Костимограф Мери Зофрес говори о вавилонској лудој скали
Бабилонска костимографкиња Мери Зофрес говори о невероватној количини посла и намерама иза њеног доприноса филму Демијена Шазела.
Веома амбициозни рани холивудски еп Демијена Шазела Вавилон, који је освојио више номинација за Оскара, већ је изашао на дигиталним платформама и долази на Блу-раи 21. марта. Филм је тоур де форце у име целог креативног тима, са освежавајуће јединственом визијом коју је Цхазелле донео у живот на запањујући начин, изванредна партитура композитора Џастина Хурвица, најбоља изведба Маргот Роббие и много, много више. Вавилон апсолутно вреди погледати, а они који су пропустили приказивање филма у биоскопима могу сада да уживају у Цхазеллеовом највећем напору до сада на дигиталним платформама.
Једна од три категорије у којој Вавилон био је номинован за Оскара је костимографски дизајн; Друге две номинације филма биле су за дизајн продукције и оригиналну музику. ИзгледВавилон'с цаст оф цхарацтерс креирала је Мери Зофрес, која је претходно радила са Демијеном Шазелом на оба
Костимограф Зофрес је разговарао са Сцреен Рант о њеном раду на филму, генијалности Демијена Шазела и њеном поносу на њен тим за гардеробу.
Марија Зофрес о Вавилону
Разговор на екрану: Између сцена забаве, масивних секвенци и деценијске природе приче, да ли је ово најинтензивнији пројекат на којем сте радили, само у смислу обима?
Мери Зофрес: То је највећи пројекат који сам икада урадила, и велики је јер је све у камери. Дамиен, на мом састанку који сам имао с њим, је рекао: „Да. Написао сам да има хиљаду људи на бојном пољу, а биће хиљаду људи на бојном пољу.“ Они нису поплочани, нема ЦГИ, а оно што носе је оно што носе. А старење је оно што они старе. Није желео да њиме манипулише; све је у камери.
То је био онај који је имао највише људи, али Скид Ров је имао три стотине. Волашка партија је у једном тренутку имала близу пет стотина људи; Мислим да је могло да се спусти на високе три стотине. Ово је секвенца коју смо снимали више од седам дана, тако да смо многе ствари морали да изградимо јер смо знали да ће се снимати током дугог низа времена. Имали смо секвенцу "Певање на киши" - три стотине [људи] испред тог смешног лажног ковчега. Нећемо наћи три стотине кабаница, [па смо морали да их направимо].
Дамиен је написао прелеп, оригиналан епски сценарио. Оно што је дивно у његовим сценаријима и раду са њим је то што се читају као романи и дивни сценарији у исто време, али су пуни дубине. Он пише шта хоће у сценарију; није као да каже: "Ох, успут, сви на Џековој забави поред базена ће ићи у базен." Он је то написао. Знајући то, ви кажете: „У реду, то ће бити друге ствари које морамо да изградимо“, и тако има много изградње.
Волим да градим јер вам даје апсолутну слободу, али такође може коштати много новца, а морате да будете ефикасни у времену како то радите. Успели смо да то урадимо тако да смо изградили много у кући. Имао сам невероватну екипу на овом филму која је неуморно радила. Функционисали смо на адреналину и волели смо овај осећај као - мислим, знам да сам то осетио, и покушао сам да кажем својој посади ово сваки дан - "Никада нисам имао прилику да ми се ово допада, и можда је никада више нећемо имати." То је оригинал сценарио. Није засновано на претходној ИП адреси. Када ће се то поновити? [То је] 1920-их, у овом великом обиму. Дакле, моја екипа никада нисам заколутала очима. Сви су засукали рукаве, [као], „У реду. Игра даље!" Радили су неуморно, а количина производа, костима и уметности која је изашла из моје кројачке радње, и моје специјални купац, екипа за монтажу, моји помоћници, помоћник костимографа и наш супервизор - идеје [биле] слободно тече. Сви су били "Гаме он."
