Завршетак станице једанаест, објашњење правог значења и промена у књизи
Упозорење! Овај пост садржи главне спојлере за Станица једанаест.
ХБО ограничена серија Станица једанаестима много испреплетених ликова и прича, тако да нема сумње да је крај емисије оставио многе гледаоце са дуготрајним питањима. Станица једанаест прати оне који су преживели светску пандемију грипа који убија већину становништва Земље. У емисији глуме Макензи Дејвис као звезда Путујуће симфоније, глумица Кирстен, Гаел Гарсија Бернал као Артур Леандер, који је умро на сцени на почетку пандемије, Лори Петти као суоснивач Симпхони Сарах и многи други.
Станица једанаест, заснован је на истоименом роману, који је написала Емили Сент Џон Мендел и објављен 2014. године. Књига је постигла велики успех, освојивши награду Артхур Ц. Цларке авард. Такође је номинован за Националну награду за књигу и продат је у преко 1,5 милиона примерака. Ограничена серија је била креирао Патрик Сомервил, који је раније служио као писац за Тхе Лефтоверс и Маниац. Баш као и са својим претходним радом, Сомервилле се фокусира на људске односе који су кључни за његову изградњу света у Станица једанаест.
Минисерија се посебно фокусира на међусобно повезане групе преживелих који на пандемију и њене последице гледају веома различито. Комбиновањем и мешањем ових група, заједно са осталим преживелима, емисија испитује не само замишљени свет Станица једанаест, али и стварни свет и његова тренутна пандемија ЦОВИД-19. Користећи свој патентирани магични реализам и необавезно, нелинеарно приповедање, Сомервил доноси дистопију Станица једанаест на живот у потресној серији од десет епизода.
Како су сваки лик и прича повезани
Зачудо, средиште Станица једанаест'с повезане приче је човек који је умро у првој епизоди - Артур Леандер. Игра га Гаел Гарсија Бернал, Артур је дошао у Чикаго да прикаже краља Лира, улога за коју се нада да ће оживети његову каријеру и учинити да се поново осећа као "прави глумац". Док се припремао за представу, упознаје Кирстен - младу глумицу која се појављује у серији - и они стварају везу док раде заједно. Ова веза и љубав коју она осећа према њему су у директној супротности са Тајлеровим односом са Артуром, који је његов отуђени отац. Тајлер није имао везу са својим оцем, упркос томе што му је био биолошки син, док га је Кирстен обожавала, а Артур је очигледно бринуо за њу.
Везе са Артуром се настављају и са преосталим ликовима. Јееван Цхаудхари, кога игра Химеш Пател, први је члан публике који је препознао да Артур има срчани удар. Он жури на сцену да помогне глумцу и на крају упознаје Кирстен и помаже јој када нема ко да се брине о њој. Кларк, који је и Артуров најстарији пријатељ и вероватно човек који га мрзи највише на свету, остао је насукан на истом аеродрому као и Елизабет и Тајлер, који су такође били на путу на Артурову сахрану. И Миранда, која је написала и створила Станица једанаест графички роман који служи као духовно сидро и Кирстен и Тајлера, била је Артурова претходна супруга, коју је варао са Елизабет.
Миранда баци поглед на Кирстенин Инстаграм налог када тражи информације о Артуровој смрти. Џиван помаже докторки по имену Дебора да испоручи велику групу „постпандемијских“ беба у граду који ће касније бити назван Света Дебора поред воде. Једна од тих жена, Роуз, чекала је пријатеља који је обећао да ће је упознати, по имену Дејв. Она умире на порођају пре него што он стигне. Даве је, касније се открило, заправо Тајлер Леандер, који живи под новим именом. Беба коју је Роуз родила зове се Александра и она ће одрасти да се придружи Путујућој симфонији и биће млађа сестра Кирстен.
