Рецензија 'Биг Еиес'

Тим Бартон закопчава своју откачену експресивност Велике очи, али резултујући филм је један од његових бољих (и саморефлексивнијих) у скорије време.

Велике очи почиње 1950-их, док тиха сликарка Маргарет (Ејми Адамс) оставља свој проблематични први брак иза себе она (буквално), креће да започне нови живот заједно са својом младом ћерком, Џејн (Делејни Реј), у Сану Францисцо. Тамо се Маргарет укршта са Волтером Кином (Кристоф Валц), харизматичним бизнисменом за некретнине и будућим професионалним уметником, са са којом Маргарет започиње бурну романсу - ону која брзо води до брака као начина да се осигура да неће изгубити старатељство над Џејн због ње бивши муж.

Волтер користи своје продајно знање како би помогао Маргарет да прода своја необична уметничка дела (портрете деце са огромним очима), али на крају га погрешно сматрају уметником који стоји иза слика. Када Маргаретин рад стекне популарност делимично захваљујући осећају њеног новог мужа за представу, Волтер је у стању да убеди Маргарет да настави са варком. Међутим, како Кинови акумулирају и славу и богатство од слика "Великих очију", то узима данак на њихову брак, Маргаретин однос са Џејн, па чак и Волтеров осећај где се завршавају његове лажи и истина почиње.

Велике очи означава другу прилику у којој су сценаристи Скот Александер и Лари Карашевски заједно са редитељем Тимом Бартоном радили на биографском филму о уметнику из стварног живота; и слично њиховој претходној сарадњи, Ед Воод, чудна прича о Кеанесима паралелна је са сопственим искуством режисера у Холивуду, док истовремено нуди убедљиву причу која испитује актуелна питања (нпр. претварања света уметности, друштвени утицаји на родне улоге) испричана кроз сочиво комедије/драме периода.

Бартон штеди на већини стилских процвата који се обично повезују са његовим филмовима за Велике очи, иако је чуднији визуелни стил донекле прикладан за наратив овог биографског филма који је чуднији од фикције. У исто време, међутим, Бартонов избор да смањи своје сада познате изборе дизајна производње чини се прикладним, с обзиром на једну од кључних идеја који се овде испитује – како се необичан облик личног изражавања може претворити у бренд без душе – и његову релевантност за његову филмску каријеру касно. Буртон (и његов сниматељ Бруно Делбоннел (Унутар Ллевин Давис)) Избор да узмете једноставан, али љупки, сликарски приступ приказивању поставки из ере филма из 1950-их и 60-их, чини се у том погледу још прикладнијим.

Александра и Карашевског Велике очи сценарио понекад има тенденцију да буде тежак (посебно када се користи нарација преко гласа), иако је у целини прилично ефикасан. Ово, заузврат, поставља основу за Бартона да испоручи свој најфокусиранији и тематски задовољавајући рад филмског приповедања од Биг Фисх (из давне 2003. године). Велике очи такође подсећа на Буртонове корене као филмског ствараоца, нудећи смешнију и префињенију америчку сатиру од његових више недавних напора (погледајте: Дарк Схадовс).

Начин на који се рукује Маргаретином и Волтеровом везом (која је често упоредна са односом уметника и њиховог продуцента), као и њиховим одговарајућим ликовима, резултира Велике очи играјући се као израз Бартонове сопствене фрустрације због потребе да ради у студијском систему као Главни кувар урадио за Јона Фавреауа, раније ове године. Велике очи такође на крају постаје суптилнија као прича о Маргаретином путу ка повратку сопственог уметничког идентитета; као филмска драма о њеном личном оснаживању, међутим, више је на носу.

Ејми Адамс представља још једну одличну представу као Маргарет, приказујући уметницу као вишеструку особу – некога интелигентног, а ипак друштвено одвојеног и природног интроверта – би се (вероватно) поклонила непланираној шеми свог екстровертнијег мужа, у великој мери због њених личних околности (као и друштвених притисака у филму подешавање). Међутим, Маргаретин однос са њеном ћерком Џејн је можда имао користи од додатног развоја, како би бацио више светла на сликарку - и њен поглед на свет.

Кристоф Валц такође има још једну незаборавну улогу Велике очи, јер је његова (и, заузврат, сценаријска) верзија Волтера Кина компликованија од директног антагонисте. Трансформација лика - од мужа који га искрено подржава у бескрупулозну особу чија је перспектива искривљена њиховом сопственом обманом - чини га ефикасном фолијом за Маргарет. Путовање потоњег ка самовредновању и поштовању постаје све испуњеније јукстапозицијом.

Велике очи такође укључује значајне пратеће наступе Кристен Ритер (Не верујте Б у стану 23) игра Маргаретиног модерног пријатеља из Калифорније, ДиЕн, као и Џејсона Шварцмана (Хотел Гранд Будапест) глуми умишљеног трговца уметнинама из Сан Франциска и Теренса Стампа (Валкира) као ликовни критичар који препознаје све већу празнину покрета „Великих очију“. Ови ликови су ефектни прикази тога како је већи свет реаговао на рад Кинових, али Денија Хјустон као репортер који све то покрива (и достављач филмске ВО нарације) није толико успешан.

Кратко од тога? Тим Бартон закопчава своју откачену експресивност Велике очи, али резултујући филм је један од његових бољих (и саморефлексивнијих) у скорије време. Гледање у позоришту ипак није апсолутна потреба, чак и када је његов стил мало повучен, Бартонов филм изгледа све боље на великом екрану. И са Велике очи узимајући замах током прославе у току сезоне доделе награда, постоји разлог више да филмофили гледају филм у биоскопима.

ПРИКОЛИЦА

Велике очи сада игра у одабраним позориштима у САД. Дуга је 105 минута и има оцену ПГ-13 за тематске елементе и кратак јак језик.

Пратите нас и причајте о филмовима @сцреенрант.

Наша оцена:

3,5 од 5 (веома добро)

Одело Марвеловог Спајдермена 2 можда ће бити уклоњено из филма Сема Рејмија