Објашњено значење промене боје и односа ширине и висине у Француској депеши

Француска депеша промена боје и размера, значење објашњено. Најновији филм писца и редитеља Веса Андерсона инспирисан је његовом љубављу према Тхе Нев Иоркер — лик Артхур Ховитзер, Јр., главни уредник Тхе Френцх Диспатцх, је спој Нев Иоркер'с суоснивач Харолд Росс и уредник Виллиам Схавн. Андерсон користи црно-белу шему поред различитих боја свуда, као и различите пропорције - 1,37:1 и 2,39:1, респективно. Филм садржи његову препознатљиву прецизност и продукцију јарких боја, али Тхе Френцх Диспатцх се мало разликује од Андерсонових прошлих филмова због промена које су направљене током читавог периода.

Смештен у фиктивном Француски град Еннуи-сур-Бласе, Француска депеша је збирка од три кратке приче које су заједно повезали писци истоимене публикације, ручно одабрани као завршни чланци које ће часопис штампати након смрт Хаубице млађег. Прва прича, „Бетонско ремек-дело,“ прати затвореника који слика, његовог тамничара и трговца уметничким делима који је спреман да заради милионе од свог уметност; други, „Ревизије манифеста“, види новинарку на терену током студентске револуције где се бори да задржи неутралност; а трећа прича, „Приватна трпезарија полицијског комесара“, говори о полицајцу и бившем кувару који истражује отмицу.

Наравно, Андерсон је одувек био познат по употреби стилских, шарених сценографија и костима, који су истакнути у сваком од његових филмова. Међутим, Француска депеша пребацује између њих, у зависности од приче и подешавања. У „Бетонском ремек-дјелу“, једина бљештава боја појављује се када се фокус камере окрене ка сликама. То је у потпуној супротности са црно-белом кинематографијом остатка приче, и вероватно има за циљ да истакне саму уметност и учини је популарном. „Ревизије манифеста“ су супротне по томе што је највећи део у боји, док је трећи сегмент поново првенствено црно-бели. Промене боје чине Француска депеша далеко динамичнији, а истовремено разликује изглед сваке приче. У трећем поглављу, прича почиње у боји, али прелази на црно-белу чим новинар Робак Рајт почне да препричава причу.

Однос ширине и висине се мења у Француска депеша нису нужно јединствени с обзиром на то да је Андерсон то радио у другим филмовима (нпр Хотел Гранд Будапест, који се користи за указивање на промену временских периода). Ин Француска депеша, међутим, размере се користе из различитих разлога. Филм је углавном снимљен у академском односу 1,37:1. Разговарајући са Кодак.цом, сниматељ Роберт Иеоман рекао је да је то зато што је овај конкретан однос страница „коришћен у многим француским филмовима који су инспирисали“ њега и Андерсона; такође је помогло да се „побољша осећај времена“ који су желели да гледаоци осете док гледају. У међувремену, повремено је коришћен анаморфни однос ширине и висине 2,39:1 да би Тхе Френцх Диспатцх дао смео, динамичан изглед. Вероватно је разлог зашто се с времена на време користи минимално, са филмом углавном држећи свој однос 1,37:1.

И променљиве боје и размера имају за циљ да изазову класичну естетику снимања филмова, што је прикладно с обзиром на Француска депеша окружење и фикционална историјска компонента његовог приповедања. На крају крајева, ово је филм чија је радња смештена у прошлост и која сеже још даље да би истакла приче које су већ написали новинари публикације. Између палете боја и размера, Андерсон свакако успева да направи Француска депеша препознатљив филм.

Теенаге Мутант Ниња Туртлес откриле мултиверзум Истеривача духова

О аутору