Интервју Маггие Цохн: Степениште

ХБО Мак'с Тхе Стаирцасе прича о мистериозној смрти Кетлин Питерсон, за коју је осуђен њен муж Мајкл Питерсон. 2001. Мајкл је позвао полицију, тврдећи да је пронашао своју жену мртву на дну степеништа у кући пара. Оно што је уследило била је свеобухватна истрага убиства и суђење око Мајкла. Тхе Стаирцасе је заснован на истоименом документарцу Жан-Кзавијеа де Лестрада, који се може наћи на Нетфлик-у.

Као драматичан приказ Кетлининог живота, смрти и ударног таласа који је нанета породици после Мајкловог суђења, Тхе Стаирцасе нуди нову перспективу случаја. Звездана глумачка екипа серије укључује Колина Фирта и Тонија Колет у улогама Мајкла и Кетлин, док Патрик Шварценегер, Софи Тарнер, Мицхаел Стухлбарг, Одесса Иоунг, Дане ДеХаан, Оливиа ДеЈонге и Росемари ДеВитт имају споредне улоге као чланови породице и правници тим. Иза кулиса, Антонио Цампос и Маггие Цохн су ко-сховруннери и извршни продуценти.

Цохн је разговарао са Сцреен Рант о рекреирању случаја убиства, балансу између чињеница и драматизације и важности приповедања у жанру истинског злочина.

Навијање на екрану: Како сте у то време доживели смрт Кетлин Питерсон и суђење Мајклу Петерсону, и како је то утицало на ваше учешће у Тхе Стаирцасе деценијама касније?

Маггие Цохн: Мислим да нисам знала за то у то време. Моје почетно излагање томе било је кроз документарни филм, Тхе Стаирцасе. Премијерно је приказан на Сунданце-у у Сједињеним Државама. Кроз то сам се упознао са трагедијом.

Мислим да је моја почетна примарна радозналост била у самом документарцу, јер сам студирао филмско стваралаштво и увек сам мислио да Процес снимања документарног филма био је заиста задивљујући због веровања да је документарни филм покушај да се ухвати истина. Постоји више начина на које то можете да урадите, било да је то као летење на зиду Фредерика Вајзмана или Еррол Моррис где га можете чути како поставља питања, или документарне филмове у којима заправо видите филмаџије.

На Степениште сам гледао скоро као студент, па када се указала прилика да створим наратив око процес снимања документарних филмова — што је оно што радимо у контексту наше сезоне — била је превише добра прилика за пропустити.

Можете ли ми рећи о процесу писања и истраживања за ову серију? Да ли сте разговарали са неким члановима породице или људима који су директно укључени у овај случај?

Маггие Цохн: Истраживачки процес је био прилично опсежан. Од већине ТВ пројеката на којима сам радио, некако сте дошли до збирке чланака, књига, и други облици медија — у овом случају документарни филм — које ћете користити као изворе када конструишете наративним. У идеалном свету то радите пре него што почне соба за писце, што смо имали прилику да урадимо са Степеништем. Такође смо имали овог невероватног истраживача који је почео пре почетка наше собе, Мајкла Метјуза. Био је у могућности да изађе и интервјуише широку лепезу ликова које ћете видети у Степеништу и били смо у могућности да га припремимо са различитим врстама питања која смо желели да поставимо.

Што се тиче породице и људи који су били блиски породици, никада нисмо желели да се пристрасујемо ни у једном смеру више од пристрасности које сви уносимо у било коју причу. Дакле, наше интеракције су биле прилично ограничене. Имао сам контакт са неколико чланова породице. Тај контакт није нужно био да информише карактер или да одговори на хитна питања. Било је више да се добије још један укус да му се дода.

Када смо ово глумили, нисмо глумили двојнике, и нисмо изразили потребу нашим глумцима да ће морати да изађу и разговарају са стварним људима. То је било на њима, јер ми заиста не покушавамо да реплицирамо документарац Степениште или стварну породицу. Покушавамо да их отелотворимо и то да бисмо људима који гледају нашу емисију рекли истину и да бисмо испунили лик Кетлин Питерсон на начин на који документарни филм није могао.

Многе сцене у овој серији личе на снимке из документарца. Међутим, заузели сте много дубљи и личнији приступ представљању случаја. Како сте схватили колико далеко можете ићи са драматизацијом у односу на блиско придржавање чињеница?

Маггие Цохн: Било је врло органски, и није било посебних правила. Постојала су правила када је у питању временска линија - којих постоје три: прошлост, садашњост и будућност. Постојала су правила када су у питању прелази између тих временских линија. Желели смо да избегнемо измишљање било каквих догађаја који су довели до ноћи смрти Кетлин Питерсон који би вас померили у правцу невиности или кривице. Нисмо желели да, на пример, направимо неку врсту незгоде која се заправо није догодила између Мајкла и Кетлин.

