Елементал Композитор Томас Њуман о снимању оригиналног Пикар света

У Елементал ватра, вода, земља и ваздух коегзистирају у Граду елемената, иако живе релативно одвојеним животима, при чему се елементи никада не мешају. Међутим, све се ово мења када Вејд, емоционални водени елемент, и Ембер, ватрени елемент брзог расположења, раде заједно како би покушали да спасу радњу њене породице. Пар се зближава, а како проводе више времена заједно, развијају се неочекивана осећања која би могла заувек променити састав Елемент Цитија.

Елементал је режирао Петер Сохн, а продуцирала Денисе Реам, тим иза Добри диносаурус. Коаутори су је Џон Хоберг, Кат Ликел и Бренда Хсуе, а Сохн је блиско сарађивао са њима на стварању приче, повлачећи се из сопствених животних искустава. Елементал звезде Леа Левис, Мамоудоу Атхие, Ронние дел Цармен, Схила Омми, Венди МцЛендон-Цовеи, Цатхерине О'Хара, Масон Вертхеимер, Јое Пера и Матт Ианг Кинг.

Сцреен Рант разговарао са композитором Томасом Њуманом о стварању музике за Пикар Елементал. Он је разбио свој јединствени процес композиције и открио своју омиљену сцену Елементал да ради на. Њуман је такође поделио зашто га Пикар филмови и даље вуку уназад и како је приступио стварању музике за свет од Елементал.

Томас Њуман на Елементалу

Сцреен Рант: Волим Елементал толико и музика је невероватна. Можете ли да ми причате о инспирацији онога што сте тражили када сте компоновали за овај филм?

Тома Њуман: Смешно је, кад год размишљам о инспирацији, за мене је процес толико течан да половина времена не могу да се сетим када сам нешто написао или како је настало осим што сам провео много времена снимање. Један на један са много играча са којима сам радио неколико деценија. Успут, само за почетак, само ћу поставити слику и слика ће бити подељена са играчем са којим радим. Пробаћемо нешто и видети шта функционише. Додајте још нешто. Види да ли то ради.

Добијте идеју после, идеју за идејом. Ставите ове идеје на многа места у филму, реците да ми се овде свиђа, не свиђа ми се тамо баш опуштено за почетак. И онда у одређеном тренутку, позовите Пита Сона редитеља да види шта он мисли. Тешко је запамтити како је то настало јер је веома неинтелектуално. Када размишљам о стварима, обично сам најгори, када не размишљам, обично сам некако најбољи.

Схватам то потпуно. Град елемента је тако кул, јер има утицаје земље, ваздуха, воде, ватре, да ли вам се допада да креирате неку врсту тема за сваки од тих елемената, а затим их спојите да би се уклопили у град као целину?

Тхомас Невман: Што сам више покушавао да размишљам, само да се вратим на аспект размишљања овога, то је било застрашујуће. Постоји ли музичка култура за ватру, за воду, за ваздух и земљу? Тако да мислим да сам избацио све то, ову идеју: „У реду, ово ће бити ово. Ово ће бити то." И управо сам почео да радим како сам рекао. То што играчи покушавају да почупају одређене ствари, изазивају неке друге ствари. Узорак фразе, ритмова, бубњева и вокалног брбљања и ставите их на ова места. И рекао: „Купујем ово када чујем, купујем, али не са пуно интелектуалног изговора.

Свиђа ми се. И онда можете ли са мном да причате мало о врсти еволуције тема таласа и жара? Зато што су веома, веома различити и онда имамо ту љубавну причу која их спаја?

Томас Њуман: Мислим да ће у случају Ембер увек бити емотивног јер се односило на њен осећај обавезе према породици и на идеју да мора да преузме радњу. Нешто урођено није тужно у њој, али резигнирано. Било је извесне резигнације у ономе што је морала да буде. Ова идеја да када је поправила стаклени пулт, или када је поново саставила чинију, то није ништа. Да је то урадила веома, веома интуитивно до те мере да је мислила да није ништа. Све што она каже је: "Ох, има изливања у пролазу четири." И тако је било мало мотива и мандолине у октави која је томе служила.

Што се тиче Вејда, не знам да је за Вејда била толико тема колико је било боја. Вибер телефони, ударили метале и сличне ствари. Не одговарам на твоје питање. Кунем се да не размишљам на овај начин где је овде моја тема и користим је ту и тамо. Било је као да је овде идеја. Заиста ми се свиђа. Ох, да ли би могло да функционише овде, а онда кружим назад и не сећам се добро колико бих требало, шта ме је довело до места на која сам стигао. Свиђа ми се то радим тако. Покушавам да прескочим превише замишљеног композитора у себи.

