Мислите да су Мидсоммарови обрти били дивљи? Беау Ис Афраид доказује да то није било ништа

Упозорење: Овај пост садржи спојлере за Беау ис Афраид

Ари Астеру нису непознати велики шокантни прича, али Беау се бојидоказује да су обрти филма много дивљи од Мидсоммар’с. Постоји разлог зашто су Астерови филмови остали у културном разговору, и Беау се боји подиже ствари на следећи ниво када су у питању наративни обрти у филму, који су подједнако изненађење колико и збуњујући и интригантни.

У главној улози Флоренс Пју, Мидсоммар запрепастио фанове својим подизањем напетости, ужасом и обртима прича. Беау се боји може бити мање традиционални хорор филм у вену Наследан и Мидсоммар, али Астер је без обзира на то посвећена узнемирујућим елементима који су прожимали оба филма. У том циљу, Беау је Афраид'с завршетак има више обрта заплета и смрти ликова које су необичне и необичне. У трајању од три сата, Астер се не суздржава када су у питању многа запањујућа открића филма. А ако

Мидсоммар доказао било шта, не треба потценити Астерину склоност узнемирујућим обртима који мењају очекивања приче и карактера.

Беау се боји да су многи обрти много бизарнији од Мидсоммара

Док Мидсоммар имао доста узнемирујућих обрта и узнемирујућих открића, Беау ис Афраид'с обрти су далеко дивљи и бизарнији од свог претходника. Као прво, у неким моментима није јасно шта је стварно и колико се догађаја у филму дешава у Беауовом уму. Откриће да је Мона лажирала сопствену смрт да би тестирала љубав свог сина је само по себи шокантан обрт, али Астер то не оставља на томе, подижући причу на следећи ниво у смислу онога што следи. Открића филма су далеко чуднија и неочекиванија од њих Мидсоммар’с, која је ескалирала полако али интензивно.

Док Мидсоммар’с прича изненађења су углавном спољашња, Беау ис Афраид'с обрти су више надреалне и личне природе, јер су дубоко повезани са Беауовим компликованим односом са његовом мајком. Чињеница да је Мона тако токсичан родитељ који дозвољава да њена домаћица умре уместо ње и да Беауов терапеут снима њихове сеансе су запањујући обрти сами по себи, али Беау се боји има више одважног ударца када су у питању шокери управо зато што су тако искривљени. Такође су збуњујући, неспретни и помало дементни. Преокрети у филму функционишу тако добро због појачавања Беауове анксиозности, што је више повезано од Мидсоммар’с фестивал и обичаји.

Беау се боји да још увек не може да победи Мидсомаров легендарни завршни ударац

Беау се боји је анксиозно приповедање у свом најбољем издању, али на крају не може бити најбоље Мидсоммар’с последњи снимак Данија који се смеје упркос својим чудним и дезоријентишућим обртима приче. Дани се радује гледајући како се хришћани жртвују и спаљују. Њено задовољство претворено у хорор приказује мучно емоционално путовање које је пролазила током филма. Снимак Дани како посматра храм док је уништен, полако подижући усне у осмех, не само да је иконичан, већ и потпуно изобличен. То је сведочанство о нагомилавању приче и Данијевом сопственом менталном стању у то време.

Беау ис Афраид'с Последњи снимак је тих и мање узбудљив у поређењу са тим, са Беауовим целим телом потопљеним у воду док публика слуша његове борбе за ваздух пре него што звуци престану. Није ништа мање запањујуће, али је мање евокативно. У том циљу, Беау ис Афраид'с завршетак је двосмисленији од Мидсоммар’с финале. Оставља публику да виси, чекајући нешто што се неће догодити, док је Дани који се смеје запаљеном храму дубоко узнемирујући. То је последњи снимак који остаје урезан у сећању, звецкајући живци. То не значи то Беау се боји’с последњи снимак није добар, али нема исти застрашујући ефекат као Данијев осмех.