Ридли Скот криви миленијале за последње двобојно бомбардовање

Редитељ Ридли Скот има избор речи за миленијале јер их криви за то Последњи дуел бомбардовање на благајни. Смештен у средњовековној Француској, Последњи дуел прати ритуални дуел између витеза Жана де Каружа (Мет Дејмон) и штитоноше Жака Ле Гриса (Адам Драјвер) да реши случај који је покренула Жанова жена, Маргерит (Џоди Комер), која је оптужила Ле Гриса за сексуално злостављање њеној. Прича је испричана са три различите тачке гледишта, са Маргеритиним као истинитим приказом догађаја.

Филм је иза себе имао неке тешке таленте, са Скотом у редитељској фотељи и Метом Дејмоном и Бен Афлек се поново окупља као колеге и косценаристи по први пут од њихове Академије Награђивани Добри Вилл Хунтинг. Филм је првобитно требало да буде објављен у децембру 2020, али је одложен због пандемије ЦОВИД-19 и коначно је стигао у биоскопе 15. октобра 2021. Упркос педигреу талента иза сцене и снажним позитивним критикама, филм је био а бомба на благајни пошто је отворио на петом месту првог викенда са 4,8 милиона долара и тренутно има домаћи бруто приход од 10 милиона долара у односу на буџет од 100 милиона долара.

У недавном појављивању на Марц Марон'с ВТФ Подцаст (преко ТХР), Скот приписује кривицу за катастрофалну благајну филма на миленијумима. Док су многи мислили да ће кривица бити на Дизнију након што су купили 20тх Центури Фок и њихову Скот је рекао да је задовољан начином на који је Дизни решио издање и да су задовољни тиме филм. Скот куди миленијумску публику за коју мисли да би радије користила своје телефоне него да гледа филм. Скот је рекао:

„Дизни је урадио фантастичан посао промоције. Шефовима се допао филм јер сам се бринуо да није за њих. Мислим да се све то своди - оно што данас имамо [је] публика која је одгајана на овим јебеним мобилним телефонима. Миленијум, [који] никада не жели да буде научен ничему осим ако то не кажеш преко мобилног телефона. Ово је широк потез, али мислим да се тренутно бавимо тиме са Фејсбуком. Мислим да је ово погрешно усмерење које се догодило тамо где је овој најновијој генерацији дата погрешна врста самопоуздања."

Пандемија ЦОВИД-19 свакако није помогла Последњи дуел шансе за благајне јер је старија публика, која би била главна демографска група за филм, највише оклевала да се врати у биоскопе. Скорашњи трендови на благајни открили су да су филмови о суперхеројима, научна фантастика и хорори били главна атракција за публику у позориштима. Отварање филма у препуном октобру против филмова попут Веном: Нека буде Царнаге, Нема времена за умирање, Ноћ вештица убија, и Дуне, за разлику од споријег викенда у децембру током отварања сезоне доделе, био је ризичан потез који је помогао да се филм убије по доласку. Међутим, и пре пандемије, Последњи дуел био би ризичан играч на благајни.

Скотови коментари о миленијумима, заједно са његовим недавним примедбама о филмови о суперхеројима говоре о већој фрустрацији трендовима у Холивуду. Многи од великих легендарних филмских стваралаца имају потешкоћа да финансирају пројекте и пуштају их у биоскопима. После разочарења на благајни Тишина, Мартин Скорсезе није могао да добије студио за финансирање Ирац, што је навело Нетфлик да се укључи и дозволи режисеру да објави свој први стримовање филма. Жанрови као што су комедије и љубавни филмови који су некада били конзистентне продукције средњег буџета који су прешли са кинеплекса на издања сервиса за стриминг. Публика је почела да постаје условљена да гледа на велике филмове спектакла као достојне биоскопа, док на мање филмове или чак раскошне комаде из периода као што су Последњи дуелпостају филмови које публика чека да стримује. Овај менталитет је компликован и не може се лако решити и који ће наставити да подстиче дискусију у годинама које долазе.

Извор: ВТФ Подцаст/THR

Објашњење завршетка краља Ричарда: Шта се свима догодило после филма

О аутору