11.22.63 Настоји да препише историју у финалу серије

[Ово је преглед 11.22.63 финале. Биће СПОЈЛЕРА.]

-

Гледање завршних минута Хулуове адаптације од осам епизода Стивена Кинга (углавном) о путовању кроз време из 60-их 11.22.63, јасно је колико је успех мини-серије зависио од квалитета њеног глумца. Док је серија у целини била испуњена врхунским перформансама попут Оправдано'с Ницк Сеарци и сувише кратак скуп појављивања од Цхерри Јонес као вољена мајка Ли Харвија Освалда, свело се на (као што многе емисије често раде) на хемију његове две главне улоге, Џејмса Франка и, посебно у погледу растанака из серије, Саре Гадон.

Последњи сат, 'Дан у питању' је тонски и структурално најразноврсније поглавље у серији, не само зато што мора да пружи исплати се главној уображености приче пре него што се тежина завере пребаци са вишегодишње мисије Џејка Епинга да спречи убиство Џон Ф. Кенедија на дуготрајне ефекте његове везе са Гадоновом Садие Дунхилл. Гледајући мимо додуше некомпликованог приступа финала док се провлачи кроз низ нејасних последица (које дугују огроман дуг 'А Соунд оф Тхундер' Реја Бредберија) спречавајући националну трагедију, недостатак софистицираности иде у корист финала, омогућавајући наративу лак приступ специфичном и познатом емотивном тенору који прича изгледа за. То су ствари на површинском нивоу, наравно, али зато што је серија тако безобзирна у одређивању напамет љубавне приче значаја у односу на оно што је било упориште на коме се цела радња окренуто, са собом носи неку врсту задовољства налик на бомбоњеру у којем се обраћају најосновније жеље гледалаца, паметно остављајући бригу о нутритивној вредности другом време.

Приступ функционише углавном зато што Гадонино присуство и њена изведба потајно попуњавају иначе истакнуте празнине у минисерији, док такође похваљујући Франково присуство, тако да је тренутна ставка фиксирана првенствено на нетакнутим шармом који зрачи као љупка природа Садие. То је аспект њене глумачке способности који се изнова види у стварима као што су Непријатељ поред Џејка Гиленхола или када се појавила поред Џеја Баручела раније ове године Мушкарац тражи жену. Овде, Гадон даје публици све што им је потребно да само седе и себи дају дозволу да купе не само премису 11.22.63, али и да се превиди понекад неуједначено извођење саме мини серије.

Додирујући у емоционалне резерве осуђене, горко-слатке љубавне приче Џејка и Сејди, минисерија ефективно заобилази хокум о путовању кроз време у финалу који скоро разоткрива целину прича. У последњих седам епизода, 11.22.63 радио (понекад узастопно) да изгради убедљив осећај напетости у односу на Џејкове напоре да осујети Освалда (Данијел Вебер) и да се открије завера која стоји иза убиства ЈФК-а. Преокрет – да би Џејк морао да проведе неколико година у прошлости пре него што је могао да изврши свој задатак – понудио је нарацији време за развој секундарних нити заплета и прилика да истражите Џејка на нивоу карактера, оном који се протеже даље од његове функције главног јунака и његове улоге у пружању или не испуњавању питања које поставља заплет.

Проблем са постављањем тако специфичног питања, као што је "Може ли се прошлост променити?" је да неизбежно говори публици да морају да чекају прописано време пре него што им одговор буде доступан. Структурно, ово помаже да последња епизода буде невероватно напета – као што је био случај овде када су Џејк и Сејди трчали да се супротставе Освалду у књизи депозитар – али тај ниво напетости може да се одржи само толико дуго пре него што се ослободи или ослаби као резултат задржавања дугачак. Постоје докази о оба у финалу, јер дуготрајни ефекти Џејкова савладавања препреке за препреком да би постигао свој циљ имају довољно квалитетан за њих, док је у исто време разлог зашто се већина гледалаца највероватније пријавила за серију на првом месту коначно предњи и центар. Али због ужурбаности у којој се последњи час одвија, и препрека које тек треба да уведе, а камоли да се позабави деловима, финале има тенденцију да се осећа као да је превише танко.

Свакако, 'Дан у питању' пружа раднички напор да растегне напетост изван одговора на централно питање серије брзим преласком на накнадно питање: Које су нежељене последице Џејковог акције? Освалд је послат са својим пиштољем, председник Кенеди је спашен, али Сејди плаћа цену. Мост који је уследио који повезује завршетак његовог задатка са открићем да ће све то морати да се поништи, прекратко флертује са претња полицијом Даласа или агент ФБИ Гила Белоуза Хости који прикажу злочин на Џејка, пре него што председников позив изнесе те страхове одморити се. А остало је у суштини серија снимака који кључају 11.22.63 све до познате приче о најбољим намерама које су пошле ужасно по злу, али без трошења довољно времена ни на једну од њих да би се осећали као да су можда важне.

Серија имплицира да ће поништавање страшних ствари неизбежно донети нешто горе. У најбољем случају постоји импликација да, колико год ствари сада изгледале лоше, садашње стање је најбољи могући исход једног страшног догађаја у историји. У исто време, међутим, постоји основни цинизам у сугестији да су размере космичког правда ће увек бити усмерена ка негативнијем исходу, као одговор на количину „већег добра“ која има урађено. Спасите породицу, оставите човека свесног свега што је изгубио. Спасите председника, изазовите масовни рат и очигледно уништење Сједињених Држава. Дистопијски садашњост у коју Џејк стиже након што је спасио Кенедија је ултимативни сценарио „пази шта желиш“ који не одјекује баш због краткоћа његовог времена тамо – и очигледно питање: Шта спречава било кога да прође кроз временски портал седећи изложен у рушевинама Ал'с динер?

Можда могућност оваквих питања и жеља да се обесхрабри превише критичког испитивања исход Џејковог мало вероватног успеха доводи до тешке промене фокуса са Кенедија и бомбардоване садашњости на Садие. Тешко је рећи да је однос Џејка и Сејди заиста какав 11.22.63 радило се о томе, пошто се, као и све што није директно повезано са главном радњом, понекад чинило недовољно развијеним или важност и постојаност њихове наклоности једно према другом била је претпоставка за коју се серија само надала да ће публика направити. Срећом за оне који су умешани, то је и претпоставка је олакшана захваљујући томе што две привлачне особе глуме једна наспрам друге.

На крају, 11.22.63 много веровати у претпоставке о важности коју би публика могла да направи, што је можда резултирало причом мање тежине него што би њена премиса сугерисала. Ипак, одајте признање серијама што су препознале да је то можда случај и што су ствари завршиле у горко-слатком тренутку који, иако можда није имао праву суштину, ипак остаје.

-

11.22.63 може се видети у целини на Хулу.

Зашто је Марвелов мултиверзум једна велика лаж (али ДЦ је стваран)

О аутору