Волф Лике Ме Интервју: Пиерс Бурброок де Вере

Вук као ја, нова понуда НБЦ-овог сервиса Пеацоцк за стриминг, већ је освојила бројне обожаватеље. Са моћним наступима Џоша Гада и Исле Фишер, Вук као ја прича причу о односу двоје људи са веома јединственим комплетима пртљага. Серију је креирао Абе Форситхе, аустралијски писац/редитељ чији је претходни заслуга био филм из 2019. Мала чудовишта.

Музика за Вук као ја креирао је награђивани аустралијски композитор Пиерс Бурброок де Вере, који је детаљно анализирао неке од креативних и техничких избора направљених приликом оживљавања своје партитуре. Такође говори о пренамени и интерполацији песме Куеенс оф тхе Стоне Аге у своју музику за Вук као ја. Прочитајте његову преписку са Сцреен Рантом у наставку.

Навијање на екрану: Радили сте са Ејбом Форсајтом (творцем Вук као ја) у прошлости на Мала чудовишта. Како је почела ваша сарадња и како се развијало ваше искуство Мала чудовишта упореди са радом на Вук као ја?

Пиерс Бурброок де Вере: Било је неколико кратких комедија које је Абе режирао и монтирао. Написао сам музику за њих са својим пријатељем. То је било пре неког времена, када смо такође морали да радимо као бум-оператори и сами да миксамо звук!

Мала чудовишта био је други филм на којем смо сарађивали, и технички најизазовнији. Приступили смо том резултату са традиционалнијом оркестрацијом јер нам је била потребна флексибилност, да све враћамо на ову веома слатку, централну идеју приче. (Што, иначе, није имало никакве везе са зомбијима). Урадили смо много напред-назад да то исправимо.

Вук као ја било интроспективно искуство. Много тога је направљено у изолацији за једну ствар. Такође, ретко се може дати нешто што је тако јебено искрено, написано од срца, од краја до краја. Не бисте то чинили праведно да се нисте предали томе и применили метафору на сопственог вука. Ор Вукови. Чинило се да се свако на пројекту идентификује са материјалом на свој начин. Мислим да га је то учинило посебним.

Песма Куеенс оф тхе Стоне Аге „Фортресс“ одиграла је велику улогу у вашем партитуру. Чија је то била идеја у почетку и зашто је сама „Тврђава“ била релевантна Вук као ја?

Пиерс Бурброок де Вере: Први састанак за који сам чуо Вук као ја, Абе се зауставио једног дана на Плавим планинама, два сата од Сиднеја, где сам ја. Када сам ушао у ауто, почео је да свира „Тврђаву” на непристојној јачини за тако мали простор, прозори горе, кључеви звецкају у такту до ударца.

Свако чује музику помало другачије, а може се десити чудна врста рањивости када слушамо песму у непосредној близини неког другог ко је заиста осећа. Њихов доживљај музике може у потпуности утицати на то како је и ми чујемо.

У сценарију је већ било нешто занимљиво о начину на који је песма мењала значење између епизода. У зависности од ПОВ лика са којим смо, „Тврђава“ даје публици нове информације сваки пут када је чујемо. То је скоро суптилан поглед на музичко позориште или нешто слично Цоцо (који је један од мојих омиљених Пикар филмова).

Дакле, песма је већ тематски коришћена у причи, и природно је ушла у партитуру, у ситним фрагментима, баш као што бисте користили лајтмотив.

Почело је са нумером 'Дисперсер', која је у суштини изузетно споро, грануларно реимагинисање почетних тактова из "Фортресс", изведено на семплеру, поново узорковано и успорено неколико пута.

Колико је блиско (фронтмен Куеенс оф тхе Стоне Аге) Џош Хом био укључен у процес? Да ли сте му показивали музику онако како сте је написали, или је више било питање да добијете његов благослов да интерполира песму?

Пиерс Бурброок де Вере: Абе је у почетку писао Јосху Хоммеу и добио његов благослов да користи музику. Послали смо и демо за 'Дисперсер', јер сам га већ написао док се серија снимала, тако да није била везана за слику.

Затим смо током процеса бодовања слали све моје демо снимке као грубе идеје пре него што буду правилно снимљени и стављени у емисију. После прве епизоде ​​престао сам да бринем да ли ће неко назвати и рећи да сам прекршио песму!