Није се радило баш о реплицирању, а не о представљању истине која никада није постојала осим ако није врло очигледна. Једина ствар у нашој емисији за коју смо сматрали да је важно да се прецизно реплицира је, осећали смо се као да имате једну ствар која је тачна. Што сте се даље удаљавали од тога, то је било у реду све док сте имали ту северну звезду - што је било задње степениште где је Кетлин преминула.

Успели смо да уђемо у кућу. Био је на продају и успели смо да узмемо тачне мере степеништа. Затим смо направили три степеништа за употребу током производње. Двојица су се уселила и изашла из наше двоспратнице. Једно од њих је било степениште које је попрскало крв, а једно од њих је било степениште које није. А онда смо имали зелено степениште за наш каскадерски рад. Снимак у документарном стилу на приказу је један од очигледнијих примера где заправо одајемо почаст камери која нема толико субјективне перспективе као објективне, али цела тема емисије је преиспитивање идеје да објективност може постојати у првом место.

За нас је то више било коментарисање духа документарног филма, а онда и покушај не реплицирати, већ показати људима који веома добро познају случај да смо били свесни свих ових ствари такође. Нисмо стављали прскање крви на места где прскање крви није постојало. Временска линија се померила, али смо, углавном, држали датуме што смо тачније могли

Занимљиво ми је било како емисија приказује две различите верзије Кетлинине смрти — једну у којој је то несрећан случај и другу у којој је Мајкл убија. Шта је ушло у писање тих секвенци?

Маггие Цохн: Укупно ће бити три приказа. Желели смо да покажемо три начина на која је Кетлин живот могао да се заврши. Први је, као што сте рекли, заснован на теорији одбране о два пада — која су вероватно била последица благи ниво интоксикације, мрак на степеништу и Кетлинина општа исцрпљеност због посла и стреса. То је приказ који се публици нуди из одбрамбеног тима, тако да знамо да одбрамбени тим доноси своју пристрасност.

Други приказ је Кејтлин и Мајкл који се свађају и одводе их на степениште и за трен, врло лоша свађа постаје ужасна трагедија коју је изазвао Мајкл Петерсон. Та теорија се нуди у контексту пресуде на суђењу, тако да је донекле и теорија тужилаштва јер уместо оружја — ударца — Мајкл користи руке. Дакле, то је наш начин да кажемо да је тужилаштво имало прави мотив и намеру, али да нису схватили све како треба.

Затим, наравно, трећа теорија, трећи приказ ће се десити у епизоди 6. Та теорија је једна од најнеобичнијих теорија. То је теорија сова и ми то истражујемо. Оно што смо увек сматрали да ради на ту теорију је да је ово теорија која највише представља хаос који улази у организовани систем и то је теорија коју ћемо никад не знам шта се догодило, али нешто заиста чудно могло се десити те ноћи што нико од нас – ни ти, ја, ниједан гледалац – није могао да схвати јер нисмо били тамо. Желели смо да имамо разноврсност теорија и приказа и желели смо да свака од њих буде одржива као и следећа.

За вас, колика је важност да осветлите личнију страну овог случаја?

Меги Кон: У жанру правог злочина, обично жртва — особа која је доживела трагичан крај — није као потпуно реализовани као и остали ликови и они су на неки начин дефинисани било којим обликом насиља да се деси њих. Оно што смо сматрали важним је да је ово ужасна трагедија која се догодила у једној ноћи, али све је то довело до тога. Стално су се дешавале мање трагедије и желели смо да покажемо гледаоцу да искористи живот јер се ове ствари могу десити, и могу се десити у тренутку, и могу се десити а да нико није планирао њих.

У овом веома јединственом случају, две ћерке су већ доживеле трагедију. Ради се о томе да су сестре, као и о Тоду и Клејтону Петерсону ио томе како се развијају и носе са одсуством веома моћне и важне силе у њиховом животу. Истраживали смо трауме и тугу и желели смо да покажемо да овим трагедијама не само да тражимо правду и покушавамо да схватимо невиност и кривицу, али такође покушавамо да разумемо шта се дешава са људским духом суоченим са овим. Зато је било важно заокружити жанр и истражити га више, гурнути га више у интимни правац, не само о бесу, већ и о тузи и малим одјецима који се дешавају у вашем свакодневном животу живот.

Био сам заинтригиран одлуком да се снимање документарца укључи у серију, као и Мицхаелов однос са једном од његових уредница, Сопхие Брунет. Можете ли ме објаснити како је то постало део серије и зашто сте веровали да је важно да се прикаже овај део приче?

