Зашто је Варнер Брос губитак Кристофера Нолана тако велика ствар
Кристофер Нолан напушта Варнер Брос. да сними свој следећи филм са Универсалом у великом потресу након што је режисер провео скоро две деценије правећи филмове искључиво за ВБ. Овај потез означава огроман помак за Холивуд и крај ере позоришног искуства. Ноланови сукоби са студијом последњих година и његова недавна жеља да се удвара новом дистрибутеру били су добро објављени, али коначна потврда да је директор од многих најзначајнијих биоскопских искустава 21. века пронашао нови дом је знак колико је драстичан пејзаж холивудског студија промењено.
Варнер Брос. је прошла кроз низ великих промена у последњих неколико година, видевши бројне промене у својим највишим извршним улогама и предстојеће спајање са Дисцовери након што је АТ&Т одлучио да прода компанију само неколико година након првобитне аквизиције. Бурних неколико година на благајни и неке масовно поларизирајуће одлуке које је донела компанија руководство је изазвало много лоших медија, а Ноланов одлазак је само најновији од њих наслови.
Мало редитеља и студија је уживало у односу који је Нолан делио са Варнер Брос. до недавно, а можда је још ређа појава након Нолановог изласка. Нолан напуштање студија који је покренуо његову каријеру какву знамо је свакако велико одбацивање неких од њихових недавних промена, али и обележје веће промене у Холивуду.
Варнер Брос. Историјски је студио вођен режисером
Студији су некада затварали успешне таленте у дугорочне послове, и иако то понашање сигурно није готово, није баш као што је било. Сваки студио има неколико легендарних редитеља који се стално враћају за свој следећи пројекат, али Варнер Брос. био нека врста последњег бастиона за велике пројекте које су донедавно водили ауторски редитељи. Чак и када су се студији удаљили од филмова вођених режисерима ка франшизама које су водили продуценти, Варнер Брос. покушавао да се поново посвети директорима до пре само неколико година.
Бивши Варнер Брос. Председник Пицтуре Гроуп Џеф Робинов био је главни заговорник овог приступа пре само десет година. Студио је већ уживао у дугим односима са кључним режисерима као што су Клинт Иствуд, чија је продуцентска кућа, Малпасо Продуцтионс, продуцирала више од 40 филмова за Варнер Брос., али Робинов је активно настојао да повећа стабилну редитељску поставу ВБ-а са новим талентима, удварајући се неким од највећих редитеља овог века, доводећи База Лурмана, Тода Филипса, Бена Афлека, Зака Снајдера, Кристофера Нолана и више.
Није само то што је Варнер Брос. је писао чекове и склапао уговоре да доведе ове режисере у студио, али Робинов је развио значајне односе поверења са овим директорима, говорећи ЛА Тимес 2013 „Ми смо само филмски студио који води филмски стваралац... То не значи да ће увек бити лако или да ће ствари увек ићи онако како смо се надали. Али сваком филму је потребна јака визија, а људи који имају најузбудљивију, најзанимљивију и најприступачнију визију су филмски ствараоци. Дакле, они су ти са којима желимо да изградимо дугорочну везу." Ове речи су поновили многи редитељи доведени у то време.
Када је Робинов био приморан у Варнер Брос., Афлек је рекао за Деадлине „Али са Џефом, никада се не чујем од било кога да прави промене. Није ми речено: „Лоше је тестирано. Поправи то.’ Он се држи мене кроз пројекције... „Ти си коњ на кога сам се кладио“, каже ми. „Верујем у филмске ствараоце.“ То је веза из снова.“ Баз Лурхман рекао нешто слично о свом искуству Велики Гатсби, „Џеф је био одлучан да је најважније да урадим свој најбољи могући посао, а преместивши 'Гетсби' на лето, дао ми је времена и ресурса да то урадим. Показао је невероватно вођство у томе што није био забринут због могуће медијске контроверзе око померања датума изласка; његова једина брига била је да Гетсби буде најбољи филм који може бити. На чему ћу увек бити дубоко захвалан." За ДП/30: Усмена историја Холивуда, рекао је Тодд Пхиллипс „Они су заиста чудно студио који води филмски стваралац. Сви мисле да је Варнер Брос., они мисле о овом великом монолиту, великој корпорацији. Али мислите на Обсерве анд Репорт, мислите на Ватцхмен...они добију Криса Нолана у Мрачном витезу. Они раде са филмским ствараоцима и пуштају их да снимају филмове. А Обсерве анд Репорт анд Ватцхмен су вероватно најснажнији студијски филмови снимљени у последњих пет година. Мислим, размисли о томе, то је сулудо."
