Да ли је Лидиа Тар Кејт Бланшет зликовац или жртва?

Кејт Бланшет у Тар игра Лидију Тар, успешну жену чија је каријера уништена скандалом #МеТоо, због чега се гледаоци расправљају да ли је она негативац који је заслужује повратка или жртва „културе отказивања“. Бланшетова нијансирана изведба довела је до освајања Златног глобуса и недавне номинације за Оскара за најбољу Глумица. Када филм почне, Лидија је прва жена шеф диригент Берлинске филхармоније, удата је за концертмајстор Схарон (Нина Хосс), а живе у луксузном стану са ћерком Петром (Мила Богојевић). Након што су оптужбе бивше штићенице Кристе изашле у јавност и објављени неласкави видео снимци њених дебата у учионици, Лидија губи све.

Тар истражује холивудски покрет #МеТоо на начин на који се нису позабавили филмови попут 2022. године Она је рекла. Тар не зазире од двосмислености, намерно држи истину нејасном. Тар задржава кључне детаље о Лидијиној прошлој вези са Кристом, и када је била интеракција са студент постаје виралан, гледаоци могу да виде да је видео монтиран тако да се Лидијине речи извлаче из контекста. Као резултат тога, Цате Бланцхетт у

Тар служи као Роршахов тест. Уместо да дају коначну изјаву, Тар негира затварање гледалаца и приморава их да примене своја мишљења о темама које изазивају поделе као што је #МеТоо и укину културу на Лидијину ситуацију.

Тар избегава да заузима стране (због чега је толико подела)

Кејт Бланшет у Тар даје представу због које је тешко утврдити њену кривицу. Након што је Криста изненада себи одузела живот, откривено је да је она једна од неколико младих колега које је Лидија његовала током своје каријере. Овај развој радње подсећа на сексуалне предаторе из стварног живота као што су нпр Харвеи Веинстеин, предмет Она је рекла, још један новији филм на тему #МеТоо. Лидија, као и јавне личности на које се угледа, негира оптужбе. Међутим, друге сцене показују како брише онлајн преписку са Кристом и усмерава своју помоћницу Франческу (Ноемие Мерлант) да учини исто. Лидија има нешто да крије, али Филд не објашњава у потпуности шта је то. Уместо тога, он тражи од гледалаца да процене сложену ситуацију као аутсајдер са само неколико раштрканих информација.

Тар проводи више времена на све већој вези између Лидије и Олге (Софи Кауер), виолончелисткиње оркестра. Олга је, као и Криста, млада и талентована, а Лидија постаје фиксирана на њу. Филд провокативно представља Олгу као Кристино огледало, а гледаоци помно посматрају да ли ће Лидија поступити неетички. Као Бомбсхелл (2019), о скандалу узнемиравања Фок Невс-а, Тар бави се динамиком снаге у радном окружењу, али Филд преферира двосмисленост. Док Лидија и Олга заједно вежбају у приватним просторима, Лидија изненађује гледаоце и понаша се прикладно. У ствари, Олга се испоставља да је окрутна у вези, која се потајно руга Лидији на друштвеним мрежама. Иако Лидијин однос са Олгом не негира оптужбе, он нуди нијансиранији приказ, што отежава утврђивање истине.

Зашто Тарову Лидију треба гледати као зликовцу

Тар је изузетно задовољавајуће јер чак и ако су главни инциденти који су изазвали Лидијину пропаст предмет расправе, постоје и други страшни моменти које гледаоци треба да размотре. Било да Лидија тајно краде Шеронине лекове за личну употребу или прети Петрином силеџију у школи, она рутински сече углове, крши правила и прелази границе. Она заслепљује Шерон тако што јој не говори о Кристи, а затим заслепљује гледаоце када се открије да њено право име није Лидија, већ Линда. Овај шокантни обрт реконтекстуализује њено целокупно постојање као вештачки чин.

Од стране крај Тар, јасно је да Лидија није баш за дивљење. Њено ужасно понашање превазилази разговоре о #МеТоо и поништава културу како би продрла у најобичније аспекте свакодневног живота, укључујући породицу. У Лидијином случају, прикладније је то назвати културом одговорности. Без обзира на то како гледаоци мисле о Лидијином односу са Кристом или њеном схватању Баха, Лидија је и даље чудовиште, што објашњава зашто Тар завршава њеним дириговањем а Монстер Хунтер концерт оркестра у Југоисточној Азији, које су околности довеле до тога да открије своје право лице.

Лидијина сложеност донела је Кејт Бланшет Златни глобус

Представа Кејт Бланшет Лидије Тар добила је много љубави током сезоне доделе награда, посебно у облику награда Златни глобус за најбољу глумицу у драми, након чега је уследила њена недавна номинација за Оскара за најбољу глумицу. Док су критичари хвалили Бланшетов наступ, постојао је ризик да би скоро тросатни филм о класичној музици могао бити превише уметнички чак и за филмске награде. Бланшет је, међутим, створила лик који је био привлачан свакој публици. У раним фазама филма, као што је дуги интервју на сцени са Адамом Гопником, Бланшет глуми Лидију помало претенциозну, али допадљиву и привлачну током сваке секунде.

Како се исти ефекат наставља у њеном облачењу студента, почиње да се појављује тамнија страна Лидијине ерудиције — што је наравно само чини још интригантнијом за гледање. Током целог филма, Кејт Бланшет избегава да игра отвореног негативца, уместо тога комбинује шарм и хладноћу у убедљив начин да се разјасни како Лидија може да привуче млађе музичаре, али и како би могла да злоставља њих. Лидијина фасада никада не пуца у потпуности, али наступи Кејт Бланшет Тарсуптилно преноси сложену личност, што би могло довести до освајања Оскара за Бланшет.

Лидијино путовање није само сведочанство Бланшетовог наступа, већ и сам филм. Укључујући Бланшетову номинацију, Тар је номинован за шест Оскара, укључујући најбољу режију, најбољи оригинални сценарио и најбољи филм. Није удобан или пријатан филм за гледање јер открива размере Лидијиних грешака, а затим прати њено болно расплет. Међутим, Тар доказује да испитивање сложеног и чак одвратног карактера на крају може бити фасцинантно истраживање.