Сврха графичког романа Статион Елевен
Мирандин рад на графичком роману служи као начин обраде трауме коју је доживела као дете. Гледала је како цела њена породица умире током урагана Хуго, када је жица под напоном пала у поплављене воде њиховог дома. Седела је на пулту и фарбала се, што јој је спасило живот. Уметност јој је, у њеном случају, заиста спасила живот и ово постаје важна тема серије. Током Станица једанаест, Миранда, Кирстен и Тајлер изгледа да комуницирају са др. Елевеном, протагонистом свемирског човека из Мирандиног графичког романа. Артур је током својих раних интеракција са Мирандом рекао да њен лик представља некога ко је сам, али не и свемирског човека. Лебде и помало су исцрпљени. Њихово срце је лакше и топлије него што схватају, а они носе одело за заштиту. Миранда не потврђује његову анализу, али се загрева за њега и на крају му се придружи у бару. Ово је вероватно због чињенице да Миранда види докторку Елевен као одраз себе, а ствари које је Артур рекао учиниле су да се осећа добро у себи. Учинио је да се осећа виђеном.
Ово је сличан одговор на начин на који Кирстен комуницира са свемирцем. Када се бори или је уплашена, чини се да визија свемирског човека помаже да је води или чини да се осећа заштићено. Др Елевен се појављује Кирстен када мора да прође кроз транзицију за коју није сигурна да жели да прође, служећи јој као водич и систем подршке чак и када она нема свој. Она је створила ову идеју заштитног свемирског човека због свог опсесивног поновног читања графике роман, пошто јој је дат на дан када је пандемија почела, Артур је умро, а она је изгубила родитељи. Тајлер, међутим, гледа на графички роман као на неку врсту религиозне књиге. Зато што је то осећао издали су га људи на аеродрому, а пошто је био сам и уплашен, имао је само Станица једанаест стрип као путоказ. Због сопствене ситуације, изврнуо је речи које је Миранда мислила као сопствену терапију у неку врсту псеудо-религије коју проповеда деци.
Све у свему, графички роман понавља главну тему Станица једанаест, а то је да су приче срце цивилизације. Прича коју је Миранда испричала у свом графичком роману повезала је безброј људи који иначе не би били повезани. Иако су другачије видели значење приче, то је била њихова међусобна повезаност са графиком роман, Артур, и њихова одвојена искуства заједничке трауме која је учинила такав утицај на причу важно.
Кирстенов поновни сусрет са Јееваном Миррорс Тајлеров поновни сусрет са Елизабет
Када Кирстен схвати разлог за Тајлерова осећања о животу пре пандемије и његово неповерење према људима на аеродрому, њих двоје удружују снаге да заједно уђу на аеродром. Тајлерова мотивација (он каже) је да добије нешто што му припада, а за шта се плаши да би могло да науди другима, што Кларк чува у музеју. Када уђе, међутим, уништава музеј, доводећи Кирстен и Путујућу симфонију у опасност да буду окривљени.
Пошто је Тајлер лажирао сопствену смрт у авиону од куге када је имао тринаест година, није очекивао да ће га неко препознати. Елизабет, међутим, схвата да овај човек који цитира готово нечувену графичку новелу мора да је њен син. Срећно су поново окупљени и опраштају једно другом неспоразуме из прошлости. Кирстен се љутито суочава са Елизабет када сазна да је Сара, вољени диригент, умрла. Она каже да Елизабет нема појма какав је свет напољу, да то није место где неко пронађе некога кога воли из прошлости. Али Елизабет је толико срећна да се поново уједини са сином, а она још увек кука да ли би требало да буде срећна због тога.
Пред сам крај „Непрекинутог круга“, Кирстен је шокирана што се поново ујединила са Џиваном, за коју је била сигурна да је мртав. Овај тренутак одражава њен ранији гнев на Елизабет и фокусира мисли гледалаца на изненађење наде у свету након пандемије. Због свега кроз шта је прошла, Кирстен је престала да дозвољава себи да осећа наду. Али сведочи поновном сусрету Тајлера и Елизабет, као и искусењу сопственог поновног сусрета са Џиваном, она почиње да се осећа оптимистично у погледу будућности.
Станица једанаест Мења утицај „После игре“
Рано у Станица једанаест (током првих 100 дана), гледаоци чују Кирстен како говори Џивану да не могу да напусте Франков стан све до „после представе“. Џиван је забринут да понестаје хране и да град постаје опасан, али Френк не жели да оде. Он је везан за кућу, и даље пати од болова изазваних гелером у куку. Можда је чак патио од агорафобије и имао је проблем са дрогом. Кирстен, иако то можда не схвата, на одређеном нивоу разуме да ће се Френк вероватно борити да управља путовањима која би захтевала напуштање стана. Она такође може да осети компликовану, али тајну дебату коју браћа и даље воде. Џиван зна да ће морати да оду, а Френк зна да не може, што значи да је можда размишљао о самоубиству или да остане сам да би гладовао.