Користили сте електромагнетни пријемник да бисте креирали јединствене звукове у својој партитури. Има ли много специфичних момената у звучној подлози у којима публика заиста може чути како тај елемент сија? И зашто сте изабрали да га користите?

Пиерс Бурброок де Вере: Прича се поиграва темама судбине и случајности, небеских утицаја. Четврта епизода почиње НАСА-иним сателитом воиагер, који лута кроз свемир. У стварном животу, на том сателиту, постоји колекција електромагнетних звукова са Земље, укључујући мождане таласе заљубљене особе. Путује милијардама километара од Земље и излази у дубоки свемир четрдесет и нешто година.

Нешто ме је зграбило у метафори, судбини тог предмета, далеко у потпуном мраку, али још увек носећи са собом ове делове прошлости.

Пронашли смо компанију у Пољској која производи магнетне антене потребне за такве врсте снимања. На крају сам ухватио сате електромагнетног зрачења, што је, како се испоставило, прелепо комплексан и увек избија из свих врста неузбудљивих електронских уређаја и површина око нас сваки дан.

Неки од њих брундају. Неки су као статични. Треперење, пуцање и пулсирање у полиритму. Неки су више чорбасти и имају сањив етерични квалитет. Мислим да се моје омиљено извођење те идеје може чути на нумери 'Фалсе Меанинг', али ти звуци се користе у скоро сваком знаку.

Ваша партитура комбинује све, од гудача, преко синтисајзера, до електричних гитара да бисте створили богат, скоро лебдећи звучни пејзаж. Можете ли да говорите о процесу слетања на специфичан тон ове партитуре и зашто сте одабрали инструменте које сте радили?

Пиерс Бурброок де Вере: У почетку сам замишљао да ће партитура бити много тежи за гитару. Али прве навале које сам видео су ови дуги делови дијалога између Џоша и Исле, и био сам запањен по својој хемији и како је свако од њих носио свој наступ док је слушао другог говорити.

Тај први утисак је заиста утицао на тон, јер је писало „У реду, наш резултат ће говорити о томе шта може значити искусити повезаност када дозвољавамо себи да будемо рањиви и зашто треба да поделимо своја искуства да бисмо били схваћени, апсолвирани – да бисмо били виђени и прихваћени без нашег камуфлаже“.

Ви сте класично обучени виолиниста који је такође студирао композицију. Шта вас је прво привукло да погледате ван традиционалног/класичног подручја како бисте у свој рад укључили синтисајзере и друге модерније инструменте?

Пиерс Бурброок де Вере: Имао сам среће што сам од малих ногу био свестан забаве стварања и снимања звукова. Мој тата је имао основну опрему за снимање у дневној соби и неколико касетофона. Понекад бисмо га натерали да снима наше игре као деце. Врста амбијента или окружења, језиви ветар или дивља олуја на мору са ударима таласа. Моја сестра и ја смо такође имале савршен звук, и радили смо чудне ствари као што је усаглашавање са кућним апаратима на нашим празницима. У том смислу увек сам размишљао о томе шта чини музички звук.

Снимили сте бројне филмове, кратке, документарне и ТВ серије. Да ли постоји неки формат који преферирате или за који сматрате да вам даје најкреативнију слободу?

Пиерс Бурброок де Вере: Имао сам добра искуства у сваком од тих формата. Увек је добро бити у ситуацији у којој можете да ризикујете без страха да ће ваше грешке изазвати анксиозност код ваших сарадника, али то често више зависи од тога колико су филмски ствараоци сигурни у оно што имају у конзерви, много пре него што то дају својим композитор!

У сваком случају, више креативне слободе не значи нужно и више креативних резултата. Видео сам сјајног генија Брајана Еноа како држи предавање у Сиднеју, и то је потпуно променило моје мишљење о томе колико су параметри корисни за решавање проблема.

Сваки филм има свој стил и мора имати свој јединствени скуп музичких могућности. Да ли постоје неки жанрови на којима се надате да ћете радити у наставку, а који би били изван онога што сте до сада радили?

Пиерс Бурброок де Вере: Да. Мислим, нисам урадио много!

Где публика може чути ваш рад?

Пиерс Бурброок де Вере: Вук као ја Соундтрацк серије је објављен преко Лакесхоре Рецордс-а, на стримингу!

Такмичари у Точку среће разбеснели Твитер након што су пропустили очигледан одговор

О аутору