Финални преглед серије мотела Батес
Као телевизијска адаптација класика Алфреда Хичкока из 1960 Психо, Батес Мотел и његова централна прича о проблематичном, сузависном, односу мајка-син између Нормана и Норме Бејтс, увек је патио од проблема неизбежности. Чинило се да је серија ухваћена између одуговлачења или приказивања култних момената из филма, коначног откривања на крају и објашњавајући све детаље о томе како би убица попут Нормана Фредија Хајмора могао да се појави, а да не изазове превише сумње у околину него. Тај проблем се повећавао како је серија настављена и током ње се појавио низ ликова сада траје пет сезона, што значи да је језива повученост и не баш усамљеност верзије лика Ентонија Перкинса уступила место једном који је од необичног и удаљеног тинејџера постао младић који жели да убеди оне око себе колико је нормалан је. Другим речима, да би ова телевизијска серија успела, Норманово расплет се морало десити мање-више пред очима читаве екипе ликова.
Међутим, углавном је то ишло у корист Батес Мотел. Пошто је серија модерно ажурирање оригиналног филма, чини се прикладним да Норман и његова психоза буду окружени битним играчима, чинећи очигледну завршницу који је донео бивши шериф, а сада одбегли осуђеник Алекс Ромеро, један дуготрајнији и дуготрајнији процес, који се добро уклапа у чувени филм линија,
Тај незаборавни део дијалога одјекује током последњег сата Батес Мотел. С обзиром да су Норманове тајне сада разоткривене, а полиција је на добром путу да направи затворен случај против њега, постоји серији ништа не преостаје осим да се коначно суочи са том неизбежношћу коју је заобилазила већи део 50. епизоде. Паметно, серија је видела како Норманови правни проблеми ескалирају током последњих неколико епизода, појачавајући осећај коначности у одговарајућег наслова 'Тхе Цорд', у којем се Норман налази у милости Алекса, након изненађујуће добро изведене (игра речи) екскурзија из казнено-поправног завода у Беј Белог бора у потрази за оном врстом освете која, с обзиром на околности, вероватно личи на правда за њега.
Осећај да су Норманови дани вођења титуларног мотела Батес већ иза њега даје финалу прилику да сузити њен фокус и приуштити крају емисије личнији додир него да се концентрише на легалност лика јада. У ствари, са изузетком једне сцене, Шериф Грин Брук Смит је све само не фуснота у ономе што се показало као Норманове прилично тужне, збуњене и снене последње сате.
'Тхе Цорд' користи свој централизованији фокус на занимљиве начине, почевши од његовог брзог слања бившег шерифа. Очајан због губитка Норме и сазнања да њен син није само одговоран за њену смрт већ и да је ексхумирао њен леш, Ромеро је лако растројен и његов план да погуби Нормана након лоцирања изгубљене љубави брзо се поквари, што доводи до његове предвидљиве смрти од руке онога кога је намеравао жртва. Иако је постојала шанса да је тај час могао бити један дуги сукоб између Ромера и Нормана, само са телом жене коју су обоје вољен на веома различите начине између њих, бивши шериф је био маргинализован лик већину сезоне 5, потенцијална варијабла у наратив сезоне који је деловао углавном као извор напетости и начин да се отклоне одређене лабаве нити, попут Цхицк-а у кимону Рајана Херста Хоган. Као такав, није превише изненађујуће (и некако је прикладно) да ће његов план доживети судбину коју је желео за Нормана.
Лако је тврдити да је улога коју је Ромеро морао да одигра на крају Норманове приче почела и завршила га киднаповањем из станице и наводним давањем убици последњим тренуцима слободе. Али много је више изненађење видети колико штедљиво Батес Мотел користи Веру Фармигу и лик Норме у 'Тхе Цорд'. Фармига је била доминантна сила у ових последњих 10 епизода, доносећи дивно забавну и често веома смешну представу када је преузела свог измишљеног сина на дуге временске периоде. Дакле, видети како лик најављује свој одлазак, а затим да се глумац користи првенствено у магловитим сећањима на болестан и вероватно тешко потресен ум је помало изненађујући креативан избор који плаћа дивиденде за финале емисије сат.
Пошто је Фармига враћена у други план – иако је и даље стално присутна – и тежина Норманових законских проблема до сада у позадини, нема чак ни полиције присуство у мотелу Батес када пронађе пут назад, терет привођења приче на задовољавајући начин стављен је скоро потпуно на Фреддиејева рамена Хигхморе. Као што је то чинио током серије, Хајмор се игра са обимом свог наступа на занимљиве начине, и смањујући његова интеракција до кратког сусрета са Ромером, случајним купцем, неколико редова дијалога са Нормом, а затим и са његовим братом Диланом, Батес Мотел затвара се у оно што је серију чинило јединственом на првом месту: осећај трагичне људскости у лику који првобитно није био намењен недозвољеном сажаљењу.
Снажне перформансе и паметно позиционирање кључних ликова по страни, последњи тренуци Батес Мотел показати као предвидљив али не мање респектабилан антиклимак. Упркос његовом присуству у серији, једноставно није постојао осећај да је Дилан из Макса Тириота био чувар његовог брата колико би емисија желела да буде. На крају, Диланова тешка љубав је више личила на серију која форсира рутинску библијску алузију на врхунац серије који је деловао неинспиративно као монтажа флеш унапред која се завршила снимком гроба који је Норман поделио са својим мајка. То није био савршен крај, али Батес Мотел ипак завршио јако.
Алек Болдвин реагује на трагедију пуцања на сету Руст
О аутору