Зашто филмови о суперхеројима могу да комбинују жанрове боље од других филмова

Можда више него било која друга врста филма, Филмови о суперхеројима имају тенденцију да црпе инспирацију и постављају своје приче у широк спектар жанрова. Тренутна распрострањеност филмова и ТВ емисија о суперхеројима створила је нову етикету. Баш као што су мјузикли процветали 1930-их, а вестерни достигли врхунац 1960-их, 2010-те су донеле појаву прича о суперхеројима на великом и малом екрану. Данас су суперхероји синоними за високооктанску акцију и научну фантастику, али често мешају комедију, фантазију, романсу, па чак и хорор.

После Ричарда Донера Супермен и Оригинал Тима Бартона Батман доказао колико популарни могу бити филмови о суперхеројима, филмови попут Сечиво и Икс мен почео да истражује нове тонове и јединственије приче. Признати редитељи као што је Гиљермо дел Торо (Ђавољи дечак), Сем Рејми ( Спајдермен трилогија), и Кристофер Нолан (Мрачни витез трилогија) су наставили да своје адаптације иконских суперхероја у живој акцији чине много утемељенијим од било чега што је било раније и више се ослањају на стилове хорора и трилера. Са више погодака него промашаја, новооткривени жанр суперхероја процветао је успоном МЦУ-а, који је постао игралиште за више креативних умова да истражују веома различите ликове и приче.

Осим Марвела и ДЦ-ја, филмови о суперхеројима као што је Пикар-ов породични центар Тхе Инцредиблес, Култни сатирични хит Џејмса Гана Супер, пронађени снимак Џоша Транка Хроника, и пуноправни хорор Давида Јаровеског Бригхтбурн одвели су своје костимиране/супермоћне ликове ка јединственим правцима. Док играње са троповима из различитих жанрова може да доведе до збрканих прича, филмови о суперхеројима могу мешати више жанрова одједном и и даље бити препознати као такви. Ево зашто се то дешава и зашто је тако ефикасно.

Филмови о суперхеројима су вођени карактером, а не жанром

Није тајна да су најважнији делови филмова о суперхеројима сами суперхероји. Успех нове адаптације обично зависи од тога колико је главни лик добро глумио, па стога Хју Џекман за Фокс и Роберт Довнеи Јр. у МЦУ су дошли да дефинишу Волверине и Ирон Ман колико и сами стрипови. Све док су ликови верни ономе што гледаоци очекују од њих, филмови у којима се појављују могу се носити са било којом комбинацијом жанрова са готово истом количином ризика. Фанови су видели како је Тони Старк отишао из борбе против терориста 2008. године Челични човек у борби против других суперхероја у 2016 Капетан Америка: Грађански рат а затим се борити са Таносом који путује кроз време Осветници: Крај игре, али пошто Тони Старк никада није престао да буде харизматични кретен који публика познаје и воли, ове драстичне промене никада нису прекинуле њихову суспензију неверице.

С друге стране, култне ликове попут Бетмена и Супермена тумачили су многи различити глумци током године, и иако су прошли и кроз најслађе и најмрачније портрете, и даље су препознати као исти иконе. Без обзира у ком ће жанру бити њихово следеће појављивање, сваки филм ће и даље бити део њиховог наслеђа, а не само још једно издање у одређеном жанру. Са раније мало познатим ликовима као што су Чувари Галаксије и Одреда самоубица, општа публика је постала везана за њихове личности и личне путовања без потребе да разумеју тачно одакле долазе или да ли су тачни адаптације. Уместо тога, гледаоци знају да ће искористити своје надљудске способности да покушају (или не успеју) да спасу дан — стога, жанр и окружење сваког филма постају секундарни приоритет. Без обзира на то ко су главни јунаци, гледаоци се пре свега укључују у њихове авантуре веће од живота.

Изворни материјал комбинује жанрове

Стрипови су се играли са различитим жанровима много пре него што су филмови почели да их прилагођавају. На пример, Бетмен је од неограниченог осветника током свог дебија 1939. постао безбрижни глупан током Сребрног доба 50-их и 60-их, а затим сијед, уморан и бруталан антихерој у 1986'с Мрачни витез се враћа — све пре Тима Бартона Батман представио Цапед Црусадер на великом екрану. Већина филмова о суперхеројима заснованих на стриповима има много различитих прича за прилагођавање, а када се сажимају стрипови вредни неколико деценија историја у двосатном филму, студији и редитељи имају тенденцију да се ослањају на широк спектар тонова и жанрова како би дошли до сложеног финала производ. То је такође разлог зашто различити глумци могу да се истичу у својим портретима истог лика упркос томе што су потпуно различите једна од друге, јер обухватају аспекте лика које претходни глумци нису имали ипак истражен.

