Вавилонска рецензија: Роби је привлачан у Шазелиној сјајној, шупљој оди Холивуду

Вавилонје декадентан, леп на поглед, али празан. То је ода Холивуду који се губи у својој неуредности, недостаје му добро написан сценарио који би иначе све спојио. На више од три сата, Вавилон — написао и режирао Демијен Шазел, који правио таласе са Ла Ла Ланд — потпуно је превише надуван, хаотичан и шупаљ да би се сматрао добрим. Има бурну, грозничаву енергију која се губи усред сањарења, и иако има одличну глумачку поставу, потребно је предуго да се направи поента док вијуга до свог краја.

Смештен у две деценије које почињу 1926. Вавилон прати мноштво ликова док филмска индустрија прелази са немих филмова на звук. Неллие ЛаРои (Маргот Роббие) је амбициозна глумица која постаје велика као звезда немог филма, али се бори док се Холивуд мења око ње; Џек Конрад (Бред Пит) је познати глумац немих филмова који долази до краја своје ере и тешко се ослобађа; Мени Торес (Дијего Калва) је филмски асистент који постаје успешан филмски продуцент; Елинор Сент Џон (Џин Смарт) је позната трачева колумниста која пише о успонима и падовима најпознатијих Холивуда; а Сидни Палмер (Јован Адепо) је џез трубач који сања да ради више од свирања на забавама. Ликови се суочавају са својим добрим делом искушења и невоља док све што знају почиње да се мења.

Вавилон је на крају врста филма која верује да чини нешто дубоко када није. Умотано је у сјај, али је у својој сржи болно плитко. Лако вас је омести сјај и гламур који чине скоро сваки кадар, али Цхазелле неспособан да правилно развије своје ликове изван танког писања које чини њихов екран путовања. Вавилон разочарава упркос свом заслепљујућем приступу, који је лако могао да одврати пажњу од приче танке папира испод. Дуго трајање филма не помаже прикривању недостатка кохезивности у причи, извлачећи догађаје на штету филма.

Заиста има нешто да се каже о начину на који Холивуд може да подигне нечију каријеру пре него што покида када се ствари промене, заборављајући да је било који од ових људи постојао чак и док њихов утицај остаје на неки начин. Да филмска индустрија, како се развија, производи уметност која заувек оставља траг, чак и када глумци, продуценти и редитељи долазе и одлазе као таласи на плажи, је промишљена процена, али Вавилон не копа довољно дубоко, не успевајући да истражи слојеве и нијансе такве изјаве.

Шазелов филм је прилично бомбастичан, иако садржи значајне моменте који се уздижу изнад његовог претераног извођења. Овде је свакако стил, а не суштина, и Вавилон нема шансе да спасе ниједну од својих слабашних прича, унутрашњи животи ликова сувише насумично спојени да би били кохезивни. Вавилонски Сцена на отварању журке има њух и један паклени улаз од Маргот Роббие, али остатак филма никада не достиже обећање које сцена поставља за сваког од својих ликова. Глумачка екипа се труди да унапреди своје ликове, додајући им мало више дубине него што сценарио дозвољава.

Ово се посебно односи на Маргот Роббие и Дијего Калва, од којих сваки нуди неке нијансе у својим портретима. Роби преноси Нелину сањивост и духовитост, истовремено показујући страх и фрустрацију који почињу да обузимају како се њена каријера окреће. Калва, у међувремену, оличава Маннијевог жељног помоћника који користи сваку прилику која му се пружи да изгради наслеђе за које се нада да ће трајати. Много је неразвијене чежње уграђено у Калвин лик, али он успева да то учини веродостојним чак и ако је потписан.

Остатак глумачке екипе је солидан, иако су сви ликови ослабљени због тога Вавилонски фокусирати се на величину изнад свега. Једноставно има превише сјаја и филм се умало не утапа у томе. Ликови су углавном по страни у филму који је у суштини заслепљујућа празнина. Прелепа кинематографија и костими не могу да надокнаде своју празнину - и у ономе што покушава да каже и у начину на који то покушава да каже.

Вавилон у биоскопима у петак, 23. децембра. Филм је дугачак 188 минута и има оцену Р за јак и груб сексуални садржај, експлицитну голотињу, крваво насиље, употребу дроге и свеприсутан језик.