Чак су и продавци који су били напољу, широм Лос Анђелеса, били у томе и прихватили су начин на који сам желео да специфична одела буду скројена. Донео сам узорке одела из 1920-их; Нашао сам датирану особу за коју сам рекао: „Овако желим да одело Ирвинга Талберга буде скројено, а Маннијево одело“. Кројачу, који има успешан посао [и] ради са мном годинама на различитим пројектима, то се допало. Сви су ушли у то.
То је оно што је било тако магично. Био је високооктански. Сви су били подстакнути, рецимо, адреналином и кофеином. Било је интензивно, и да, најтежа ствар коју сам икада урадио, али на много начина, [то је] било највише задовољство. То је било зато што је свачија игра била на стопостотном нивоу, и није стала. Имали смо луде ствари које су се дешавале до последњег дана снимања, а онда је било готово, а онда сам рекао: "У реду, то се управо догодило."
Потпуно откривање, дан након што смо се превијали морао сам на операцију замене кука; Цео филм сам радио на штакама. Мислио сам да сам повукао мишић викенд пре него што сам почео са припремама, а онда сам урадио магнетну резонанцу, а они су рекли: „Не, то је твој кук. То је кост на кост." У време када смо урадили наш тест камере, био сам као, "Не могу да ставим тежину на ову ногу," и био сам на штакама све време током бојног поља [секвенца] - цео филм. Никада нисам сео јер ме је болело. Није зато било најтеже; чак и да нисам на штакама, то би био најтежи филм који сам икада снимио. Искрено, када сам добио номинацију за Оскара, послао сам поруку свима у својој екипи и честитао им. Почећу да ми се сузе очи, али сам мислио: "Ово припада теби исто колико и мени." И мислим то, заиста.
То је невероватно. Осећам као да можете рећи да сви толико дају том филму.
Мери Зофрес: Да. Чак и позадина [глумци]. Погледај их! Било је тако вруће када смо снимили ту бојну секвенцу, а они су имали слој испод, а онда су имали тај слој тунике, а онда су имали [ланчану пошту] и шлем, и био је метал на сунцу. И то је био прави метал. Ти јадни људи - и они су само правили паузе за воду. Није било хлада напољу, и као што сам рекао, људи су били у томе само да би га освојили. Било је прилично невероватно.
Колико се трудите да уђете у стварне умове ликова када смишљате њихову гардеробу? На пример, могао бих да замислим да лик Бреда Пита има стилисту и да тако проналази своју одећу, а онда Тоби Мегвајер само вади насумичне ствари из комоде која му се свиђа, јер је мали кооки. Колико размишљате о начину размишљања и начину живота лика када га облачите?
Мери Зофрес: Идем дубоко. Ја само тако радим. Облачим ликове према сценарију и имао сам срећу да радим са редитељима - доста времена, писац и редитељ - [који имају] сценарије који су тако богати и потпуно обликовани, укључујући и овај један. То је на страници, то је у сценарију, шта су ови ликови. [Марготин] лик, [и] Бредов лик се осећају исправно јер сам покушавао да каналишем оно што ми је сценарио говорио о њиховом лику. Развио сам позадинске приче, и понекад су оне у сценарију, а понекад су оне које сам прешао преко Демијена или са другим редитељем.
У то време није било стилиста, али за мене је [Бредов лик Џек Конрад] био једна од првих филмских звезда. Морате запамтити да је бити филмска звезда потпуно нова ствар. Било је бродвејских звезда, [које] су биле познате на Бродвеју, а можда и у Европи, али ова светска или национална слава је била тако нова, а он је један од првих. Сазнали смо да је са средњег запада, и долази у град, и кроз тај говор - јер сте прочитали сценарио - знате како је било када је први пут стигао тамо. Та трансформација која му се догодила за тако кратко време, а он је био на врхунцу игре - све те ствари су утицале на то како сам га обукао. Такође, Дамиан ми каже да је његов лик инспирисан Марчелом Мастројанијем Ла Долце Вита, дакле, сви ови слојеви.
