Кеннетх Бранагх је намерно уплашио глумце у прогонству у Венецији да би играли вибрације хорор филмова

Резиме

• Кенет Брана је намерно уплашио глумачку екипу на снимању филма А Хаунтинг ин Венице.
• Редитељ није дао до знања својим колегама све што ће се десити, како би створио истински страх за аутентичнији и интензивнији тон у филму.
• Одлука да се у овој адаптацији склони хорору омогућава дубље истраживање лика Херкула Поароа и додаје тежину његовом путовању.

Уклетост у Венецијирежисер Кенет Брана имао је трик у рукаву када је у питању стварање језиве атмосфере филма. Уклетост у Венецији је трећи филм из Бранахове серије адаптација Агате Кристи у којој он глуми њеног култног белгијског детектива Херкула Поароа. Филм, који се дешава на Ноћ вештица у наводно уклетој венецијанској палати, поприма тон хорор филма, а не једноставније блуднице из претходних филмова Убиство у Оријент експресу и Смрт на Нилу.

Тхе Дирецт недавно је разговарао са продуцентом Џејмсом Причардом уочи

Уклетост у Венецији Датум изласка. Када је разговарао о томе како је Брана управљао сетом, Причард је открио да је "није им рекао шта долази„у неколико кључних сцена. Ово је било да се очува атмосфера филма јер „неки од страха који видите је искрен." Прочитајте Притцхардов цео цитат у наставку:

Мислим да се све своди на [Кеннетх Бранагх], у смислу преузимања сценарија и стварања те атмосфере, задржавања тог тона... Мислим, нисам проводио много времена на снимању јер је то био крај ЦОВИД-а, а људи су били веома опрезни. И нису хтели странце тамо. Али разумем да је намерно уплашио глумце када су били на сету. Дакле, у ствари, неки од страха који видите је искрен. Није им рекао шта долази. Није им рекао шта ће се догодити. Тако да мислим да је то део одржавања тона и духа филма.

Зашто је Проклетство у Венецији хорор филм?

Необично је колико Уклетост у Венецији наслања се на атмосферу хорор филмова, с обзиром на то колико су претходна два уноса у трилогији била једноставна. Док се заснива на Књига Агате Кристи Журка за Ноћ Вештица, изворни материјал у великој мери избегава тропе хорор жанра, само се дешава око празника Ноћи вештица. Међутим, одлука да се више склони хорору је у складу са Бранагховим приступом лику.

Један доследан елемент Бранахових филмова о Поароу је његова раскошна поставка. Његов приступ поставкама Кристијевих оригиналних романа углавном је био да их прошири како би постале праве блокбастер сцене, а сличну ствар је урадио и са Журка за Ноћ Вештица, проширујући тему Ноћи вештица све док није више-мање у потпуности трансформисала оригинални наратив. Ово укључује промену централне жртве убиства из младе девојке у духовног медија и преношење окружења из британског села у трошни и суморан кутак Венеције.

Један од могућих разлога зашто је то учинио је чињеница да Уклетост у Венецији омогућава Бранаху и сценаристи Мајклу Грину још више могућности да истраже Лик Херкула Поароа. Меланхоличнија верзија Поароа представљена у претходна два филма добија највећи изазов до сада када се његовом рационалном уму предочи могућност натприродног. Путовање које лик иде у филму не би имало толику тежину да није прожето суморношћу хорор филма.

Извор: Тхе Дирецт