Маггие Цохн: Приказивање процеса снимања документарног филма било је заиста важно јер је то једна од главних тема нашег емисија — која је конструкција приче и идеја да се чак и у потрази за правдом ради о приповедању. Видимо да тужилаштво излази са својом причом. Видимо да одбрана износи своју причу о томе шта се догодило те ноћи. Видимо како чланови породице измишљају своје приче на основу доказа који су при руци.

Да бисмо заправо приказали процес снимања документарног филма — који је за многе људе непознат процес — морамо да уђемо и будемо на пример, „Овако монтажер бира снимке“ и ако ставите овај реакциони снимак поред овог реакционог снимка, он говори другачије прича. Формула се мења и онда се мењају емоције. Било је важно то показати јер, враћајући се на моје првобитно интересовање за ово, заиста мора постојати – у данашње време – критичко размишљање је важније него икад. Имамо доста подела на добро и погрешно, црно и бело. Тренутно, мислим да је важно да видимо да приче постоје свуда, да их свако има, и да је можда више о слушању, а не о томе да некоме кажете да нису у праву.

У вези са приказивањем развијајућег односа између уредника и Мајкла Петерсона, желели смо да укључимо идеју да се пристрасност јавља а да то неко није ни схватио. Наша уредница, Софи, није имала појма да ће се заљубити у Мајкла Петерсона. Али гледајући уназад, вероватно је немогуће рећи: „Нисам се заљубио у њега", тако да је морала мало да се интроспекције о томе, "Шта сам заправо радила са овим документарни филм? Да ли сам покушавао да кажем 'истину?' Или сам покушавао да спасем човеков живот зато што сам веровао да није крив, јер како бих се могао заљубити у некога ко може да учини нешто ужасно?"

Документарац је био одличан начин да се прикаже конструкција наратива, али и да се покаже да је један од кључних елемената наратива пристрасност коју сви уносимо у све. Свако од нас има позадину и наша позадина дефинише начин на који гледамо на свет. То је била тако буквална ствар јер је визуелни уређај.

Друга сјајна ствар у вези са приказивањем процеса документарног филма је то што смо врло рано одлучили да не желимо да ово буде ТВ емисија о суђењу. Наравно, увек се постављају питања колико епизода посветите суђењу и тако, док прекидам ове епизоде, ја сам схваћајући да имамо само одређену количину продукцијских дана и времена, тако да имамо довољно времена да посветимо једну епизоду суђење.

Како се брзо крећете кроз месеце веома специфичних тренутака који су од суштинског значаја за едукацију гледаоца о томе шта се догодило те ноћи? То је кроз уређивање. Дакле, ако можете да покажете измену и скочите између Софи — која уређује у Паризу — и суђења, које је који се истовремено дешава у Дараму, можете брзо да се крећете кроз време, а да не пропустите ниједан од важних делова информације. Затим, имамо Сопхие у будућности која нам говори шта се тачно дешава јер се она дешава монолог о идеји субјективности и правде како се она одвија пред нама у садашњости Временска линија.

Цела глумачка екипа је фантастична, посебно Колин и Тони. Како је било видети посао који су ови глумци уложили да би отелотворили ове људе из стварног живота?

Меги Кон: Увек је једна од оних ствари да када пишете у 2 сата ујутру у пиџами, помислите: „Боже, ја стварно надам се да ће ово бити направљено." [смех] Никада не замишљате да ће то бити Цолин Фиртх и Тони Цоллетте, Одеса, Сопхие, Патрицк, Дане, Оливија, Розмари — не у вашим најлуђим сновима, а можете имати прилично дивље снове у 2 сата после поноћи након што пишете 12 сати. [смех]

Пре свега, то је само веома дуготрајан начин да се каже да смо се осећали веома срећни и почаствовани што је ова невероватна глумачка екипа желела да крене на ово путовање са Антониом и мном. Други елемент је био имали смо Дага Аибела у Њујорку који је помагао око кастинга и наравно ХБО Мак, а затим смо имали Трејси Килпатрик као нашег јужног директора за кастинг. Онда смо добили ову невероватну екипу људи који не морају нужно да препознају име, али имају исто толико талента. Дакле, сваки дан морате да поставите и да будете као: „Не могу да верујем да ова невероватна глумачка екипа узима ове речи, ове намере, и ове теме и оживљава их“.

Поред тога, имали смо највеличанственију и најталентованију екипу. Наш? одељења су били изванредно феноменални, и то знам јер је ово била веома изазовна представа, генерално говорећи, али тада смо били правили смо га са донекле скраћеним временским оквиром и правили смо га у време ЦОВИД-а — што представља било који број препрекама. Неколико месеци након завршетка продукције, још увек сам задивљен трудом и талентом који сам видео током својих девет месеци у Атланти.

Нове епизоде Тхе Стаирцасе емитује се четвртком на ХБО Мак.

Продуцент Моон Книгхт брани зло Јаке Лоцклеи Твист

О аутору