Репутација вођена директором Светске банке је нарушена
Нажалост, последња деценија је видела сасвим другачију верзију Варнер Брос. почевши од одласка Џефа Робинова након што је пребачен за улогу Варнер Брос. Извршни директор у корист сада осрамоћени Кевин Цујихара. Када је Робинов отишао 2013. године, заменио га је тим од три особе, укључујући тадашњег председника и извршног директора Нев Лине Цинема у власништву ВБ, пре него што је на крају постао председник Варнер Брос. Група слика.
Док је Робинов полагао поверење у филмске ствараоце и редовно је узимао велике замахе, Емерихов приступ у Нев Лине-у био је далеко конзервативнији, радио је са мањим буџетима и давао редитељима мање контроле. План је био да се та стратегија донесе у Варнер Брос, као ТХР пријавио „То би значило на пројекте који се не уклапају у силосе Ворнерса — Лего анимирани филмови, Хари Потер спин-офф и ДЦ Цомицс филмови — студио би настојао да смањи трошкове и избегне ауторске режисере који желе последњи рез. Било би изузетака - посебно Клинта Иствуда и Криса Нолана."
Резултати ове промене су можда покренули неке од највећих негативних медија око Варнер Брос. у последњих неколико година, од одлазак Зака Снајдера и следећу кампању обожаватеља за издавање Лига правде Зака Снајдера до изласка Бена Афлека са места директора за Тхе Батман(и привремено потпуно одустајање од улоге), а сада и одлазак Кристофера Нолана (који је иронично био онај који је упозорио Зака Снајдера да никада не гледа Вхедонову позоришну верзију лига правде након што га је видео на продуцентској пројекцији), Варнер Брос.' односи са талентима очигледно нису оно што су били.
Зашто Нолан напушта Варнер Брос. За Универсал
Кристопер Нолан је уживао у свом успону до славе у Варнер Брос. како га је студио подржао из Бетмен почиње до Дункирк, узимајући велике замахе у својим филмовима током целог пута. Док је његово упозорење Заку Снајдеру о лига правде свакако се може посматрати као пресуда студија, Ноланов успех критике и благајне значило да никада није морао да брине о таквим сметњама ни у једном од својих филмова, али се сукобио са студијом о сасвим другом питању када је у питању објављивање Тенет. Позоришта су се затварала због пандемије корона вируса, али Нолан није желео да одуговлачи Тенет, надајући се да ће то довести људе назад у позоришта и избећи нестанак публике и благајне. Тенет би даље зарадио само, 363,7 долара, што је за Нолана страшно, али би био један од филмова са највећом зарадом на историјски ниским благајнама у 2020. и био би довољан да се рангира на 6. месту у 2021.
Док су тензије биле високе са Тенетгодине, прави фатални ударац је задао Варнер Брос. потез који није утицао ни на један његов филм - одлука да издавање сваке 2021. Варнер Брос. филм истовремено на ХБО Мак. Као можда најистакнутији заговорник позоришног искуства, Нолан је избацио изнутрице Варнер Брос.' третман талента, изрека „Неки од највећих филмских стваралаца наше индустрије и најважнијих филмских звезда отишли су у кревет ноћ пре него што су помислили радили за највећи филмски студио и пробудили су се када су сазнали да раде за најгори стриминг услуга.” Док пословна стварност каже да Варнер Брос. вероватно нису имали мало избора осим да ураде нешто у складу са оним што су урадили да би добили било какав повраћај улагања њихов позоришни распоред за 2021., недостатак комуникације, консултација или сарадње са било којим од филмских стваралаца пре него што доносећи одлуку да објављују своје филмове на ХБО Мак-у је био потпуни преокрет у односу на врсту односа и поверења који су првобитно донели - и задржали - Нолану у Варнер Брос. током две деценије, за које време никада није потписао уговор на први поглед или било коју другу врсту званичног ексклузивитета за студио, једноставно је упарио ВБ-ову лојалност са његовом сопственом, једно по издање. Како је Џеф Робинов рекао за ЛА Тајмс, после Мрачни витез, упркос томе што сваки студио у индустрији покушава да се удвара Нолану за његов следећи филм, „Крис је желео да нам прво понуди [Почетак], из поштовања према вези.“
У међувремену, када је Нолан почео да тражи нови дом за свог новог Ј. Роберт Опенхеимер, имао је листу захтева укључујући ексклузивни прозор у биоскопима од 90 до 120 дана пре него што би филм могао да буде пуштен у стриминг, буџет од 100 милиона долара (упарен са 100 милиона долара маркетиншке потрошње), 20% бруто зараде од првог долара и три недеље раздвојености између објављивања његовог филма и било ког другог издања истог студија (на оба Крајеви). Иако је постојао велики број студија који су покушавали да преговарају о Нолановим условима, Универсал је наводно једноставно рекао "да". Као што је некада био случај са Ворнер Бросом, Нолан био је вољан да се посвети студију који је био вољан да се посвети њему, а Универзал је једноставно рекао "да" његовој листи захтева било довољно да заради његово узајамно поштовање.
