Rena DeAngelo Intervju: The French Dispatch

Rena DeAngelo je dekorater seta Francuska depeša. U režiji Vesa Andersona, film je ljubavno pismo novinarstvu i onima koji ga prate. Na tipičan Andersonov način, film je šarena i zvezda puna afera. Francuska depeša zvezde Timothee Chalamet, Frensis Mekdormand, Oven Vilson, Bil Marej, Tilda Svinton, Benisio del Toro i mnogi, mnogi drugi.

Screen Rant razgovarala je sa DeAngelo o njenom radu na filmu, uključujući tu priču koja joj je bila omiljena za ukrašavanje, koliko je teška to je bilo da radi svoj posao u Francuskoj sa ograničenim znanjem jezika, i kako je ušla u Ves Anderson način razmišljanja.

Navijanje na ekranu: Za naše čitaoce, pitao sam se da li bi bilo u redu ako bi mi na neki način objasnili šta radi dekorater seta, jer mislim da je to mnogo više nego što se obično misli.

Rena DeAngelo: Mi smo ti koji popunjavaju set koji je izgradio odeljenje umetnosti. Recimo da smo izgradili kafić, na primer, kosti bara su izgrađene. A onda uđem i unesem stolove i stolice i umetnost koja je na zidu i sva svetla. Sve što je na šanku, sva ogledala, sav pod - u suštini sve što je dekoracija.

Radim i na tome - ako sam napolju, ja sam taj koji unosi kante za smeće, šta god da je naseljeno u vašoj ulici. Smeće ako ima đubreta. Такве ствари.

Imate tako veoma raznovrstan portfolio. Od nedavnog Трачара рестарт, OA,Most špijuna. Gde biste se rangirali French Dispatch u smislu poteškoća kada je u pitanju obavljanje svih ovih stvari?

Rena DeAnđelo: Bio je to priličan poduhvat. Било је. Bilo je toliko setova - mislim da smo imali negde oko 150 setova da uradimo i da smo u svakom trenutku verovatno imali osam od njih odjednom. Rekao bih da je bio među prvih pet.

A u Francuskoj je postojala jezička barijera. Moj francuski nije baš dobar. Ali to je bilo najzabavnije što sam imao za zaista dugo vremena. Ves ima jedinstvenu viziju i donosi živopisne ploče koje je napravio, gledajući ih kako stoje usred seta Vesa Andersona svaki dan. Mislim, to je na neki način ostvarenje sna za dekoratera.

Hteo sam da kažem jer Ves ima tako izrazitu estetiku i ima mnogo toga česti saradnici koje je radio sa godinama. Ali ovo je vaš prvi projekat sa njim, zar ne?

Rena DeAngelo: Ovo je moj prvi, da. A Adama [Štokhauzena, dizajnera produkcije] poznajem godinama - on jeste Grand Budapest [Хотел] и Moonrise [Краљевство] и Isle of Dogs. Dakle, Adam i ja radimo zajedno godinama. I on me je doveo do ovoga i drago mi je što jeste, jer iskreno mogu reći da sam tako ponosan na to. Upravo sam ga video na filmskom festivalu pre neko veče. I to je bombardovanje neverovatnih setova. Ne mogu ni da verujem. Svaki put kada ga gledam, jednostavno ne mogu da verujem šta smo uradili.

Kako ste se pripremali da radite na tome? Da li ste duboko zaronili u Vesovu filmografiju?

Rena DeAnđelo: Već godinama sam obožavalac Vesa. I smešno je, nisam ga video godinama. I otišao sam da vidim Велики Hotel Budapest i mislim da nisam razgovarao sa njim dve godine. Hteo sam da ga pozovem da mu čestitam na tome - to je bilo nešto najlepše što sam ikada video. I slučajno me je nazvao sledećeg dana, što je bilo smešno jer je to tražio od mene French Dispatch са њим. I sada radimo zajedno nekoliko godina.

Gledao sam mnogo filmova [Vesa Andersona]. Dao mi je kurs za osveženje o tome kako da se nosim sa - Mislim, to je vrlo specifičan proces kroz koji prolazite sa Vesom jer on ima ceo film u svojoj glavi. I on tačno zna šta želi, a vi pokušavate da mu donesete ono što želi na snimanju. I mislim da me ništa nije moglo pripremiti za ono što je zapravo bilo. Ali navikao sam se na to posle nedelju dana. A onda sam samo prošao kroz to da sam video storyboard, video šta je umetničko odeljenje smislilo, i da sam zapravo bio u Francuskoj, a onda sam došao na zemlju gde smo to snimili. To je samo olakšalo da se vidi šta misli jer je sam grad bio neverovatan. Nismo mogli da ga snimimo nigde drugde.

Kako pristupate radu u okviru tako jasnog vizuelnog stila u odnosu na rad na projektu gde biste imali više praznog lista?

