Аутор је објаснио како је Пеннивисе утицао на црни телефон

Према Црни телефонаутора Џоа Хила, неки аспекти приче морали су да се промене за филмску адаптацију због Његово Пеннивисе. Хилову причу су адаптирали Скот Дериксон и Ц. Роберт Царгилл, ауторски тим иза Синистер и Доктор Стрејнџ, а Дериксон је такође био директор. Стивен Кинг је актуелни шампион прилагођавања његовог дела; један од његових великих опуса, То, пошто је два пута успешно адаптиран. Прво као четворосатна ТВ мини серија из 1990. са иконичним Тим Кари игра као Пенивајз, затим 2017. и 2019. са ТО и ИТ Поглавље друго. Филмови које је режирао Анди Мусцхиетти заједно су зарадили преко милијарду долара широм света и донели су подједнако језиву, али различиту представу Била Скарсгарда као Пенивајза.

Обе глумачке верзије Пенивајза, древног облика натприродног зла које се углавном манифестује као циркуски кловн, заокупиле су машту публике и постале хорор иконе. Црни телефон извор терора, Граббер, који је дебитовао тек овог лета, стигао је на сцену да би се заложио за своју тврдњу да је заиста незаборавна сила. Хил, који је Кингов син, први је упознао свет са зликовцем када је његова кратка прича од тридесет страница

Црни телефон иако је објављена 2007 Грабберова филмска инкарнација коју игра Итан Хоук умногоме се разликује од начина на који је лик написан на страници. У филму, зликовац је мађионичар са пола радног времена који киднапује дечаке у свом језивом комбију, задржавајући их у свом подруму, тестирајући колико су добри или лоши док их терорише ђаволским који се стално мења маска.

Док разговара искључиво са Сцреен Рант, Хилл објашњава зашто су промене у Тхе Грабберу са странице на екран биле неопходне. На крају, свело се на тајминг. Витх Црни телефон сценарио у раним фазама отприлике у исто време када и Мусцхиеттијев ТО био свеж у свести јавности, Хил није желео да се поређење између његовог и очевог рада повуче тако оштро. Погледајте шта Хил има да каже у наставку:

„Имао сам један велики креативни допринос, а то је — не знам да ли желимо да уђемо у коров. Имао сам један велики креативни допринос, када сам прочитао први нацрт, био је веома, веома веран прича и, у краткој причи, када је Финија киднаповао Граббер, момак се представља као хонорарни кловн. И даље је био хонорарни кловн у филму, у сценарију, што је била нека природна еволуција, јер лик донекле одјекује злочинима Џона Вејна Гејсија. Али прочитао сам сценарио и не могу да се сетим да ли је ИТ изашао у том тренутку или је управо требало да изађе, и ја рекао: „Момци, мислим да он не може бити кловн на пола радног времена, а не са Пеннивисеом који ће експлодирати на Американцу свести. Само мислим да има места само за једног смртоносног кловна. Па шта ако бисмо га уместо тога учинили мађионичаром на пола радног времена?" Имао сам неке ствари да поделим са њима о читавој гомили мађионичарске глуме 1920-их и 30-их година у којима се мађионичар бори против ђавола, а мађионичар би заправо играо обоје делови. Изашао би са маском ђавола и чинио зле враџбине, а онда би изашао као херојски мађионичар да узврати. Рекао сам: „Могли бисмо да урадимо нешто на основу тога и шта би ђаво могао, ако имамо неке слике ђавола које могу бити прилично страшне, страшне као застрашујући кловн." Уз то, нисам могао ни у најлуђим сновима да предвидим колико су иконе маске Тома Савинија и Џејсона Бејкера ​​за Тхе Граббер би. То је заиста изванредна слика и мислим да је велики део зашто је филм био тако хит. Људи гледају у ту маску и икона је начин на који је икона рукавица Фредија Кругера, начин на који је маска Мајкла Мајерса икона. Та ствар је направљена да прогања ваш сан у 2 сата ујутру."

Кловнови су били свеприсутни у хорор жанру, у великој мери захваљујући Кингу и Пеннивисеу. Док су се зли извођачи магије као што су чаробњаци и вештаци сигурно појављивали у хорор филмовима или хорор филмовима као што су Евил Деад-ескуе МЦУ наставакДоктор Стрејнџ и мултиверзум лудила, језиви мађионичари су изненађујућа реткост. Посебно мађионичари који немају никакве стварне магијске способности. Ту је Монтаг Величанствени Хершела Гордона Луиса из његовог филма из 1970. Чаробњак из Горе и његов римејк из 2007, али то је све. Неко би могао да изброји хипнотизера убице из тихог класика немачког експресионизма, Кабинет доктора Калигарија као мађионичари, али чак и даље, језиви мађионичари су релативно неискоришћени бунар у модерном филму и телевизији.

Хиллов позив је дефинитивно био прави јер публика жуди за новитетом, а да је адаптација остала верна изворном материјалу као њен први нацрт, публика се можда не би окупила Црни телефон од страшног кловновског умора. Плус, одузимање тог аспекта утрло је пут за Узнемирујућа маска Граббера, што је омогућило Дериксону и Хоуку простор да визуализују психичко стање лика који се мења, као и показују различите нивое његовог „ритуала“. Ово му је и обојици дало осећај новости, а да није штедио на језивању фактор. На неки начин, Пеннивисеова популарност је помогла Црни телефон стећи сопствену популарност приморавајући филмске ствараоце да крену својим путем са Тхе Граббером.