Зашто сви ЛЕГО филмови имају проблеме са татом?

Односи оца и сина су можда неизбежно били главна тема ЛЕГО Нињаго. Филм је „смешна верзија“ мита окаченог на абажур који је већ успостављен на дуготрајној Нињаго: Мајстори Спињитсуа Серија Цартоон Нетворк, у којој је тачка радње Греен Ниња "Ллоид" син суперзликовца Лорда Гармадона успостављена још у сезони 2. То такође није директна паралела причама Лошег тате из претходних ЛЕГО филмова, где су сукоби оца и сина били „озбиљни делови“ иначе хумористичких филмова. Ин ЛЕГО Нињаго, Лојд и Гармадонова међуигра која се меша између стандардног жанра Лукеа вс. Страх од акције Вејдера и обичније замерке „деадбеат тата“ су главна комична уображеност филма (велика битка долази до нагло заустављање када се Гармадон несвесно руга "Зеленом нинџи" јер не зна како да ухвати лопту - нешто као болно место за Ллоид).

Али шала или не, није много пре тога ЛЕГО Нињаго јури ка истом, сада познатом патосу. На крају добијамо низ дружења од срца до срца док Лојд успева да искаже своју фрустрацију што је одрастао у сенци свог оца (још једна шала филма је да је Лојдово родитељство познато свима у Нињаго Ситију, али се то сматра разлогом за ругати му се и малтретирати га радије него нечега чега се треба бојати) и Гармадон може да објасни неизбежно свакодневне разлоге иза свог одсуство-родитељство. Ако сте гледали претходна два филма, вероватно имате грубу представу о томе како ће се овај угао на крају одиграти за све укључене.

С друге стране, још један проблем са приписивањем неког обједињујућег значења наклоности ЛЕГО франшизе према причама о лошем тати (или било који други понављајући елемент, у том случају) је да „оригиналност“ баш и нема врхунско место у мисија. Ово су филмови чврсто укорењени у „ремикс култури“, намерно изграђени око евоцирања специфичних поп-културних референци и широке модерне митологије тропе за које се очекује да их публика препозна како би их деконструисала или изазвала позната осећања - чак и Нињаго, упркос томе што нема налик на Батман или Миленијумски соко убаците се у запећак, бави се заплетом из раније Нињаго ТВ серије и породичним ритмовима аниме и кунг-фу жанрова.

Заиста, један од разлога што ЛЕГО филмови изненадити стварни свет кадрирање нарације, посебно избијене Ген-Кс филмске критичаре и одрасле обожаватеље ЛЕГО-а сличног узраста је то што је евоцирало тон сличних секвенци из класичних филмова сопствене младости попут Бескрајна прича или Принцеза невеста („Али чекајте, у овом сценарију ја сам сада... ох.“) ЛЕГО Батман'с стидљиво спајање односа херој/архизликовац као нешто попут завађеног пара је релативно свеже, али није толико „измислило“ идеја о Робину као сурогат сину (и неопходној компоненти Бат-митоса) јер ју је оживела као дугогодишњу карактеристику франшиза. И, наравно, целокупна поставка Лојда и Гармадона за Нињаго дугује много Ратови звезда - чак је и цела сцена направљена око Лојда како губи руку.

На крају, то је вероватно шира слика самог проблема. Нема стварне мистерије зашто би „Дечаци који решавају проблеме са татом“ били толико распрострањени у овој серији филмова. Мушкарци чине несразмерну већину креативних гласова укључених у њихово стварање, па је вероватно да би били склони да причају приче које одражавају њихова сопствена искуства. Али тешко да је то набој који се може посебно снажно поставити на прагу ЛЕГО-а, конкретно. У ствари, данска компанија се нашироко промовише као један од номиналних „прогресивних“ гласова у индустрији играчака, првобитно рекламирајући своје производе са специфичном привлачношћу међу половима (тек су почели да развијају "женски оријентисан" ЛЕГО Фриендс линија након опсежног истраживања и консултација о овој теми) и чувено одржавање забране онога што би вероватно биле високопрофитабилне играчке са модерном војном тематиком.

Више од било које друге модерне филмске имовине, ЛЕГО франшиза одражава читаву филмску индустрију, и шире културу у којој постоје сви такви ентитети. Чини се да је ЛЕГО заглављен у једној перспективи на једну врсту односа је несрећа (и вероватно ће постати још више ако се понављање настави), али то такође није проблем који се односи на ЛЕГО. Холивуд је дуго био посао који углавном воде мушкарци који су мушким причама давали приоритет уопште и, посебно у последње две деценијама, један специфичан тип мушкараца, тј. мушкараца "средње класе" између 14 и 40 година, одвикнуо се од дијета цртаних филмова, стрипова и друге поп-културе ефемера.

Иако би било помало неразумно „очекивати“ да би ово могло почети да се мења са ЛЕГО франшизом, то би заиста могло да буде случај: ЛЕГО филм завршава са жалошћу да дечак херој мора да прихвати да ће и он морати да научи да дели простор - са својом млађом сестром и њеним ДУПЛО креацијама. Како се испоставило, Наставак Лего филма заправо има за циљ да то постане полазна тачка за читаву следећу авантуру; што каже продуцент Крис Мекеј ће се фокусирати на"подсвесне предрасуде" О томе „Шта је различито и слично код пола, када дечак игра против. како девојка игра?" Ако то остане тако, а материјал се истражује са истом финоћом и дубином као и његов претходник; то би заиста могао бити почетак да ЛЕГО филмови узимају сопствене савете и граде нови идентитет - уместо да само прате упутства Холивуда.

Како глумци Дуне у поређењу са филмом из 1984