Матт Реевес се осврће на 15 година Кловерфилда

Тешко је у то поверовати Цловерфиелд, трилер о чудовиштима из пронађених снимака из 2008. године, стар је петнаест година. Режија: Матт Реевес (Тхе Батман), написао Древ Годдард (Марсовац), а продуцирао Ј.Ј. Абрамс (Ратови звезда: Епизода ИКС - Успон Скајвокера), Цловерфиелд је био велики хит и нешто као одскочна даска за већи део његовог креативног тима. Учествујући у кратких 85 минута и зарадио за 25 милиона долара, Цловерфиелд зарадио преко 172 милиона долара и створио франшизу која тренутно обухвата 10 Цловерфиелд Лане и Кловерфилдски парадокс.

За прославу 15. годишњице од Цловерфиелд, Ограничено издање 4К Ултра-ХД СтеелБоок биће објављено 17. јануара, са Реевесовим коментарима наслеђа режисера, алтернативним завршецима и још много тога. Витх прави Цловерфиелд 2 наизглед на путу, поглед уназад на први филм је свакако оправдан. Чак и више од деценије касније, мали број филмова који нису хорор филмови испунили су простор блокбастера пронађених снимака на начин на који

Цловерфиелд пионирски.

Да прославимо предстојеће специјално издање за Цловерфиелд15. годишњица, Матт Реевес је разговарао са Сцреен Рант о свом искуству у снимању филма и поделио како се осврће на њега свих ових година касније.

Мет Ривс на 15. годишњицу Кловерфилда

Навијање на екрану: Цловерфиелд је сада бруцош у средњој школи; петнаест је. Наравно, разговарамо темпирано за издавање овог новог СтеелБоок-а. Како је размишљати о том филму и размишљати о процесу снимања?

Матт Реевес: Искрено, то ми је некако запањујуће, јер не могу да верујем да је прошло петнаест година. Када погледате, током тих петнаест година, колико сам филмова снимио, то није тона, али тај филм је прошао веома, веома брзо. Кад помислим да је то било пре петнаестак година, не чини ми се у реду. Само мислим да је лудо.

Тада је то дефинитивно био адреналин јер, искрено, нисам знао да ли ће успети. Осећао сам се као да радим ову високу представу и бачен сам у ово лудило које је писало: „Па, бре, немамо појма ако можемо да снимимо овај практичан ВФКС филм, [или] ако ће неко желети да ово види." Нисмо имали сценарио када смо започео. Дру је имао овај нацрт, али сећам се Ј.Ј. посебно ми је рекао: "Види, било би стварно супер да урадиш ово", и ја је рекао: "Па, зашто не бих сачекао док не добијемо сценарио, па да видим?" а он је рекао: „Не, не, не, не знаш разумети. Снимамо за 12 недеља." Помислио сам, "Шта?" Он каже: "Само се састани са Дру. Древ има диван обрис. Можете да причате, а онда можете још да порадите на скици."

Тако смо Дру и ја постали пријатељи; управо смо заједно бачени у војску. Били смо у касарни и водили те разговоре, а онда бих ја отишао од тих наших разговора причајући о причи разговарам са својим дизајнером продукције, Мартином Вистом, јер нисмо имали а скрипта. Он каже: "Чекај, снимамо у 12 недеља, не знам шта да направим." Ја бих сваки дан покушавао да опишем причу, а он би, на салвете и папире, само записивао. Коначно, он каже: „Идем у Њујорк. И отићи ћу од места за које ми кажете да почиње [до места где знамо да се завршава у Централ Парку. Идем са видео камером и снимам то, па ћемо ваљда онда схватити шта морамо снимати у Њујорку, шта мора бити у ЛА-у, [и] шта је на сцени." Био сам као, "То звучи као добро план."

Док је смишљао причу, то је и урадио. Цела ствар је била стварно луда. Осећа се давно, а такође и као јуче, и лепо је мислити да је то било тамо у култури и да радимо ово лепо издање. То ми је кул.

Од тада сте снимили толико невероватних филмова. Када погледате уназад, постоји ли нешто што би директор који сте сада пожелео да сте урадили другачије?

Матт Реевес: Увек се осећате као да бисте урадили нешто другачије јер увек радите из тачке гледишта, перспективе и емоционалне перспективе где се налазите. [Иако је речено], такође осећам да је филм у великој мери производ тог искуства у то време. Када сам био млад, био сам толико опседнут Френсисом Кополом, и он је причао о томе како је искуство филма увек зависило од тога како је филм испао. Чудно, [за Цловерфиелд] бити направљен тако хаотично, али да се ради о тако хаотичном искуству, постојала је аутентичност у лудости. На свој начин имали смо искуство које је личило на оно кроз шта су [ликови] пролазили, а то је било да смо ми само пролазимо поред седишта наших панталона, па има неких ствари које су прошле кроз које можда не би прошле тако данас.