Ноланов излазак је оптужница против Варнер Брос. Лидерство
Од филмских стваралаца које је довео Џеф Робинов, многи су већ напустили студио. Зек Снајдер гради више франшиза на Нетфлик-у, Бен Афлек је такође потписао уговор са Универсал-ом да режира Гхост Арми а у Дизнију за Чувар изгубљених градова, Тод Филипс режира биографски филм о Хулку Хогану за Нетфликс, а сада и Нолан одлази после скоро две деценије за Универзал. За било које друге редитеље у било ком другом студију ово не би било тако значајно, али ова генерација талената је курирана да пружи велика позоришна искуства вођена редитељем за Варнер Брос. публику, а сви њихови одласци показују како је тај однос са студијом нарушен, и то не сви из истих разлога.
Већ смо изнели Ноланово резоновање, и Нарушена веза Зака Снајдера са Варнер Брос. је био веома публициран у последњих годину дана где је више пута критиковао понашање студија према њему, његовим филмовима и ДЦЕУ-у. Слично, рекао је Бен Афлек лига правдеПоновна снимања су за њега била тешко време, а сукоби иза сцене су се настављали Тхе Батман су пар за курс у ДЦЕУ, где су Дејвид Ајер и Кети Јан такође наишли на велике студијске сметње. Тод Филипс Јокер зарадио милијарду долара (и вишеструке Оскаре), али Скот Филипс је рекао да је Варнер Брос. покушали да спрече да се филм уопште деси тако што су смањили буџет (и на крају нису ни видели велики део профита филма након што су га продали спољним финансијерима). Постоји јасан тренд да студио који је раније водио режисер тера своје врхунске режисере, а Нолан који напушта студио представља највећу бомбу од свих њих. Постоји додатна иронија у чињеници да је Нолан започео модерну еру филмова о суперхеројима са Мрачни витез трилогија, али Варнер Брос. Филмови ДЦ Цомицса били би у средишту многих њихових највећих редитељских сукоба.
Ноланов одлазак сигнализира крај једне ере за позоришно искуство
Значајан опоравак благајне 2021. показује да позоришни доживљај није мртав и нестао, а Кристофер Нолан ће сигурно покушати да одради свој део у попуњавању што је могуће више ИМАКС места када његов Ј. Филм о атомској бомби Роберта Опенхајмера објавио је Универсал, али тај филм ће се наћи у индустрији која изгледа драстично другачије од оне која је славила филмове попут Почетак и Интерстеллар. Неки блокбастери зарађују новац, али многи и даље бомбардују, упркос одличним критикама и позоришној ексклузиви прозори су скраћени јер стриминг наставља да превазилази велики екран као најбољи начин да се обезбеди повратак улагања.
Варнер Брос. већ се клонио великих буџета и директорске слободе пре пандемије, а то понашање се вероватно неће променити са потиснутим благајнама после пандемије. У међувремену, Нетфлик сваке године доноси више новца него што је било који студио икада имао са благајне (и задржавање већег процента од тога) док дозвољавају режисерима да снимају филмове студији неће, као Мартин Сцорсесе'с Ирац или Снајдеровог Арми оф тхе Деад(који је иронично продао Нетфликсу од стране Варнер Брос.), грађење односа са бројним режисерима који су конкурентни ономе који је Робинов некада имао у Варнер Брос. укључујући горепоменуте Скорсезеа и Снајдера, као и Алфонса Куарона, Спајка Лија, Дејвида Финчера и више. Чак је и Амблин Ентертаинмент Стивена Спилберга потписао уговор са Нетфликсом (иако није јасно да ли ће сам Спилберг режирати нешто за стримера). Само да би доказао да су велики, Нетфлик-ов шеф оригиналних филмова Скот Стубер је открио Нетфлик је покушавао да намами Нолана (пре његовог уговора са Универзалом) упркос неславној редитељевој позоришној склоности.
Добра вест је да ће редитељи попут Кристофера Нолана и даље снимати филмове који су их учинили култним, и често ће бити доступни на великом платну. Лоша вест је да их можда нема толико и да можда неће уживати у истим буџетима. У међувремену, врста блоцкбустер доживљаја коју је публика навикла да доживљава као позоришну ексклузиву прелази на стримере попут Нетфлика где се слобода режисера и даље хвали. Најзначајније од свега, Варнер Брос., студио који је некада био дефинисан својим коцкањем са великим буџетом на легендарне режисере, једва да се може сматрати директором више пријатељски, што је истакнуто низом великих одлазака режисера, при чему је Ноланов излазак служио као последњи ексер у Ворнеров ковчег Брос. директор пријатељски углед.
Нема времена за умирање чини Мооре и Далтонов М Цанон у филмовима Даниела Цраига
О аутору