'Тхе Беавер' Ревиев

Сцреен Рант'с Бен Кендрицк рецензије Дабар

Дабар, слично као и протагониста филма, крио се од ружне стварности у животу последњих шест месеци – након наизглед бескрајне буке лоше штампе за звезду Мела Гибсона.

Много раних жамора у индустрији фокусирало се на паралеле између глумца и његовог подједнако самодеструктивног лика у филму. Поређења су свакако занимљива, али без контроверзи могу Дабар стати на своје ноге као једна од бољих индие понуда у летњем препуном филмова о суперхеројима високог профила?

На срећу, одговор је да. Иако је свакако тешко у потпуности игнорисати неке од најзахтевнијих тренутака укрштања глумац/лик (нарочито Гибсон разбарушеног изгледа који сипа вотку на телевизијски екран), Дабар ипак успева да одврати публику од контроверзе и приче о којој је реч – оне о клинички депресивном Волтеру Блеку, породица човек и извршни директор компаније за производњу играчака, који већину дана проводи спавајући, узимајући лекове или спавајући због свих лековима.

У Валтеровом најнижем тренутку појављује се титуларна лутка дабра. Дабар дозвољава Волтеру да поврати свој живот говорећи у његово име (са британским акцентом) и нудећи безбедну удаљеност између успона и падови свакодневног живота: његово пропало друштво, отуђена жена и огорчени тинејџер - као и његов најмлађи син, који је рутински превидео. Међутим, чак и док Волтер проналази нови живот и успех који се крију иза Дабра, не прође много времена пре него што схвати да, иако је можда будан, шета около, Валтер какав жели да буде још увек треба да се пробуди.

На папиру, прича као Дабар могло би да буде смешно (нећемо чак ни да улазимо у наслов), али заједно са промишљеним и убедљивим смерницама Џоди Фостер, Гибсон пружа посебно шармантан и уверљив перформанс. Изненађујуће су неке од традиционално изазовнијих сцена, у којима глумац мора да се окреће напред-назад са неживим предметом. успешан – са суптилним прилагођавањем свог израза, Гибсон удахњује живот и Дабру, као и срцепарајуће празним и покорни Валтер.

Слично, Гибсон и Фостер (кроз глумчеву представу и редитељску композицију) дају Дабру стварно физичко присуство - а да то не изгледа као трик. Лутка не само да чини ствари незгодним за ликове, она заиста помаже да се суптилно извуку емоције у споредној глумачкој екипи, као и додавање узвика већ компликованом (или духовитом) ситуације.

Фостер, који је био помало ван мреже последњих пет година, ради двоструко на филму као Волтерова супруга Мередит и даје одличан контрапункт Гибсоновом затвореном и неконкурентном карактера. Слично томе, филм проводи значајну количину времена пратећи причу о Волтеровом старијем сину, Портеру (Звездане стазе’с Антон Иелцхин) док покушава да се очисти од било какве сличности са својим оцем пре него што крене на колеџ на Универзитету Браун.

Филм одлично даје разлог за време посвећено Портеровој причи – а споредна прича такође даје публици заслужени одмор од главне радње, као и довођење ликова које иначе не бисмо имали прилику да видимо, посебно Норах (коју глуми Џенифер Лоренс). Упркос чињеници да Норах није директно погођена Волтеровим смицалицама, она помаже да се огледа у његовој унутрашњој борби – док се бори са сопственом неспособношћу да се суочи са изазовима живота. Свака им част, и Лоренс и Јелчин нуде одличне перформансе и успевају да задрже своје прича из старијих година од упадања у исте конвенције о момцима и популарним девојкама у кампањи филмовима.

Представе и извођење у Дабар су на месту; међутим, филм није без неколико недостатака. Уопштено говорећи, филм успешно бележи Волтерово путовање самоприхватања и откривања, али се понекад заглави у некој претераној причи битови који наилазе на "цртани филм" и који би могли да подсете публику на сувише апсурдну поставку - исту ону на којој су глумци толико радили да би остали приземљени и прави.

Дабар је најбољи када остане приземљен, јер ликови (а потом и представе) јесу дубоко и занимљиво - али с времена на време филмски ствараоци су се морали осећати као да је публици потребно више. Пример: када једна од Валтерових креација играчака постане хит, није довољно само видети распродате полице продавница - Сам Дабар мора да постане културна икона за публику да би схватила да лутка заправо не може да доведе до истинског опоравак.

Слично томе, док филм успева да заради свој емоционални врхунац, Дабар не бави се баш тако пажљиво (или убедљиво) Волтеровим падом у лудило колико је потребно да би драматични врхунац био подједнако успешан. Уместо тога, иако је завршни чин филма свакако убедљив из тренутка у тренутак, није тако пажљиво направљено као оно што је било раније, на крају покрећући главну радњу, остављајући неке нити приче нерешен.

Неколико промашаја у изградњи свеобухватног наратива још увек не може да умањи задивљујуће перформансе, занимљиве ликове и сјајан тематски материјал који се истражује у филму. Дабар је јединствен и промишљен пројекат који приказује шармантно, али и неконвенционално, путовање карактера. И, упркос томе како се осећате према човеку, то је такође једна од Гибсонових најбољих улога до сада.

Ако сте још увек на огради око Дабар, погледајте трејлер испод:

хттпв://ввв.иоутубе.цом/ватцх? в=ДОСОВНС3јтс

Запрати ме на твитеру @бенкендрицк — и јавите нам шта мислите о филму испод.

Дабар сада се репродукује у широком издању.

Наша оцена:

4 од 5 (одлично)

90-дневни фанови због великог Еда о самачком животу након веридби са Лиз

О аутору