У многим случајевима, суперхероји су мешали различите жанрове од тренутка када су створени. На пример, Доктор Стрејнџ је увек укључивао хорор, док концепт огромног тима суперхероја попут Лиге правде цвета када уравнотежи Бетменову мрачну личност са предањем о Вондер Воман заснованом на митовима и апсурдном комедијом Пластичног човека. Наравно, неки јунаци мешају жанрове на тако чудан начин да их је тешко превести на екрану. Такав је случај са чудном мешавином цртане комедије, сатире и суперхеројске авантуре Хауарда патка која савршено функционише у стрипу, али је резултирала потпуним неуспехом у његовом филму из 1986. Неке приче о суперхеројима су чак црпеле инспирацију из Холивуда, као у случају Марвеловог такозваног Ноир универзума, на који је очигледно утицај филм ноар жанр 1940-их и 1950-их.

Различити жанрови дају више разноликости франшизама суперхероја

Сада када су филмови о суперхеројима пробили границе трилогије и проширили се на читаве заједничке универзуме, Експериментисање са различитим жанровима помогло им је да прођу кроз вишеструку еволуцију, а да и даље задрже своје Душа. Сваки филм може имати користи од привлачности једног специфичног жанра, а да га не морате да се придржавате у будућим серијама. Заједнички универзуми гарантују да се сваки филм одвија у истом континуитету, без обзира колико може изгледати другачије од осталих. Непотребно је рећи да у току Марвел Цинематиц Универсе је најочитији пример, јер може да објави трилогије које се не само разликују једна од друге, већ се могу састојати и од веома различитих серија.

МЦУ трилогија Капетана Америке савршено илуструје ово. Деби лика у Капетан Америка: Први осветник имао савршеног смисла као периодични комад смештен у 1940-те (у комплету са кинематографијом у сепији и архивским снимцима у универзуму), да би еволуирао у пуноправни политички трилер у Капетан Америка: Зимски војник а затим велики догађај суперхероја у Капетан Америка: Грађански рат. Иако жанрови не могу бити другачији, ова разноликост је помогла да се трилогија Стива Роџерса развије како би се боље уклопила у ширу слику. Представљамо вам лик као што је Гроот Први осветник уништио би сваку суспензију неверице, али до тренутка када Капетан Америка сретне дрво које говори у Осветници: Рат бесконачности, гледаоци су већ били сведоци напредовања Стива Роџерса као човека ван времена и војника који је постао суперхерој.

Недостаци мулти-жанровских филмова о суперхеројима

Највећа опасност од мешање жанрова у филмовима о суперхеројима долази када ти жанрови не успевају да коегзистирају. То се често дешава због студијске интервенције, што је у супротности са визијом редитеља и резултира безобличном мешавином сукобљених тонова која не успева да буде смешна, озбиљна, мрачна или безбрижна. Мешање различитих тонова и жанрова само ради тога не само да одаје изворни материјал већ и ствара филм који не задовољава ниједну циљну публику. Најзлогласнији примери су Фант4стиц, који се окренуо Фантастична четворка, Марвелова најхаризматичнија прва породица, у најмрачнију и најдосаднију групу суперхероја икада приказаних на екрану; 2016 Одред самоубица, који иако забаван, не успева да одржи сопствено обећање да ће своје главне ликове довести у праву опасност; и позоришни рез од лига правде, који је осликао ултрамрачну визију Зака ​​Снајдера о ДЦЕУ-у капутом погрешног хумора који је уклонио све улоге из приче.

Али чак и без интервенције студија, одабир погрешних жанрова може наштетити филму са пуно потенцијала. Такав је био случај и једног и другог Кс-Мен: Тхе Ласт Станд и Кс-Мен: Дарк Пхоеник, који није успео да ухвати Застрашујућа трансформација Јеан Греи. Оба филма су могла да схвате катастрофалне последице њеног слома ослањајући се на најбоље аспекте жанрова хорора и катастрофе. Други пример је Бетмен против Супермена: Зора правде, који је могао темељно да сагледа најбоље светске суперхероје, али је оклевао да иде до краја и није могао да постане ни груби трилер ни свеобухватни ансамбл филм.

Филмови о суперхеројима вероватније ће глатко мешати жанрове, али и даље морају да прате суштинску привлачност својих ликова и очекивања публике. На срећу, нова издања су доказала да су студији постали вештији у томе, са Џејмсом Манголдом Логан мајсторски хватајући суштину вестерна, Јамес Гунн'с Одред самоубица бавећи се комедијом, ратом и акцијом и недавним насловима МЦУ-а као што је тешка научна фантастика/фантазија која савија ум Локии ситком/романса/акција/хорор ВандаВисион померајући границе онога што свеобухватни жанр суперхероја може да уради.

Спидер-Ман 2 доказује да је избор ЦГ Доц Оцк-а грешка

О аутору