Зашто је Нетфликов пролазак црно-бели филм
Зашто је Нетфлик Пролаз црно-бели филм? Режија Ребека Хол у свом дугометражном дебију, Пролаз је адаптација романа Неле Ларсен из 1929. Смештен током ренесансе Харлема 1920-их, филм прати пријатељице из детињства Ирен Редфилд и Клер Бел, које су обе црнкиње, али живе на супротним крајевима линије боја. Ајрен је и даље савршено задовољна домаћом породицом свог брака са Брајаном (Андре Холанд) и стабилношћу својих пријатељстава унутар црначке заједнице. У међувремену, Клер оставља иза себе своје порекло и постаје белкиња, чак је основала и породицу са расистичким бизнисменом Џоном (Александар Скарсгард). Случајни сусрет доводи до поновног сусрета две жене, откривајући емоције и доносећи смртоносне последице.
Када је Ребека Хол први пут прочитала Пролаз роман 2008, одмах је почела да пише сценарио. Хол је осетила личну везу са причом, јер је и њен деда по мајци био у пролазу. Деценију касније, цаст оф Пролаз, на челу са Тесом Томпсон и Рут Нега, која је такође дала креативни допринос за филм, најављена је. Са буџетом од 10 милиона долара,
У недавном интервјуу, Хол је открио ту пуцњаву Пролаз црно-бело је био захтев о коме се није могло преговарати са њеног краја (преко Сан Францисцо Цхроницле). Њен филм наглашава сегрегирано друштво - окружење које изазива толико поделе, да црнци осећају потребу да прођу као белци због свакодневне удобности. Хол је веровао да ће приступ црно-белом снимању замаглити ове линије, ојачавајући његову намеравану поруку и слојевитост Смисао Пролазсе завршава. Хол је изјавио: „Иронија црно-белих филмова је да су сиви, у томе нема ничег црно-белог, никада.” Црно-бело снимање такође јој је омогућило да манипулише сенком и светлом без претераног ослањања на шминку ликова. Уместо тога, зависила је од експозиције камере, одеће глумаца и локација филма како би пружила контраст, посебно између Ирене и Цларе.
Идеја да се укаже на то да се ипак ослободим окова расне конструкције инспирисала Пролазсниматељ Едуард Грау. У ствари, прва сцена филма у хотелској чајџиници намерно је снимљена превише светло без превише детаља. Осим што је пружио перспективу необично виђену и искоришћену у драмама, он је прецизирао да је та одлука „произилази из чињенице да нисмо хтели да у почетку јасно покажемо публици да ли су наши ликови бели или црни или мешовити.”(преко Тхе Нев Иорк Тимес) Међутим, како филм напредује, осветљење почиње да се мења, наглашавајући различите тонове коже међу пријатељима, међу члановима домаћинства и унутар заједнице. Ова промена се дешава истовремено са некада структурираним животима ПролазЊегови ликови постепено постају бурни, са линијама између црног и белог, буквално и фигуративно постајући истовремено све замагљеније и јасније него икад.
Ове године, више филмова је усвојило монохроматски приступ снимању. Ради као Кенета Бранаха Белфаст и Мајк Милс Ајде ајде су снимљени у црно-белој техници не само да би контекстуализовали одређено доба или окружење и пренели носталгију, већ да би успоставили своје наративне тонове. Слично, Пролаз естетски је најбоље функционисао као црно-бели филм јер је давао предност укључивању текстура, пружајући буквалну и фигуративну дубину двосмисленостима рода, расе и друштва које је филм настојао да истражити.
Зашто је последњи дуел заиста бомбардован на благајни
О аутору