театралност догађаја који се одвијају, а ни тада није баш занимљиво.

На много начина, Француска депеша је веома стилизована, али идилична шетња кроз занат производње прича за публикацију. Филм може бити шармантан, али хладан и празан; енергичан, али досадан. Ликови су брзи, хумор апсурдан. Режија, кинематографија, дизајн продукције и костими су запањујући, детаљни и нетакнути. Па ипак Француска депеша недостаје дубина. Сваки кадар је чист, свака транзиција намерна, али постоји осећај претенциозности, са филмским причама без срца или праве интриге. Поврх тога, Француска депеша не фокусира своје време на уредника, како води Диспатцх осим неколико знакова — оног који гласи „без плакања“ — или на односе које је успоставио са својим запосленима.

У другој причи филма, „Ревизије манифеста“, види се да Лусинда Крементц из Мекдорманда има аферу са Шаламетовим Зефирелијем. Андерсон осветљава њихов однос, који треба да прикаже Лусиндину борбу са новинарским интегритетом и саму револуцију (која остаје нејасна). Међутим, никада се не чини да догађаји имају било какву тежину, настављајући празно до следећег тренутка, лабаво везани уз нарацију која је превише претрпана експозицијом. Андерсонове четке са расизмом или затворским индустријским комплексом су прекривене да би се одржале смешне намере филма.

Ипак, прва прича је најбоља од три, фасцинантнија и ћудљивија на начин који донекле функционише. Помаже то што се ликови међусобно надопуњују на незаборавне начине — Дел Торо је груб, безобразан, али тужан као искоришћавани затвореник, а Броди оштар и преоптерећен. Са Сејдуом убаченим у мешавину као тамничар који је постао муза и обојене слике које се истичу усред црно-беле кинематографије, "Бетонско ремек-дело" је најзанимљивије и најбурније сегмент. Осим тога, упркос звезданој и талентованој глумачкој екипи која укључује Елизабет Мос, Овена Вилсона, Тилду Свинтон, Кристофа Валца (па чак и камео из Хотел Гранд Будапест Тони Револори), Француска депеша је лепо направљен, али досадан и педантан унос од Андерсона.

Француска депеша пуштен је у биоскопе 22. октобра 2021. Филм траје 108 минута и има оцену Р за експлицитну голотињу, неке сексуалне референце и језик.