Ресуррецтион Ревиев: Ребецца Халл припрема интензивну психолошку драму [Санданце]

Ребека Хол је успешна, врхунска глумица која се упустила у свет режије са прошлогодишњим Пролаз. Она се вратила испред камере у Ендру Семансу Васкрсење, психолошки трилер који је узнемирујући и препун тема о мајчинству, страху и токсичним односима. Док Васкрсење у једном тренутку скреће у апсурд, неуједначен је, интензиван и вредан пажње због Холовог наступа, као и тематских слојева који само чекају да буду истражени.

Маргарет (Хол) има солидну каријеру у биотехнологији и 17-годишњу ћерку, Еби (Грејс Кауфман), обожава и превише је заштитнички настројена. Чини се да све у њеном животу иде довољно добро - то јест, док не уочи лик из своје прошлости на радној конференцији и доживи напад панике. Испоставило се да је та фигура Дејвид Мур (Тим Рот), човек са којим је Маргарет била у вези када је имала само 18 година и премлада да би разумела токсичност коју би то изазвало. Увредљив не може ни да почне да описује Давида и његово поновно појављивање копа прошлост на начине који Маргарет шаљу преко ивице. У страху да ће Дејвид повредити Еби (а он прети да ће то учинити), Маргарет постаје још више заштитнички настројена и гуши ћерку, тражећи од ње да се стално пријављује и да не излази из куће. Све време, Маргарет кује план да се коначно заувек ослободи Давидовог утицаја.

Иако је то чврсто психолошка драма, Васкрсење има натприродне елементе који ће натерати публику да преиспита шта јесте, а шта није стварно. Ово је посебно тачно када Маргаретино расплетање ескалира, увлачећи се даље на чудну територију. Семанс прилично добро обрађује ове аспекте и теме филма, чак и ако се сама прича одвија прилично дивљи правац по свом закључку, остављајући човеку да размишља о томе шта су они управо Тестера. Одржавање Маргаретине перспективе помаже у утемељењу Васкрсење а такође ствара појачан осећај нелагодности. Да ли се Маргарет виђа са Давидом јер ју је погодио што Еби ускоро одлази на колеџ? На крају крајева, своју ћерку није научила како да вози бицикл из обиља опреза (што доводи до несрећа на бициклу), при чему се Маргарет увек плаши да не испусти Еби из вида, и даље је прогања њена прошлост. Занимљиво је да се Аббие не плаши ничега осим понашања своје мајке. У том циљу, повећање Маргаретиних стрепњи и страхова свакако је вредно пажње због свог времена у причи.

Васкрсење је медитација о мајчинству — кривици која се појављује када нешто крене ужасно наопако, тузи због губитка детета и како насилници могу да искористе дете против мајке у покушају да њоме манипулишу. Да ли је Маргарет лоша мајка или је то само њена кривица и траума? Холова језива испорука о томе да су мајке „славно за једнократну употребу” је онај који је тежак у ваздуху, посебно имајући у виду како, чим се Давид појави, Цела Маргаретина мисија је да заштити своју ћерку, при чему се у потпуности губи. Оно што је најважније, филм истражује како се злостављање и траума могу манифестовати дуго након што је жртва уклоњена из ситуације. У овом случају, чини се да Маргарет није добила никакву помоћ у превазилажењу своје трауме, што је води ка силазној спирали у садашњости.

Васкрсење није тако строго написан као Ноћна кућа, психолошки хорор из 2021. у којем Хол такође глуми жену која се расплета, и постаје помало репетитивна док Маргарет упада у циклус ухођења Дејвида. Филм пружа неке одговоре без осећаја потребе да се уради експозициона сцена у вези са оним што се дешава, али укључује већину очигледан натприродни тренутак - који је довољно невероватан да се постави једно питање шта се заиста дешава - чини мало недовољно печеним финале. Гледаоци би можда пожелели да има још мало времена пре него што дођу до његовог шокантног краја, посебно када надреално и помало апсурдно почиње да се осећа све више и у великој мери стварним.

Али чак и када јесте, Васкрсење је уздигнуто Холовим ангажованим наступом. Маргарет је састављена, а затим потресена и рашчупана, самоуверена па уплашена, заштитнички настројена, али пуна љубави, прорачуната, али забринута. Хол са лакоћом приступа свакој фази Маргаретиног стања, и вероватно је да би постала толико узнемирена до тачке нередовног понашања захваљујући глумичином портрету. У једној одређеној сцени, у којој Хол изводи седмоминутни монолог о својој прошлости, снимљен у крупном плану са само црном позадином, њен челични поглед и чињенично излагање задивљују. Тим Рот је такође веома добар, који приказује Дејвида као некога чије хладно држање отвара место за нешто злокобније и гротескније. Као Дејвид, Рот почиње као неко ко је скоро пријатан пре него што истина о томе шта ради почне да се примећује, бојећи сваку реч и радњу након тога.

Упркос хаосу краја, Васкрсење је филм са дубоким осећајем који истражује трауму, мајчинство и последице тога што морате да идете сами када истина о нечијем искуству може изгледати неодољиво иако је истинита. Семансов филм је задивљујући и оставиће много за размишљање када све буде речено и готово.

Васкрсење премијерно приказан током Сунданце Филм Фестивала 2022. Филм траје 103 минута и још није оцењен.

Наша оцена:

3,5 од 5 (веома добро)

Клип о Бетмену приказује Риддлера који напада сахрану у напетом видеу

О аутору