Зашто Кристофер Нолан толико избегава да користи ЦГИ
Кристофер НоланЊегови филмови су визуелни спектакл, па је изненађење да он не воли да користи ЦГИ – и ево зашто. Кристофер Нолан је постао један од најцењенијих и најпопуларнијих филмских стваралаца у филмској индустрији и то са добрим разлогом. Ноланов наративни и визуелни стил хвалили су критичари и гледаоци од његовог првог филма, а он је постао најпознатији по истраживању сложених тема и њиховом комбиновању, као што су време, идентитет, памћење, па чак и снови, као што је то радио ин Почетак.
Ноланова каријера филмског ствараоца почео је касних 1980-их са кратким филмовима, а његов први дугометражни играни филм је био Следећи, нео-ноар крими филм објављен 1998. године. Међутим, Нолан је постао познат по свом следећем пројекту: Мементо (2000), нео-ноар трилер испричан у нелинеарном стилу са догађајима који су хронолошки приказани црно-бело, а остало приказано обрнутим редоследом. Мементо отворио многа врата за Нолана, чији су каснији пројекти постали већи и сложенији, не само у смислу прича и ликови али и визуелно, а његови филмови су постали прави визуелни спектакли, као што је то случај са
Ноланов стил снимања филмова се истакао по томе што је користио стварне локације, а не снимао у студију, користио експерименталне звучне пејзаже, математички инспирисане слике и концепте, његово истраживање егзистенцијалних и епистемолошких тема, сложених ликова и да преферира снимање на филму, а не дигитално, као и многи други филмаџије. Још једна посебност, која би за неке могла бити изненађење с обзиром на запањујуће визуелне ефекте и специјалне ефекте у његовим филмовима, је да Нолан баш и не воли да користи ЦГИ, и одлучује да смањи количину тога у својим филмовима, бирајући практичне ефекте уместо тога.
Иако није против ЦГИ-ја, Нолан не воли да га користи у својим филмовима и дефинитивно се не ослања на њега за визуелне ефекте које жели да постигне. Нолан је одлучио да минимизира употребу ЦГИ-ја за специјалне ефекте у својим филмовима и уместо тога га користи као алат за побољшање употребе практичних ефеката и онога што је већ фотографисао камером. Нолан је чак објаснио да верује да постоји "апсолутна разлика између анимације и фотографије“, и колико год да је ЦГИ напредан и софистициран, ако не долази од физичког елемента и нисте ништа снимили, онда „то ће изгледати као анимација”. Супервизор визуелних ефеката Пол Френклин, који је радио са Ноланом у Бетмен почиње, Мрачни витез, и Почетак, рекао Виред 2010. године то Бетмен почиње и Почетак имао само око 620 и 500 снимака визуелних ефеката, што је минорно у поређењу са већином научно-фантастичних филмова са око 1500-2000 ВФКС снимака, јер је њихов циљ био да „градити на постојећој стварности која је већ снимљена”.
Сцене попут оне са нултом гравитацијом Почетак, камион се окреће Мрачни витез, па чак и већина сцена у Интерстеллар све су резултат трикова са камером, пројекција, специјалних комплета и још много тога, што их само чини фасцинантнијим и забавнијим. Ноланова употреба практичних ефеката и минималне ЦГИ такође утиче на глумце на сету, јер им много олакшава да се понашају као да налазе се на одређеним местима и ситуацијама када су то што је могуће реалније, уместо да их замишљамо како ће бити додани у пост продукција. Ово такође подиже Кристофер Нолан’с ворк јер у његовим филмовима има много сцена које су заиста импресивна достигнућа без помоћи ЦГИ-а, а коришћење овога као побољшања онога што је већ снимио је одличан приступ томе.
Вереник за 90 дана: Јулиана се осећа срећно након што је трудноћа од 20 фунти добила на тежини
О аутору