Не, мислим да је то заиста занимљиво. Управо си рекао да постоје боје за Вадеа, како то ради за тебе?

Томас Њуман: Само тако што сам ставио боје и погледао сцену са Вејдом и рекао да ли да купим ово. Да ли моје уши купују оно што ми очи говоре? Да ли се спајају? И онда се на крају запитам зашто? То је мало интелектуално, али ако кажете ако ради овде, нека ради. Они су веома практични, што мислим да је заиста важно. Желим да будем веома креативан и поетичан, али желим да то ставим у практичне аспекте како бих могао да наставим да напредујем само зато што је то застрашујућа количина. 80 минута или 90 минута музике, али како сам рекао прилично неинтелектуално. [То] може бити варање одговора, али то су добри одговори које могу да вам дам.

Радили сте и анимацију и живу акцију. Да ли им приступате другачије?

Тхомас Невман: Мислим да су различити и стога да, постоји другачији приступ. Али још увек је ту мало музике. Можда у смислу темпа и облика, анимација мења много више расположења се мења много брже. У живој акцији могу постојати продужена расположења иза којих се можете сакрити. Ево само вибрације која траје два минута. Где у анимацији, то може бити вибрација која траје 10 секунди, а затим се мења у нешто друго. Дакле, више је оријентисан на акцију. Заборављајући акцију, живу акцију, да је можда психолошка драма, где музика само мање делује. Музика много ради у анимираном филму, много се од ње тражи.

Колико је битна сама прича када смишљате музику у односу на визуелни приказ, посебно са анимацијом, када говорите о [са] Вејдом то су биле боје. Али са Ембер, рекли сте, имамо овакав резигнирани осећај и скоро другу природу када поправља стакло. Мислио сам да је веома интересантно да су се осећали веома различито, само у вашем приступу.

Тхомас Невман: Тешко ми је да заокружим и запитам се зашто? Надам се да су моје уши поштене, кад слушам и гледам. И ако јесу и опет, ово сам само ја, за разлику од мене са директором иза мене који каже: „Не, не то или то ме подсећа на ово." Постоји много случајева у којима би неко могао имати много другачију реакцију на боју од мене и ја морам некако да преговарам то. Да ли је директор у праву или не? По мом мишљењу, у тој претпоставци? Или је то само толико лично да не могу да одбраним избор који сам направио?

Ако се редитељ не слаже, постоји појам заједничког искуства о томе како нас музика погађа и како реагујемо, али то заправо не одговара на питање приповедања. Мислим да је приповедање вероватно увек од суштинског значаја да желите да прича буде што јаснија. Шта музика може? Да ли служи акцији? Да ли служи карактеру? Да ли служи општем расположењу? Када само може бити нерасположен? Када то треба да укаже на мало акције? И да мислим да је то вероватно тачно у било ком филму на коме бисте радили, било да је то анимација или акција уживо.

Волим да слушам мноштво филмова у слободно време, јер осећам да је један од највећих изазова који ме увек веома импресивно подиже филм, а да га не престигнем.

Тхомас Невман: Тако савршено речено.

На неки начин се носите са тим изазовом, јер вам је потребна музика да буде јасна и да заиста покренете причу да добијете наше емоције, али ако престигне филм, онда надјача све.

Тхомас Невман: И то је тако лично. Не знам да ли се то своди на то да композитор има одређени приступ. У филму психологије желите подтекст. Схватате да бисте желели да кажете да овај лик има више од онога што видите. И урадићу то са нечим што се игра испод тога, што је можда мало супротно ономе што видите. Ако сте икада отишли ​​у филм у коме је музика тако велика, то вам смета на путу до слике.

Као, они су испред вас и слика је испред тога. Мислим да ако сте искрени и отворени, лако је то рећи. Не мислим да сам композитор који жели да се чује, који заиста жели да дође и удари те. То једноставно није моја природа. Понекад би ми могло више послужити да је у одређеним срединама. Да ли сам превише стидљив у свом изражајном сензибилитету и требало би да будем отворенији и да идем напред? Али мислим да је моја основна естетика нешто суптилније.

Можете ли да причате о раду са Петером Сохном? Зато што знам да му је ова прича тако лична.

