10 најдраматичнијих пуцњава у вестернима, рангирано

Резиме

• Западни филмови често приказују узбудљиве секвенце пуцњаве као истакнути троп, који кулминира у високооктанским пуцњавама између хероја и зликоваца.
• Тон ових сцена пуцњаве варира, од тријумфалног и слављеничког до субверзивног и узнемирујућег, одражавајући различите перспективе чина убиства.
• Сцене пуцњаве у класичним западњачким филмовима утицале су на приказ пуцњаве у модерном акционом биоскопу, обликујући начин на који је приказан у филмовима данас.

Из салонског застоја на крају Схане до гробљанског обрачуна на крају Добар, лош и ружан, постоји много узбудљивих секвенци пуцњаве у класичним вестерн филмовима. Сцене пуцњаве су једна од најраспрострањенијих форми вестерн жанра, заједно са тучњавама у кафанама, гоњењем стоке и пљачкама возова. Скоро сваки вестерн филм кулминира високооктанском пуцњавом између хероја и зликоваца. Чак и најсубверзивнији антизападњаци, као

Велика тишина и Мекејб и гђа. Миллер, не могу да остану подаље од распуцавања у својим завршним делима.

Тон ових сцена варира од филма до филма. Неке врхунске пуцњаве у западњачким филмовима су тријумфални тренутак за хероја док побеђују зликовца и славе са грађанима. Други су субверзивнији и огорчени, третирајући чин убиства као одговарајуће морбидно и узнемирујуће искуство. Начин на који је оружје приказано у модерном акционом биоскопу био је директно под утицајем завршних ватрених окршаја у насилни вестерни попут Тхе Вилд Бунцх и Рио Браво. Од Дјанго до Бутцх Цассиди и Сунданце Кид, вестерн жанр је пун иконских сцена пуцњаве.

10 Високо подне (1952)

Маршал Вил Кејн Гарија Купера троши већину Подне очајнички покушава да избегне свој обрачун са одметником Френком Милером, који тражи освету што је био у затвору. У узбудљивом финалу филма, Кејн коначно долази до тањира и удружује се са својом невољном женом пацифистком, Ејми, да би отерао Милера и његову банду из града. Пуцњава је пуна преокрета, од Кејна који је упуцан са коња до Ејми која је изабрала живот свог мужа уместо својих верских уверења и придружила се ватреној борби.

9 Дјанго (1966)

Врхунац препуцавања Есенцијални шпагети вестерн Серђа Корбучија Дјанго доноси емотивни лук приче пуни круг. Титуларни револвераш Франка Нера мотивисан је осветом за смрт своје бивше љубавнице Мерцедес Заро од стране садистичког мајора Џексона. У финалу, Дјанго сломљене руке уклања штитник окидача са свог пиштоља, а затим гура окидач на Заров надгробни споменик да би убио Џексона и његове присташе. Овај крвави завршетак је и дивно језив и изненађујуће поетичан.

8 Бутцх Цассиди анд Тхе Сунданце Кид (1969)

Вилијам Голдман је био пионир анти-вестерна са својим кључним сценаријем за Бутцх Цассиди и Сунданце Кид. Бутцх и Сунданце нису зли шерифи који уклањају одметнике; они су одметници. Они не стоје снажно пред недаћама; одмах беже. У најуспешнијем делу филма, двојац је сатерао у ћошак боливијска војска и остављене су му веома ограничене могућности. Оно што ову пуцњаву чини тако незаборавним је двосмисленост. Бутцх и Сунданце немају наду за опстанак, али филм се зауставља пред њиховим неизбежним губитком да би се истакао наивни оптимизам који задржавају упркос томе што су суочени са сигурном пропасти.

7 Рио Браво (1959)

Већи део свог времена рада, Рио Браво је опуштени филм за дружење као шериф Џона Вејна Џона Т. Цханце седи са својим новим заменицима и чека да стигне група која носи оружје. Када зликовци коначно стигну у град, режисер Хауард Хокс се препушта високооктанском акционом низу. Ченс и његова два нова пријатеља су знатно бројчано надјачани од стране лошег момка и његове војске, али успевају да преузму предност детонирајући динамит. Рио Браво је много више вођен дијалогом од просечног западног филма. Међутим, ова врхунска сцена има више него довољно акције да то надокнади.

