Композитор за везу на снимању прве британско-француске серије Аппле ТВ-а

Аппле ТВ+ је управо објавио своју прву серију на француско-енглеском језику у тешком трилеру Веза. У главним улогама Венсан Касел и Ева Грин, Веза је задивљујућа прича о шпијунажи, драми и љубави, са закопаним тајнама које избијају у први план на скоро сваком кораку. Серија на више језика биће испричана у шест епизода, са причом о високим улозима испричаном у низу земаља и из различитих перспектива.

Да би унели више слојева емоција у већ задивљујућу серију, креатори Веза окренуо се награђиваном композитору рођеном у Аустрији Валтеру Маиру. Маир је створио богат звучни пејзаж комбинујући традиционални оркестар са слојевитим синтисајзерима, понекад мешајући ова два до непрепознатљивости. Маир је, у овом тренутку своје каријере, нешто као стручњак за трилере, и допринео је бројним познатим серијама и филмовима, укључујући Скуид Гаме сезона 1.

Маир је разговарала са

Сцреен Рант о његовом раду на веза, доприносећи за Скуид Гаме, и још. Напомена: Овај интервју је мало уређен ради дужине и јасноће.

Валтер Маир о вези

Напетост на екрану: Какав је био осећај радити на првој енглеско-француској Аппле ТВ емисији? Да ли сте осећали додатни притисак знајући да је то био први те врсте?

Валтер Маир: Био сам веома почаствован што су ме замолили да се представим за то. Када сам наставио да пишем о њој, мислим да се према њој нисам понашао другачије од било које друге врхунске емисије. Имали смо доносиоце одлука на француској страни, страни УК и у Америци, тако да је било супер интересантно добити различите повратне информације и различите коментаре, и побрините се да задовољите француску публику, као и светску публику, британску и америчку стране. То је био прилично занимљив кратак.

Ова емисија, наравно, стоји сама за себе, али је такође снажан улаз као део жанра трилера. Да ли сте тражили инспирацију од других трилера или су постојали одређени ритмови жанра за које сте сматрали да морате да погодите?

Валтер Маир: Срећом, били су прилично отворени са музичке тачке гледишта. Почели смо са оним што бисте очекивали, као што су гудачи и дувачки дувачи и снимање уживо, али смо онда прешли на електронску страну. Уместо да буде само акустични и традиционалнији, ми смо га отворили, а партитура има ову врсту пулсирајућег откуцаја срца. У њему има пуно елемената који ударају, пулсирају, попут синтисајзера и електронике.

То га је чинило веома интересантним и привукло ме јер имам оркестарску страну у себи, али такође волим да се поприлично грубо понашам са синтисајзерима, модуларним синтисајзерима и електроником. Комбиновање оба заједно био је сан, са креативне тачке гледишта.

Да ли вам је требало неко време да дођете до тог баланса? Да ли је ваших првих неколико идеја звучало много другачије од онога што сте на крају добили?

Валтер Маир: Само у смислу да је први приступ био више оркестарски тежак. Након што смо снимили оркестар, дошла је идеја да га можда другачије миксамо. У фази миксања, унео сам електронику и подесио оркестар. На пример, водио сам оркестар кроз ефекте, старинске аналогне ефекте и мешао те елементе заједно. Оно што је испало је веома кохезиван, органски/електронски резултат. Понекад не знате да ли сте у органском свету, свету природе или електроници.

На пример, постоји сцена где прелазе турску границу. Ви сте са породицом - Самир, Валид и његова жена - и они прелазе границу, а ви сте у ауту. Желиш да осетиш породицу, али онда напољу постоји претња од преласка границе; неко је пред њима шутиран или пуцан. Постоје обе стране које се боре: спољашња страна, то је више електроника и чуднији звуци, и када пуцате у ауто, то је више њихов домаћи звук у Сирији, са одређеним врстама флаута и гитаре. Електронска страна покушава да преузме и поквари звук, тако да је мање пријатан. То је некако стална борба између два елемента, и мислим да то заиста описује емоцију сцене. То важи за доста сцена у филму, где оба елемента морају да раде заједно.

Свиђа ми се оно што сте рекли о томе да не знате шта је шта; Сећам се да сам нешто чуо, а да нисам знао да ли је то виолина или синтисајзер. Снимили сте цео оркестар, а затим га однели у свој студио и преко њега насложили синтисајзере; да ли сте радили много тога раније?

Валтер Маир: Радио сам то у неколико филмова раније, и то је тако занимљив приступ. Ишли смо у АИР Студиос у Линдхурст Халл, ову велику салу у Лондону, где је Ханс Зиммер снимао авијатичар,Пирати, и међузвездани, и много врхунских композитора снимило је музику за велике блокбастер филмове. То је огроман простор; то је црква претворена у студио за снимање, а ви имате одређено поштовање према простору. Затим су други оркестарски елементи снимљени у студију Аббеи Роад, који, опет, има толико историје. Толико поштујете инжењере, музичаре, квалитет собе. и све... звук реверб.

