Зашто су вестерн филмови постали тако непопуларни у Холивуду

Упркос доласку и великим успесима шпагети вестерна 1960-их и 1970-их, шире Западни жанр након тога је опао и постао мање популаран у Холивуду. Тематски црно-бели романтичарски вестерн остаје дефинитивни откуцај срца првих неколико деценија филма, предвођени Џоном Фордом и Џоном Вејном док су Стари Запад довели на велика платна у жару хероизма, фундаментализма и морална јасноћа. Они су дефинисали америчко филмско стваралаштво, и иако су били критиковани због њиховог често наивног и поједностављеног приказа ере, остали су највећи део овог посла све до 1960-их.

Чак и након тога, Холивуд и његова публика су наставили да траже вестерне, али са новим концептима, захваљујући спором преношењу оригиналних идеја унутар класичног поџанра. Последично, дошло је до покрета за нове идеје и принципе, које су изнели необични италијански редитељи Серђо Леоне и Серђо Корбучи, који ће револуционисати жанр својим оштрим, морално двосмисленим уносима у канон. Међутим, након средине 1970-их, публика је била ограничена на шачицу ревизиониста и нео-западњака, од којих постоје популарни записи само сваких неколико година – често и дуже. Ево зашто је жанр изгубио популарност иако је био омиљен пре само педесет година.

Златни стандард вестерна је био превисок

Након довољно година постало је немогуће наставити са обнављањем западњачког жанра, а да би он стајао на месту значило је да сарадници су стално држани у сенци Форда, Леонеа, Корбучија, Иствуда, Стерџеса, Тесарија, Пекинпе и други. Иако је апетит јавности за вестернима сигурно ослабио након 1960-их, такође се мора рећи да су филмски ствараоци постао опрезан у погледу могућности плагирања великих дела других или прављења нечега што није било као Добро. Са шипком за коју се чинило да се све више уздизао све до 1960-их, на крају је доспео у плато са врхунцем шпагети вестерна и од тада је био упарен само у неколико наврата.

Може се расправљати да неки од највећи филмови свих времена били су вестерни, што је делимично било зато што су многи од највећих кинематографских умова били привучени жанром. Чак и данас, многи етаблирани редитељи се окушавају у ревизионистичким вестернима или нео-западњацима (Квентин Тарантино и браћа Коен су добри примери за њих), иако је њихов број минималан. Можда ће како време буде одмицало и наслеђе старих ремек-дела бледело, биће све мање притиска на филмске ствараоце који желе да се окушају у овом жанру и поново ће постати популаран. Међутим, од 70-их година, многе сензације златног доба Запада успевају да ухапсе оптимизам за нове уносе.

Вестерн филмови више не представљају културна осећања

Може се рећи да је амерички патриотизам у великој мери еволуирао у другој половини 20. века. Бројни ратови, растућа популарност контракултурне музике и филма, и низ домаћих проблема од расизма до сиромаштва одвукао је млађе генерације од традиционалних америчких погледа на изузетност тхе Вестерни Џона Вејна и Клинта Иствуда. То је значило да је већи део демографске популације која је уживала у класичном вестерну била ограничена на старију публику, док је њихова деца и унуци су почели да сматрају да су прикази Старог Запада застарели и често увредљиви. Иако је шпагети вестерн био мање еклатантан у својим моралним изјавама о ери, остала је повезаност са ширим жанром.

Хаос Вијетнамског рата посебно је утицао на национално осећање о месту Америке у свету, и шире, на темеље на којима је заснован. Многи људи су се осећали лаганима о томе како се Америка уклопила у глобалну заједницу, што је довело до повећаног скептицизма у погледу истинитости филмова која се фокусирала на Манифест Дестини – веровање да је Американцима од Бога суђено да се прошире широм северноамеричког континента, и на било ком трошак. Наравно, вестерни су се фокусирали на Американце који су били на челу ове експанзије. Џон Вејн, Гери Купер, Џими Стјуарт и Бен Џонсон више нису представљали људе какви су Американци желели да буду.

Холивуд је пронашао тачку засићења западног жанра

Као и код сваког жанра, засићење доводи до опадања. Вестерн је био вероватно најпопуларнији жанр у америчкој кинематографији током најбољег дела седамдесет година, што је значило да је у њему постојала стална трка за постизањем славе. Опажени 'Златно доба Запада’, који се кретао у периоду од 1945. до 1960. године, доживео је обновљено интересовање за америчку историју након Другог светског рата, што је подстакло бројне нове уносе који се поклапају са драматичним технолошким побољшањима. Процењује се да је неколико хиљада вестерна пуштено на слободу током петнаест година након завршетка рата, отприлике исто колико је било у четрдесет година до тада.

Популарност и учинак вестерна током 60-их и 70-их година почели су да опадају, али је жанр поново ојачао прво страним идејама у италијанским и шпанским вестернима, а потом и ревизионистичким поџанром који је култивисан у последњој деценији филмовима попут Мали велики човек и Хигх Плаинс Дрифтер. Неколико десетина великих додатака је објављено уз велико признање критичара и публике, али то није било довољно да смањи растући замор жанром, који је стварао мању потражњу. Филмови попут Капија раја (1980) означио је крај ере у којој су вестерни били сигурна опклада за велике приходе на благајнама и започео период бесциљности за жанр.

Пад Запада се поклопио са успоном научне фантастике

Пропаст једног жанра и успон другог најбоље алегоризирају Вуди и Баз Лајтер у Прича о играчкама (1995), где је Вуди – старији, некада поштовани каубој – брзо замењен узбудљивијим и импресивнијим свемирским ренџером Базом. Њихово окружење наводно је слично; оба долазе из огромних, празних дивљина у којима владају безакоње и подлости упркос храбрим напорима закона. Они су пионири који истражују границу која најбоље илуструје позив човечанства на авантуру. Међутим, преовлађујући осећај за Вудија је да њих двоје не могу коегзистирати. Иако то није било тачно за њега и База, важило је за вестерн и научну фантастику.

Није то случајно Ратови звезда: Нова нада(1977) је продаван и означен као оперски вестерн. И даље је постојао апетит за жанр, али нова технологија је значила да се може превести у другачије физичко окружење. Сам Лук Скајвокер долази са фарме у пустињи, само што је његова пустиња у галаксији далеко, далеко. То је постало очигледно врло брзо након објављивања оригинала Ратови звезда да је научна фантастика била нови наследник вестерна. Анархичне Бадланде Старог Запада могле би се узбудљивије и романтичније приказати у безграничном свемиру, а теме Запада би се могле тамо пренети једнако убедљиво.