Идеја му је била да традиционално и на овим журкама мушкарци, доста пута, носе смокинге. [Мислио сам], "Хајде да направимо Јацк смокинге - мислим да су сва његова одела по мери." У ствари, све што Бред Пит носи у филму је направљен по наруџбини, и мислим да би се то дефинитивно догодило време. Мислим да је то било време [када] је луксузна спортска одећа тек постајала нешто, и то сам предложио Демијану и Бреду веома рано. Рекао сам, „Мислим да он носи спортску одећу уместо да иде на сет у оделу и кравати.“ То му је само учинило да се осећа као да је више поседује, уместо да је формалније обучен за ту прилику. Обоје су волели ту идеју. Његова инспирација су били људи попут Герија Купера, раног Кларка Гејбла, Џека Гилберта и других мушкараца које сам пронашао. Покушао сам да базирам све на стварима које сам пронашао у истраживању, али су ме то изненадиле. То је оно што нас је Дамиан замолио да урадимо: да пронађемо истраживање које не личи на ваше 1920-е. То за њега говори о луксузу и самопоуздању.
Апсолутно каналишем, и то за сваког појединачног лика, чак и за дневне играче. Дамиен је тако добар у кастингу, а кастинг је био тако диван у овом филму, [да] карактерни глумац би ушао на врата, а ја сам био као, "Ох, знам каква је твоја позадина." Дајем сваки додатни а Претприча; то је мој џем.
Тоби Мегвајер [Џејмс Мекеј] је дефинитивно више девијант. Хтели смо да идемо у једном правцу са њим, а онда смо одлучили да идемо другим путем. Његова шминка коју је урадила Хеба (Тхорисдотир) и фризура коју је урадио Џејми (Ли Мекинтош) била је тако инспиративна. У почетку смо хтели да га ставимо у зелено и учинимо га зеленим у бледилу. Други избор је било ово традиционалније одело које смо направили од ове невероватне винтаге тканине, које је било најбоље. Тканина је била скоро у кратерима, тако да је била само чудна и необична, и то је оно на чему смо засновали прслук. Нисмо имали пуно црвене боје у филму осим Марготиног уводног броја, па је било као: „У реду, ово вам скреће пажњу на исти начин на који њена прва црвена одећа јесам." На крају смо отишли са традиционалнијом силуетом за њега са овом врстом чудног прслука испод, али у веома специфичној боји, и то је једноставно омогућило шминку [сјај]. И зуби. Дамиан је заправо имао ритам где се откривају зуби [у сценарију]. То није била ова линија, није била та линија, то је било оно. Имао је цео филм у глави.
Све о чему овде причам је све због Дамиена. Он је геније, и не користим ту реч олако, али мислим да је он јединствени глас своје генерације. Тако сам поносан што сам био део овога, и [сам] само почаствован што ме је замолио да снимим овај филм. Могу да вам кажем све идеје, и све своје методе, и све то, али заиста све долази од њега, мислим.
О Вавилону
Од Демијена Шазела, ВАВИЛОН је оригинални еп смештен у Лос Анђелес 1920-их, предвођен Бредом Питом, Марго Роби и Дијегом Калвом, са ансамблом који укључује Јована Адепа, Ли Џун Лија и Џин Смарта. Прича о огромним амбицијама и нечувеним ексцесима, прати успон и пад више ликова током ере необуздане декаденције и изопачености у раном Холивуду.
Погледајте наше друге Вавилон интервјуи:
- Дамиен Цхазелле
- Композитор Џастин Хурвиц
- Јован Адепо и Ли Јун Ли
- Бред Пит, Марго Роби и Дијего Калва