Затим узмете те нетакнуте снимке и прођете их кроз дистресоре, дисторзију, додатке и хардверске ефекте. Осећате се као: "Да ли би требало то да радим?" али онда слушате резултате и постоји неко задовољство. Оправдано је то учинити, јер звук који се појави на крају има ту љупкост. Тамо је тама која нам је потребна за одређене сцене, а онда ако га комбинујете са елементима који су снимљени уживо, а затим један или други преузима, то је тако чудна симбиоза различитих елемената који не би требало да иду заједно, али заиста добро функционишу у контексту ТВ-а Прикажи.

Ту је и заиста сјајна оригинална песма извођача Плумма. Да ли сте и ви учествовали у стварању тога?

Валтер Маир: Написао сам оно што се на соундтрацку зове „Тема везе“, што је главна тема коју користимо за Венсанта Касела и Еву Грин, обоје заједно. Постоји та чежња и лепота, али и уклетост, у електроници, која се огледа у жицама. Схватили смо да постоји прилично јака структура тог знака и било би лепо да то претворимо у песму.

На основу моје главне теме, позвали смо Плум у студио, а онда је она то извела, написала текстове и претворила главну тему коју сам написао у песму, за коју мислим да завршава трећу епизоду. То постаје ова врста знака; моја музика иде у песму на крају треће епизоде, а затим иде у завршни наслов. То је заиста леп начин да се ода почаст ономе што видите визуелно, а партитура постаје њена песма.

Видео сам да сте били на премијери црвеног тепиха за представу у Паризу. Знам да су композитори обично одвојени од снимања и свега тога, па како је било видети Винсента и Еву након снимања емисије?

Валтер Маир: Било је заиста забавно видети их у стварном животу и схватити да се то заиста догодило. За глумце, ово је први пут да су заиста видели филм у потпуности завршен. Они знају сваку сцену изнутра, али немају појма како је исечена и монтирана. Морам да видим све на великом екрану, а затим да их сустигнем. Обојица су били супер похвални о музици и темама.

На неки начин, они су моја муза. Могу да црпим инспирацију из њихових наступа, и како приказују ликове, и то ми ствара искру у глави, а онда пишем те теме. Сјајно је ако мисле да су добро приказани уз музику, и да је музика помогла да се одређене сцене уздигну и да се из њих извуче оно најбоље, да тако кажем. Било је дивно чути то од њих.

знам те допринео Скуид Гаме помало. Можете ли да причате о томе на којим сте сценама радили или како је до тога дошло?

Валтер Маир: Био је то договор у последњем тренутку када ми се мој издавач обратио и рекао да им је потребна музика у стилу КСИЗ. У то време није се звао Скуид Гаме. Било је то у раној фази сценарија, и тамо су ставили неку моју музику, и на срећу се заглавила.

Био је то један од оних срећних инцидената где се не зна шта је то, а ја сам тада имао само писмо на корејском језику, па ми је неколико пасуса преведено. У сваком случају, само смо покушавали да пласирамо неколико нумера у врло специфичан стил који сам написао, и заиста имам среће у том погледу. Све заслуге припадају Јунг Јае-илу, који је главни композитор. Подигао је тешке послове и све, али лепо је што је допринео тако успешној емисији.

Волео сам вашу музику због Црасх Бандицоот 4: Време је, и знам да се прича о следећој утакмици. Ако бисте радили на другој игри у Црасхсвет, постоји ли негде где бисте волели да идете у музичком смислу?

Валтер Маир: Тренутно не радим на томе; дешава се нешто велико о чему још не могу да причам. Али да одговорим на ваше питање о Црасх универзуму, поштено је рећи да се од мене обично не тражи нешто што је тако срећно, отворено, у твом лицу и подиже.

Склон сам трилерима и таквом свету. Управо сам снимио хорор филм под називом Тхе Унфамилиар, и два и по месеца, био сам у овом мрачном, грубом и штреберском звучном свету стварања заиста мрачних текстура. Када сам добио прилику да се за Црасх, био сам као, „Хеј. То ме извлачи из мрачне зоне. Треба ми нешто позитивно и заиста охрабрујуће.“ Извукао сам врашки из ове игре, само зато што сам то заиста желео да урадим, и волео сам сваки минут тог узбудљивог путовања.

О вези

Веза је савремени трилер са високим улозима који истражује како грешке наше прошлости имају потенцијал да униште нашу будућност, комбинујући акцију са непредвидива, вишеслојна радња у којој се „шпијунажа и политичке интриге играју против приче о страственој и трајној љубави“. У серији глуми Венсан Касел и Ева Грин.

Нове епизоде ​​од Веза објављују се сваког петка на Аппле ТВ+, а музика Валтера Маира је сада објављена на дигиталним платформама.