1 Детаљ уводне секвенце доласка открио је његов обртни завршетак
Бриљантно запањујући завршетак Долазак је наговештен кроз мали детаљ у уводној секвенци филма, који такође одражава структуру филма. Адаптирано из кратке приче Теда Чанга „Прича о твом животу“, Долазак, што се понекад сматра Најбољи научнофантастични филм Дениса Вилнева, постиже изузетан баланс између срчаног и можданог кроз причу лингвисткиње Луиз Бенкс (Ејми Адамс). Прича се углавном фокусира на долазак ванземаљских летелица на земљу, а Луиз ради заједно са физичарем Ијаном Донелијем (Џереми Ренер) да пронађу начин да комуницирају са ванземаљцима са седам кракова које зову Хептаподс.
И Луиз и Ијан директно комуницирају са двојицом ванземаљаца, под надимком Абот и Костело, при чему њих двојица постепено уче компликовани језик Хептапода. Њихов језик има облик кружних симбола који представљају палиндромске фразе, а у процесу учења језика, Луиз почиње да има визије попут сећања своје ћерке Хане. Као резултат тога, Луиз препознаје да језик хептапода може променити људску линеарну перцепцију времена у временска петља, јер се открива да њене визије заправо показују будуће догађаје у животу њеног нерођеног кћери.
Долазак је један од најбољих филмова из 2010 а уводна секвенца не само да то подвлачи већ суптилно открива публици своју структуру временске петље. Филм почиње монтажом живота и трагичне смрти Луизине младе ћерке Хане. Серија се завршава тако што Луиз излази из болничке собе и дуж кружног ходника, који ефективно делује као физички приказ временске петље коју публика доживљава у филм. Штавише, непосредно пре овог тренутка Луиз каже у гласу: „И ово је био крај“, што је буквално тачно јер је хронолошки последња ствар која се дешава у филму – иако је за публику то почетак.
Како језик ствара временску петљу доласка
Ерик Хајсерер, Долазак'с сценариста, који је такође писао један од највећих Нетфликсових филмова (Бирд Бок), каже да је теорија која подупире временску петљу филма заснована на Сапир-Ворф хипотези. Једноставно речено, ово је идеја да језик директно утиче на то како људи разумеју свет у коме живе. Што више Луиз разуме писану комуникацију Хептапода, то је више њена перцепција прошлости, садашњости и будућности. На овај начин она доживљава низ будућих успомена које спасавају човечанство, али и осуђују њену везу са Ианом.
Разлог за ово је због Долазак испитујући лингвистички концепт познат као нелинеарна ортографија. Правопис се у суштини односи на конвенције било ког правописног система, при чему се људски језици обично пишу у линеарним реченицама које се крећу с лева на десно или здесна налево. Међутим, језик хептапода је другачији јер симболи говоре потпуно изражену нелинеарну причу која је стога невезана временом. Ово одражава Интерес Дениса Вилнева за способност ликова да се мењају, док Хептаподи комуницирају и доживљавају универзум на начин који није ограничен људским концептима прошлости, садашњости и будућности. Учећи њихов језик, Луиз постаје на сличан начин невезана за време.
Занимљиво је да постоји јаз између почетка и краја сваког од кружних симбола Хептапода, и могло би се протумачити да је то оно што зауставља Долазак од фатализма. Језичка петља која остаје незатворена може објаснити важност избора који остаје унутар нарације, посебно у детаљима Ханиног живота који почињу и завршавају Луизину причу. Када је у питању сазнање детаља о Ханиној смрти, Луиз се никада не извињава за избор који је донела да буде са Ианом и да има њихово дете. Осим тога, Јан не може да опрости њен избор с обзиром да зна каква ће бити судбина њихове ћерке. Ипак, њен избор није заснован на окрутности. Ово је типично за Филмови Дениса Вилнева и долази из схватања да смртност даје животу смисао који иначе не би имао. Као такав, избор љубави, упркос неизбежном болу који долази са њом, може бити најхрабрији избор од свих. Сазнање о томе и сазнање да је почетак заиста крај даје монтажу будућих успомена ДолазакУводна секвенца још више снаге и лепоте показујући љубав као бескрајну петљу у Луизином животу.