Пошто може да осети растућу напетост, Кирстен напорно ради да напише комад заснован на Станица једанаест графички роман, и натера Џивана да обећа да ће сачекати док не изведу представу пре него што оду. Али када заврше са извођењем представе, у стан уђе странац. Он убоде Френка пре него што Џиван убије странца. Од тог тренутка, Кирстен криви себе за све то се догодило „после представе“. Међутим, ранија представа, Краљ Лир, у којем су Артур и Кирстен требали да глуме, био је незванични почетак пандемије. И још једна представа, продукција Путујуће симфоније Хамлет на аеродрому, служи као врхунац ограничене серије.
За већи део серије, фраза „после представе“ делује меланхолично, јер су прве две драме довеле до трагедије, иако ненамерно. Али последња представа на аеродрому оставља гледаоце са осећајем наде за будућност. Иако Кирстен одлаже да прича остатак Симфоније о Сариној смрти до „после представе“, они славе њен живот и њену мирну смрт, на пун пун љубави и породичан начин. Тада се Кирстен поново састаје са Џиваном, неочекивано. Тајлер и Елизабет се поново окупљају и одлазе да би створили заједнички живот, а људима на аеродрому је остављено да наставе даље како желе. Када овога пута крену даље „после представе“, јавља се нови осећај могућности за преживеле, а очигледно је да Кирстен је током емисије схватила да она није крива за трагедије које су задесиле те око ње.
Станица једанаест Финалеове највеће промене у књизи
ХБО'с Станица једанаест направио неколико великих промена у односу на изворни материјал, почевши од прве епизоде. Прва и најочигледнија промена је да у књизи Џиван не прихвата Кирстен и да њих двоје не путују заједно. У књизи Кирстен има старијег брата који такође преживи грип. Њих двоје путују заједно док он не нагази зарђали ексер и не умре од инфекције. Али повезивањем Џивана и Кирстен на почетку, серија ствара нит која повезује све различите делове приче, уредно. Такође помаже да се јасније усредсреди на штету нанету преживелој деци, што је изгледа једна од главних тема Станица једанаест. Такође је заиста дивно видети како Џиван напредује, од рандоа оптерећеног нападима панике, који се посрнуо и незапослен, до очеве фигуре и доктора.
Још једна огромна промена у односу на књигу је Тајлерова мотивација као пророка. У књизи, Посланик је дводимензионални религиозни зилот који узима дечје невесте и убија без разлога. И док Тајлер у серији није нужно добар момак, Станица једанаест јасно ставља до знања да је производ штете која му је нанета као детету. Искрено изгледа да брине о деци коју узима, нема доказа о педофилији и преживљава до краја емисије. У књизи је убијен пре него што Кирстен стигне на аеродром.
Трећа, суптилнија промена у односу на књигу је осећај оптимизма у емисији. На крају, са срдачним поновним сусретима јер су и Кирстен и Тајлер пронашли своје родитељске фигуре, три групе се раздвајају са осећањем наде у будућност, иако далеко другачије од оне коју памте прошлост. У књизи, Кларк показује Кирстен град у даљини који је поново добио струју, и Путујућа симфонија креће тамо, вероватно да би почела изнова у покушају да поново створи цивилизацију прошлост. ХБО'с Станица једанаест јасно ставља до знања да повратак опасностима прошлости није нужно пожељан, а емисија се више нада открићу.
Право значење завршетка станице једанаест
Станица једанаест је прича о смрти и преживљавању, али емисија то јасно показује "Опстанак је недовољан", баш као што каже мото Путујуће симфоније. Окупљањем различитих група, поновним окупљањем породица, премошћавањем неспоразума да би се постигло опроштење и стварањем тих мостова кроз приче које спајају човечанство, Станица једанаест фокусира се не само на опоравак, већ и на обнову. На неки начин, серија је опомена савременом друштву и подсетник да су уметност, приче, доброта и заједница једине ствари које ће дугорочно спасти човечанство. Завршавајући емисију као што су и урадили, креатори серије дали су стварном свету оптерећеном пандемијом увид у оно што је најважније, и причу чији морал сада, више него икада, дубоко говори гледаоцима.
Тхе Рингс оф Повер Траилер: Нова Галадриел чита класични ЛОТР говор