Томас Њуман: Пит је био одличан сарадник. Веома отворен и са великим поштовањем, али јасно је да ће имати своје идеје и те идеје ће морати да буду конкретизоване. Не разликује се од било ког редитеља. Улози су превисоки да би директор икада био превише љубазан. Да не добије оно што мора да добије. Дакле, увек ће постојати тај преговарачки принцип и обично се о њему не расправља вербално. За мене је то као: „У реду, не свиђа ти се ова идеја. Схватам зашто. Па, шта је са овом идејом?" И мислим да је много боље говорити о томе шта музика ради са сликом него у разговору о томе зашто не функционише. Радије бих преписао идеју, а затим покушао да убедим редитеља зашто су погрешили што им се није допало, јер опет, укус је тако личан.

И који је био ваш омиљени лик или тренутак у којем сте морали да се играте са музиком Елементал?

Томас Њуман: То је био балон датум, само зато што је био тако леп. Тако лепа идеја и Вејд је имао тако леп искривљен осмех на лицу тако отворену рањивост, ту сам да те заштитим, али ти си ти. У одређеној врсти подразумеваног темпа у некаквом клавирском звуку и овим раскошним вокализацијама које је један мој свирач обрадио. То је био заиста задовољавајући тренутак. Тај живописни стерео се отвара и одједном постаје радоснији. Она се врти около. То је било забавно. То је била добра забава.

Волим тај тренутак. И онда све јединствене инструменте за које морате да користите Елементал да не морате нужно да користите тону?

Томас Њуман: Ох, има толико инструмената и убацили смо се у толико боја, чаврљајући вокални ритмови. Било их је толико. Заиста је било као спајање тона различитих звукова од звона за песме и ксилофона играчака до како ја кажем вибрафона, ситара, октавне мандолине, обрађеног ниског месинга. Било је то само много различитих ствари.

Да ли је било неких јединствених изазова са Елементал са којима се иначе не суочавате са другим пројектима?

Томас Њуман: Овај појам имагинарног света, света који је паралелан људском свету, али потпуно, потпуно другачији. Шта то значи у смислу тога како наше уши контекстуализују звукове у односу на то да смо људи који лутају Земљом? Како се то односи, али није у супротности са замишљеним светом? То је било заиста изазовно.

Мислио сам да је то заиста занимљиво јер је са Фиретовном и Фире Ландом звучало као одређена област, а онда би се променило. Изградња света је један од мојих омиљених делова у овоме и мислио сам да је музика заиста добро помогла.

Томас Њуман: Ви желите да имплицирате другост, али не желите да се спуштате на појам другости. То је био велики изазов.

Шта вас је највише изненадило у раду Елементал?

Томас Њуман: То је идеја да у филму као што је Елементал има праве глупости и много каламбура, али дубоко осећаних ствари и дубине. Ићи од А до З до тога је било прилично јединствено. Рекао сам да у Пикар филмовима то добијате много, од веома смешних до веома дубоких. То је једна од ствари за које мислим да жели да ме одведе у Пикар филм.

Хтео сам да питам јер сте радили на неколико лајкова Елементал, Валл-Е, који ми је омиљени, Проналажење Нима. Шта је то код Пиксара што вас привлачи као композитора?

Томас Њуман: Имају заиста сјајан осећај за процес и начин да дођу до онога што је најбоље. Заиста ценим њихову радну етику и то што је за њих само прича. Стално се побољшавају. Када погледате филм у мају и онда видите исти филм у децембру, колико је побољшан. Увек је све боље. Они једноставно не стају и то је инспиративно.

Постоји ли жанр у којем нисте имали прилику да играте а који заиста желите?

Тхомас Невман: Не баш. Претпостављам да не размишљам на тај начин. Ако нешто искрсне, а мене занима, интересантан редитељ, да покушам да то урадим. За разлику од чекања филма за који увек мислим да сам желео да радим. А прилике су ми биле у изобиљу. Кажем оно куцање у дрво. Дакле, само узми шта је следеће испред мене обично.

О Елементалу

У Граду Елемента, где ваздух, ватра, земља и вода живе заједно, Вејд, водени елемент, и Ембер, елемент ватре, постају необичан пар. Док раде заједно на покушају да спасу Емберову породичну радњу, полако почињу да се заљубљују и постављају питање, могу ли ватра и вода икада бити заједно?

Погледајте наше друге Елементал интервјуи овде:

• Леах Левис и Мамоудоу Атхие
• Петер Сохн и Денисе Реам
• Џон Хоберг и Кет Ликел

Елементал сада игра у позориштима.