Зашто Смаллвилле није могао бити снимљен у данашњем пејзажу филма о суперхеројима

Смаллвилле креатори Алфред Гоугх и Милес Миллар откривају да осећају да је то серија попут Супермена није могао бити направљен уз студијски надзор и очекивања фанова од данашњег модерног филма о суперхеројима пејзаж. Серија је премијерно приказана 2001. године, емитујући се широм Тхе ВБ и његове мреже наследнице Тхе ЦВ током 10 сезона током 10 година. Смаллвилле истраживао раније године Суперменовог живота на Земљи, гледајући Кларка Кента из Тома Велинга како се бори са изазовима и одговорности које носи његово криптонско наслеђе, док се такође креће кроз искушења која живот обичног америчког тинејџера доноси.

У интервјуу са ТХР расправљајући о њиховим најновија хит Нетфликс серија, Среда, Гоугх и Миллар су упитани да ли би поново посетили Смаллвилле ако му се пружи прилика да се прошири на свет, на шта су оба бивша шоунера одбила. Гоф је изјавио да не само да осећају да су испричали причу коју су желели да испричају, већ и да неће воле да раде под појачаним надзором студија и давањем приоритета тренутном пејзажу адаптације суперхероја. Миллар је даље објаснио да осећа да публика очекује да ће адаптације прича бити верније њихов изворни материјал им не би дозволио да узму креативне слободе које су имали са Суперменовим пореклом прича. Погледајте комплетна објашњења Гоугха и Миллар-а у наставку:

Гоугх: Да будем искрен, не. Мислим да смо испричали ту причу, а они увек освежавају Супермена. Управо сам синоћ прочитао да Џејмс Ган пише нови млађи филм о Супермену, и рекао сам: "У реду." Осећам се као да смо били веома, веома срећни што смо урадили шоу када смо то урадили зато што смо морали да направимо емисију коју смо желели да направимо, и искрено, није било комисије која је седела над нама која би нам говорила шта можемо, а шта не урадите. Мислим, имали смо Ворнерове карактеристике, који нам није дао одређене ликове које смо желели, али морамо да направимо емисију коју смо желели да направимо, а коју данас не бисмо смели да направимо. Толико је било одступања од канона. Јерес једне генерације је јеванђеље следеће генерације.

Миллар: Цела премиса емисије није била канон. Идеја да је Кларк стигао у киши метеора која је убијала људе и да је Лекс био тамо. Све су те ствари биле потпуно нове, додане у митологију Супермена, али нам категорички не би било дозвољено да правимо ту емисију и правимо оне промене данас, што је права трагедија јер мислим да је оно што је невероватно ако погледате историју стрипова и ових ликова, да су они увек развија. Они никада не мирују, а идеја да постоји одређени канон који морате [пратити], то заправо води до стагнације у смислу идеја. Неки од њих, очигледно су мачји позиви фандома, које људи вероватно превише слушају, што је заиста довело до самоцензуре и и даље смо били веома привилеговани што смо имали тај тренутак у коме смо заправо били слободни да радимо шта год желимо, и било је невероватно и веома ослобађајући.

Да ли су креатори Смаллвиллеа у праву?

Са формирањем ДЦ Студиос под визијом редитеља Џејмса Гана након бројних одлука о реструктурирању, тешко је порећи Гофову тачку о надзору студија. Многи студији су покушали да направе свој заједнички универзум, са Варнер Брос. покушаји да се направи заједнички ДЦ проширени универзум један је од примера вреднијих пажње. Иако је у почетку студио остављао креативцима да развијају сопствене приче док су заједно радили на стварању свеукупне нарације, превирања иза лига правдеПродукција ове компаније и њени резултати помогли су да се разоткрију недостаци такве стратегије, пошто је студио ушао у период неодлучности око будућности целокупне франшизе.

Упркос томе, Миларов аргумент о реакцијама навијача може имати мању тежину, као што се види са успехом од Тхе Батман и други мање повезани радови. Фокусирајући се на млађег Бруцеа Ваина Роберта Паттинсона, а не на познатог ветеранског хероја Бена Аффлецка, Тхе Батман приказује мрачнији, утемељен поглед на Готам Сити и његове грађане који су се удаљили од тренутака који су већи од живота у стриповима. Тхе Батман и даље је добио похвале и код публике и од критичара држећи се основних вредности и порука наде, иако се дистанцирао од мање утемељених елемената изворног материјала. Иако неке приче могу да избегну директну адаптацију, многа публика више брине о томе да ли су ликови још увек су препознатљиви својим колегама из изворног материјала и опраштају одређене нарације одступања.

Витх Гоугх и Миллар недавна размишљања о Смаллвилле, тешко је порећи ризике које је серија преузела са Суперменовим знањем. Између упознавања млађег Кларка са кључним пријатељима и непријатељима раније у животу и представљања нових кључних ликова као што је Лајонел Лутор, Смаллвилле направио наратив који је инспирисан стриповима, али је и даље драстично одвојен. Иако је забринутост око надзора студија разумљива, јасно је да из Смаллвилленаслеђе и Тхе Батмануспех у томе што публика остаје отворена за храбра препричавања најпрепознатљивијих личности ДЦ-а чак и ако студији то нису.

Извор: ТХР