Афтер Ианг Ревиев: Ундервхелминг Сци-Фи Драма Офферс Литтле Хеарт [Санданце]

У свом другом играном филму, После Јанга, писац-редитељ Когонада, кроз приповетку Александра Вајнштајна, истражује будућност и улогу вештачке интелигенције у њој. Јустин Х. Мин (Академија Умбрелла) даје потцењену, нијансирану представу као Јанг, али филм никада не успева да задовољи снагу његовог портрета. После Јанга има тренутке лепоте и љупку суштинску поруку, али је превише спор и одвојен од сопствене приче да би у потпуности достигао свој потенцијал.

Џејк (Колин Фарел) и Кира (Џоди Тарнер-Смит) су се ослањали на Јанга (Мин), техно-сапијен пар купио да би помогао да њихова усвојена ћерка, Мика (Малеа Емма Тјандравидјаја), научи о њеном кинеском наслеђе. Након распада, породица мора да се помири са животом без њега и да се позабави самим проблемима које су тако дуго гурали под тепих. Џејк и Кира се питају да ли су се током година превише ослањали на Јанга, а да не проводе довољно времена са Миком. Док Џејк ради на поправљању Јанга или одлучује да га одведе у техно-сапиен музеј који води Клео (Сарита Чоудхури), он почиње да посматра сачувана сећања које је Јанг стекао током свог живота.

После Јанга никада се не осећа као потпуно остварен свет. Највећи недостатак је што публика доживљава Јангов живот тек након што он оде. То је медвеђа услуга лику, посебно имајући у виду да се његова сећања сведоче само преко Џејка. Штавише, сукоб између Џејка и Кире је недовољно скуван и њихова осећања према Јангу, као и потенцијална везаност за њега, никада нису истински проширена. Филм свакако има шта да каже о усвајању детета из друге културе и колико је то пресудно имају некога ко може да се повеже са њима на тај начин, али то на крају остаје на веома површинском нивоу истраживање.

Ипак, филм налази свој емоционални центар када Џејк почне да пролази кроз Јангова сећања - неколико секунди снимљених од сваког дана који су нешто значили за АИ. лично. Иронично је да би техно-сапиен био тај који ће улити После Јанга са толико срца и сентименталности док су људи као да су заборавили да покажу било које, хладне и удаљене једни од других на много начина. Кроз Јанг, Когонада приказује лепоту свакодневног живота, мале ствари које се тако често заборављају, али су оно што у великој мери чини људско искуство.

У овим сећањима, Јанг посматра Аду (Хејли Лу Ричардсон), клона који га је видео, како плеше, а израз среће осветљава њено лице; пије чај и пита се како би било имати сећања да је заправо човек кинеског порекла вс. само познавање тривијалности о култури; на Микина радознала питања одговара са стрпљењем и љубазношћу. Јанг се гледа у огледало као да је савршено свестан ко је, док жуди да буде нешто више. Ове сцене су најзанимљивије које је филм икада добио. У том циљу, Мин лепо бележи Јангова осећања у овим сећањима и улива лику толико хуманости и нежне бриге да је тешко не оплакивати његову смрт.

Гледање живота кроз неколико секунди које је снимио је највећа емоција коју Когонада нуди у овом помало крутом, футуристичком свету. Јакеова привидна нелагодност због напретка технологије и науке – он не воли клонове – почиње да се смањује како филм иде али нема довољно дубине да надокнади затишје, интензивно одвојену и незаинтересовану карактеризацију овог свет. Ово важи и за скоро сваки други лик. Има нешто да се каже о Јанговој људскости као АИ. и ефекат који је имао на оне око себе, посебно пошто су сви остали наизглед заборавили како да уживају у животу. Стога је дирљиво и емотивно гледати како се Јангов живот одвија, али филму на крају треба времена да стигне тамо. Са тако спорим и празним нагомилавањем, После Јанга често се осећа неповезано као и већина других у филму.

После Јанга приказан на Сунданце Филм Фестивалу 2022. Филм траје 101 минут и има оцену ПГ за неке тематске елементе и језик.

Наша оцена:

2,5 од 5 (прилично добро)

Предвиђање највећих филмова на благајнама 2022

О аутору