За мене је велика ствар била то што сам, иако сам одувек волео жанровске филмове, отворио могућност шта би жанр могао да значи за мене као филмског ствараоца. [То] је била та идеја да се користе метафоре нечега што је било мало фантастично, или на неки начин потиснуто, али покушавајући да пронађе личну перспективу у томе. [Цловерфиелд] се много односио на моје стрепње.

У [Планета оф тхе] Мајмуни филмова, користио сам потпуно исти приступ. Сећам се посебно у првом филму, тако ме је привукао Зора јер смо моја жена и ја управо добили сина. Он је тек почео да учи како да говори и почео је да артикулише, а ја сам само рекао: „О мој Боже, он је као мала животиња. Ово ће бити тако забавно, радити ову ствар у вези са идејом да смо животиње, и идејом наше природе." Мислим да је то било оно што Цловерфиелд заиста учинио за мене; отворило ме је. Увек сам волео те филмове, али никада себе нисам замишљао као жанровског филмског ствараоца, и то је заиста искуство које ми је то отворило.

Чак и све ове године касније, нешто што ми је пало у главу Цловерфиелд је редослед метроа. Напетост, замишљање ходања кроз тунеле метроа у Њујорку... Рекли сте да немате сценарио?

Матт Реевес: Да будем јасан: нисмо имали сценарио када сам ја почео, а нисмо имали ни сценарио када смо се припремали. Дру Годард је написао диван сценарио који смо имали и који је био спреман и урађен, али је урађен буквално, мислим, две недеље пре снимања. Дакле, било је лудо.

Имате ли неке приче о снимању те секвенце у подземној железници?

Мет Ривс: Смешно је, јер нисмо ни имали тунел. Био је то заиста нискобуџетни филм. Сваки долар тог филма је отишао на израду ефеката. Били смо на овом месту у Сан Педру. Имали смо ово мало трчање, и само смо наставили да ходамо напред-назад, напред-назад. Сећам се да сам [рекао] Микеу Бонвиллаину, који је био ДП, који је то учинио Фелицити са мном, „Можемо ли да урадимо нешто где ће светло пасти тако да заиста не видимо крај тунела? Зато што није тако дуго." Само смо наставили да ходамо кроз исти простор.

Има нешто у томе што немате новца што вас тера да будете инвентивни. То је мој осећај за цео филм; скоро свака ствар и сваки избор били су вођени ограничењима онога што јесте. Неки од њих су били креативни; цела идеја је била: „Знамо да то не можемо да видимо, јер да јесмо, овај филм би коштао сто милиона долара [због ВФКС-а]. Не можемо то да урадимо." Све је било око ограничења, а ограничења на крају гурају вашу машту и вашу креативност.

Та секвенца је била заиста забавна за снимање, али моја сећања на њу су: „Ево ми ходамо напред-назад“, и Мартин Вхист, наш дизајнер продукције, који је морао да направи оно што је личило на станицу подземне железнице, али није, а ми ћемо рећи: „Да ли ће ово бити рад? Да ли ће људи мислити да смо у Њујорку?" Снимали смо само девет дана у Њујорку, и радило се о повезивању тог ткива где сте видели довољно. Све је било у томе да ти дам довољно нечега да у то верујеш. Дакле, већина [израда Цловерфиелд] је била само лудост да се направи тако брзо, и тако јефтино, а ми смо само морали да се крећемо, крећемо, крећемо.

То је невероватно. Постоји реч о исправном Цловерфиелд наставак на путу. Можете ли нешто рећи о томе?

Матт Реевес: Мислим, јесте Цловерфиелд. Цела ствар је у томе Цловерфиелд је као Фигхт Цлуб. Не причаш о томе Цловерфиелд. Рећи ћу само да сам веома узбуђен због будућих итерација које бисмо могли да урадимо, али не могу вам дати никакве ситнице. Можда ће се једног дана само појавити, на ваше изненађење, а надамо се и на вашу срећу.

То је савршен одговор. Хвала вам.

О Кловерфилду

Режију потписује Матт Реевес, сценарио Древ Годдард, а продуцент Ј.Ј. Абрамс, Кловерфилд прича причу о групи Њујорчана који се боре да побегну из града суочени са катастрофом. Филм је потом створио нешто од јединственог кинематографског универзума, са 10 Цловерфиелд Лане и Кловерфилдски парадокс делујући више као записи у стилу антологије него конвенционални наставци. Петнаест година након објављивања 2008. Цловерфиелд се поново разматра у облику ограниченог издања 4К Ултра-ХД СтеелБоок-а, који садржи режисерске коментаре, алтернативне завршетке и још много тога.

Тхе Цловерфиелд Ограничено издање 4К Ултра-ХД СтеелБоок стиже 17. јануара.