22.11.63 Забавно, понекад искосано путовање кроз време
[Ово је преглед 11.22.63 премијера мини серије. Биће СПОЈЛЕРА.]
-
Није да су адаптације романа Стивена Кинга икада биле у недостатку, али након дебакла који је био лоше замишљен и још лошије изведен серијал ЦБС-а заснован на Под куполом, слободно се може рећи да је аутор заслужио вештију и презентабилнију телевизијску адаптацију свог дела. И, као сјајна мини-серија која дебитује на ТВ сервису за стримовање Хулу, са глумцима попут Џејмса Франка, Криса Купера, и надобудна Сарах Гадон – да не спомињемо порекло од продуцента Ј.Ј. Абрамс – вешт и презентабилан је управо оно што 11.22.63 има за циљ да буде. Али пре свега, 90-минутна премијера – у режији Последњи краљ Шкотске режисер Кевин Мекдоналд – има за циљ да буде забавна луталица кроз време, као Франков козји јад, недавно разведена средња школа Професор енглеског Џејк Епинг одлази у прошлост да би преузео мисију другог човека у покушају да спречи атентат на Председник Џон Ф. Кенеди.
Има нешто што говори о 90-минутној премијери што нема много везе са нуђењем публици већег времена извођења као начина
Првих 30 минута 'Довн тхе Раббит Холе' посвећено је постављању премисе серије, и очигледно је застрашујући задатак за који је премијера невероватно погодна. Док је чекао да Џејк, његов верни купац и љубитељ хамбургера несвесно увезених из 1960. године, оконча свој развод, Ал Темплтон Криса Купера, власник локална масна кашика која сама по себи изгледа као реликт из прошлог времена, улази у орман у трпезарији и наредних неколико година покушава да спречи Кенедијево атентат. Темплтон се појављује два минута касније, знатно остарио и дијагностикован му је терминални рак.
Наравно, тражење било кога да објасни детаље онога што се догодило и шта треба да се деси путем било чега што звучи као стварни разговор Дијалог је нешто тешко продати, посебно када такође захтева да Франко улепша агог израз лица и каже Алу како је одједном стар и уморан изглед. За част, међутим, 11.22.63 зна разлику између поседовања добре премисе и потребе да се та премиса објасни као средство за покретање заплета. Дакле, уместо да се задржавамо на појединостима или да покушамо да направимо нешто изводљиво од неке веома глупе клепетања, премијера одлучује да то третира као непријатну, али неопходну процедуру. Отварање серије је отворено и скоро да се извињава због експозиције, али пристаје да га прође и, као родитељ са дететом на пријемном делу лекарске игле, обећава публици посластицу што је тако храбар и војник на.
Та посластица, дакле, долази у облику преданог Франковог наступа и посвећености у име мини серије да озбиљно схвати наратив, а да се и даље забавља са основном претпоставком и потенцијалним логичким парадоксима времена путовања. Да би оваква серија функционисала, може или да намигне у камеру и пружи осећај да су извођачи свесни да су паметнији од материјала, или може да прође у целини. 11.22.63 бира ово друго. Један од начина на који серија ово постиже је начин на који продаје потенцијалне последице мењању прошлости, али и у непоколебљивој привржености приче идеји човечанства у средишту њеног премиса.
Колико год да је прича о човеку који крочи кроз временски портал у орману залогајнице да спречи председников убиство, и колико год ужива у истраживању Кенедијевог завереничког руба на нивоу Оливера Стоуна смрт, 11.22.63 има дубоко морални центар који покреће нарацију. То је, у суштини, антиратна прича која се бори (на понекад поједностављен начин) са етиком одузимања живота да би се спасио живот или, у случају Џејковог примарни циљ и, свакако, његов секундарни циљ који укључује убијени Данинг клан у Кентакију, потенцијално одузимајући живот да би спасио и побољшао животе многи. Постоји велика сигурност у Аловим теоријама да, ако је Кенеди желео да буде спасен, ескалација Вијетнамског рата – и Алово учешће у њему – никада се не би догодила. Та сигурност, дакле, крвари у Јакесову одлуку да исправи оно што се догодило Харију Данингу (Леон Рипи), што ради на подвлачењу серије истраживање морала и избора, али и на чудан начин дестабилизује погон наратива у раној тачки серије.
Повлачење кочнице да би се истражила тангента која подвлачи једну од главних тема и идеја приче је додуше ризична ствар на почетку мини серије. Иако су разлози иза тога у основи здрави – доведите Јакеа у моралну дилему у којој он потенцијално може утицати на позитивну промену за некога до кога му је стало и тобоже показује своју способност да оствари свој примарни циљ – имплементација и тајминг дигресије ефективно уситњавају А-заплет на застој.
Иако су премијера и минисерија у целини забаван подухват вредан труда како за обожаваоце Кинга, тако и за оне који то нису, недоследност или искосаност прве епизоде (и неких каснијих) у смислу фокуса, спречава да прича буде тако пропулзивна и примамљива као иначе може бити. Оно што је фрустрирајуће у вези са овим конкретним проблемом је то што су многе стране приче „ометане“ заправо служе Франковом карактеру и пружају му прилику да уради нешто заиста шармантно, занимљиво рад. Да су само писци (укључујући Кинга) и уредници могли да пронађу бољи, једноставнији начин да интегришу те елементе, онда расправа око ове мини серије можда има везе с тим да је потенцијално једна од бољих адаптација Кинговог дела раздобље.
Ипак, упркос повременој неспретности, 11.22.63 је забаван напор компаније Хулу и који ће, надамо се, довести до већих и бољих ствари од сервиса за стриминг у будућности.
-
11.22.63 наставља следећег понедељка са 'Тхе Килл Флоор'.
Фотографије: Хулу
Тханосов млађи брат могао би редефинисати ниво снаге МЦУ-а
О аутору