6 Човек који је убио Либертија Валенса (1962)

Џон Форд је поново замислио своју црно-белу визију Старог Запада Човек који је убио Либертија Валенса (иако је наставио да снима на црно-белом филму упркос проналаску фотографије у боји). Након причања стандардних прича о херојима и зликовцима у основним ремек-делима попут Дилижанса и Моја драга Клементина, Форд је почео да истражује моралне сиве области и мрачнији, шљунковитији материјал у својим каснијим вестернима попут Тхе Сеарцхерс и Човек који је убио Либертија Валенса. Пуцњава између неискусног стрелца Џејмса Стјуарта Ренса Стодарда и злогласног одметника Ли Марвина Либертија Валенса представља врхунац филма који пара нерве.

5 Унфоргивен (1992)

Последњи вестерн Клинта Иствуда, Унфоргивен, је суморна деконструкција жанровских тропа и горко-слатка лабудова песма за сам жанр. Касноноћна пуцњава у којој озлоглашени Вилијам Муни убија Малог Била и његове заменике у салону мајсторски поткопава очекивања коначног обрачуна вестерн филма. То није славни тренутак херојства; то је суморан тренутак крвопролића. Грађани не славе овај брутални чин осветничке правде - они су ужаснути. Биг Вхиски не постаје законитији град зато што су његови грађани инспирисани да постану бољи људи: уместо тога, то је зато што је Вил запретио да ће се вратити ако не учине.

4 Шејн (1953)

Када бивши револвераш Алана Леда сазна да зликовци планирају да му преокрену послодавца током касних ноћних преговора у салону, он сам креће у град да их убије. Као Унфоргивен, Схане заузима субверзивни, деконструктивни приступ свом врхунском деловању. Иако би мештани прославили Шејна што је убио зликовце који су их мучили, он се осећа као да не може да се скраси у цивилном животу, па наставља даље, јашући у ноћ. Шејн је имао оправдан разлог да убије Џека Вилсона и браћу Рајкер, али то не мења чињеницу да „нема живота са убиством.”

3 Плаћеник (1968)

Дуел у арени у Тхе Мерценари је једна од Цорбуццијевих најзанимљивијих и најлепше снимљених акционих секвенци. Поставка арене ствара много језивог празног простора око револвераша и ставља фокус публике директно на сам сукоб. Зликовац Џека Паланса Карли брзо губи свој арогантан осмех када му метак прође кроз каранфил у џепу и крв почне да тече из ране. Овај тренутак је толико иконичан да га је Квентин Тарантино поново креирао за смрт Калвина Кендија у Дјанго Унцхаинед.

2 Дивља гомила (1969)

Када Сем Пекинпа сними акциону сцену, иде алл ин. У свом оштром ревизионистичком западном епу Тхе Вилд Бунцх, титуларну групу одметника на крају сусрећу пуне снаге мексичке федералне војске. Ипак, не пропадају без борбе. Названа „Битка код крвавог трема“, то је једна од најлуђих секвенци пуцњаве у историји биоскопа, посебно када се појави митраљез. За израду ове исцрпљујуће петоминутне секвенце било је потребно 12 дана снимања, 300 резова и 10.000 сквибова (преко /Film).

1 Добар, лош и ружан (1966)

Мајка свих пуцњава у западњачким филмовима је врхунац обрачуна између три насловна лика у великом опусу Серђа Леонеа Добар, лош и ружан. Сцена је предивно подвучена култна песма Енија Мориконеа „Трио“, који се савршено слаже са Леонеовом камером да постепено ствара напетост. Колико год Мориконова музика била сјајна, права звезда ове секвенце је монтажа. Резови између тројице мушкараца постају све бржи и бржи, а уоквиривање њихових лица и њихових пиштоља постаје све чвршће и чвршће пре него што коначно повуку и пуцају да разбију напетост.

Извор: /Film