Rena DeAngelo: [Ves] nam je dao spisak Francuski bioskop novog talasa za gledanje. Uzeo sam u obzir boje koje su mu se dopale, vrstu nameštaja koji mu se dopao, labav stav prema godini u kojoj je nešto trebalo da se odvija i, kao da smo snimali dokumentarac, ako bi oni bili 1968. ako bi nešto iz 1974. izgledalo da će funkcionisati u ovom vremenskom periodu, mi smo uspeli da funkcioniše jer je to upravo način na koji njegovi setovi su.

Morate na to gledati sasvim drugim okom. A onda postoji čitav način na koji počnete da vidite svet u Vesovoj viziji gde samo gledate stvari u simetriji i ja Počeo sam da snimam fotografije u Wesovom okviru i još uvek ne mogu da izađem iz toga - ne možeš kad jednom počneš da vidiš stvari kao što su то. Nikada ne možeš preći preko toga. Kad god vidim bilo šta. To je zelena boja koju voli. Kao, hoću da ga kupim. Dakle, da, mislim da je potpuno drugačiji način razmišljanja. I bio je to interesantan način rada jer nije ličio na ništa što sam ikada ranije radio.

Takođe imate te tri različite priče Francuska depeša.

Rena DeAngelo: Da, nisu imali nikakve veze jedno s drugim. Tako da je bilo kao da snimamo skoro pet filmova u isto vreme. I sve je bilo potpuno drugačije. Bila je to potpuno drugačija priča o boji. Bila je to sasvim druga godina. Tako da sam sve kupovao u isto vreme.

I snimali smo u nizu. Moj um je bio na 50 različitih mesta odjednom. I imao sam sjajnu grupu asistenata. Srećom, oni su preveli. Rekli su mi gde treba da idem. Bili su neverovatni. Ali da, bilo je to iskustvo za pamćenje.

Da li ste imali omiljenu priču za rad na filmu?

Rena DeAnđelo: Zaista mi se dopao Timote Šalame i Frensis Mekdormand. Taj je bio zaista zabavan jer je bio - volim taj vremenski period. Svidele su mi se sve reference. Volim stare kafane. Jako mi se dopalo da radim ulicu gde smo pravili barikade od stolica, školskih stolica, i rukavica, i pisaćih mašina. Bilo je tako zabavno.

Osim Wesove izrazite estetike, da li tražite dizajn kroz liniju koja vam pomaže da ostanete dosledni kroz svaku posebnu priču?

Rena DeAngelo: Mislim da je Vesova estetika kojoj želite da ostanete verni bez obzira koju godinu ili koju priču radite. On uvek ima veoma sličan način gledanja na stvari. Zaista je teško objasniti jer smo istovremeno radili stvari crno-belo i u boji. To je sasvim druga ideja koja zadivljuje um da vidite kako možete da učinite kao [umetnička] galerija sa svime što sam imao u tom kompletu što je trebalo da se vidi crno-belo.

Ali kada je crno-belo, ne može izgledati kao veliki blatnjavi nered. Tako da sam morao da nateram sve boje da rade na koncertu, ali i da rade u stvarnom životu, tako da kada glumci uđu, mislim da ovaj dekorater kompleta nije bio potpuna luda osoba koja se slaže kao zelena i ljubičasta i sve različite boje zajedno.

Još jedan zanimljiv deo filma je da postoje neke sekvence koje su predstavljene u ovom pozorišnom formatu nalik na igru. Da li je to promenilo način na koji ste pristupili?

Rena DeAnđelo: Igrala sam nekoliko predstava kada sam bila veoma mlada kada sam tek počela, ali to je sve. Dakle, kao i bilo šta drugo u ovom poslu, na neki način naučite šta je vaš zadatak pri ruci i idete da istražite. [Ves] kaže da ćemo da uradimo predstavu, uđemo i počeli smo da radimo neka istraživanja o dizajnu pozorišta.

Dakle, samo pogledate pozorišni dizajn i onda okrenete svoj mozak pozorišnom dizajnu na minut, i dobijete to je gotovo, a onda se vratite u bioskop, a onda se vratite na način na koji biste inače radili film.

Ranije ste spomenuli, Ves vam daje ove scenarije za koje onda morate da izađete i kreirate scene u stvarnom životu. kako je to? Da li idete u kupovinu samo lokalno? Kakav je za vas taj proces?

Rena DeAnđelo: Počeli smo da se pripremamo za snimanje u Parizu. Išli smo na buvlje pijace i onda smo otišli iz Pariza. Imao sam prilično dobru ideju o tome šta tražim, za sve različite stvari. Morao sam da radim sve različite kancelarije, svaki set koji je bio u filmu. Tako da bih samo došao do ovih buvljaka i počeo da grabim onoliko stvari koliko sam mogao da nađem i sve bi funkcionisalo. A onda bismo to sredili kada se vratimo u radnju. To je način na koji radiš sve filmove. Samo je bilo malo komplikovanije jer sam bio u Francuskoj.

Bili smo na milosti bića na lam. Pronašao sam zaista sjajnog prodavca nekretnina koji je imao ogromno skladište koje je bilo ispunjeno svakim starinskim komadom nameštaja kojeg možete zamisliti.