Истински омаж Супергирл открива највећу слабост ДЦЕУ-а
Са новом ограниченом серијом Тома Кинга и Билкуис Евели Супер девојка: Воман оф Томорров узимајући крило, многи, укључујући самог писца Кинга, пожурили су да укажу на релевантан омаж у оквиру приче класичном западњачком роману Труе Грит, коју је написао Чарлс Портис 1968. Ова прича о освети која укључује добро изговорена млада Маттие Росс и њени напори да ангажује посланика Роостера Когбурна да лови одметника који је убио њеног оца били су верно поново креиран у Кинговој новој серији, са новим ликом Рути уместо Маттие и Кара Зор-Ел, Супергирл, аналогно Цогбурн. Већ се обликује као узбудљива вожња, Кингов успех у стварању овог омажа не само да додатно продужава његов низ врхунских серија на ДЦ, али такође открива запањујућу слабост у другом главном креативном подухвату ДЦ-а: ДЦ проширени универзум филмски континуитет.
Витх Супер девојка, Кинг и Евелин директни свемирски вестерн приступ служи као одговарајући контраст у односу на недавне екране ДЦ-ја за њихову стабилну суперхероју. Добро је документовано да, док је
Супергирл: Жена сутрашњице почиње са скоро идентичном претпоставком да Труе Грит, постављајући Супергирл у улогу лутајућег законодавца који пеца да уништи неправду на сличан начин као класични вестерн. Иако ово може изгледати неприкладно, или у најмању руку ван карактера, оно што Кингов приступ истиче је у ствари веома стари аспект жанра суперхероја који сеже до њиховог почетка ин Ацтион Цомицс #1: наиме да су суперхероји, за разлику од других жанровских архетипова, веома савитљива врста протагониста и који се идеално могу уклопити у било коју ситуацију, а самим тим и у било који жанр, без којег њихови креативни тимови могу да осмисле питање.
Херој са хиљаду улога
Сам Кинг је показао свестраност жанра суперхероја у својој недавној серији, укључујући Странге Адвентурес, који узима класични политички трилер тон помешан са испитивањем психолошке дуалности према ретро-футуристичком хероју Адаму Стрејнџу; и Батман / Цатвоман што се граничи са крими-драмом/романсом суперхеројског деконструкционизма. Делимично, Кингова стилска преузимања класичних хероја одлично показују ову еластичност у жанру суперхероја, јер ови родитељски жанрови из којих су изведене приче о суперхеројима су тако формирајући део прича којима он одаје почаст до.
Међутим, други могући разлог би могао бити тај што комбиновање ових архетипских ликова са класичним конвенцијама из других жанрова, као што је истина криминал, научна фантастика и вестерн, је оно што је довело до неких од најпопуларнијих прича у стриповском медију, као и до жанра суперхероја у велики. Оно што је упадљиво у овим околностима када се оцењује Кингов приступ и упоређује га са МЦУ и ДЦЕУ је колико личи на Марвелов зајебан тон у МЦУ-у и колико је мало ради ДЦ-ов сопствени бренд у ДЦЕУ-у.
Прича о два универзума
Суперхерој као жанр је расла и опадала у популарности од свог настанка 1938. године, почевши од релативно груба мода пре него што се преселио у камп 50-их и 60-их и назад у његове темеље у '80с. Важно је запамтити њихово порекло као насталу из пулп фикције раних 20-ихтх Века, као што маскирани западни хероји воле Зорро или шарене детективске пређе попут Дицк Траци. Ово порекло је одувек било важно у постављању тона за комаде суперхероја.
Вероватно један важан кључ успеха ДЦ-јевог филма из 2008 Мрачни витез било да је комбиновано Батман'с јединствен и помало необичан дизајн у жанру суперхероја, шарена галерија одметника и акција са класичним жанром криминалистичке приче драма, беспрекорно стапање две врсте прича које су одавале почаст пореклу лика, али су се такође осећале новим и револуционарни. По истој логици Кинг има Супергирл да се бори против свемирских каубоја; то је савршен спој њеног сопственог класичног типа у комбинацији са сродним авантуристичким жанром. Међутим, приче о суперхеројима имају своје порекло у традицији много старијој од романа: суперхероји су више повезани са легендарни хероји прошлих дана, попут Зигфрида или Гилгамеша, полурелигиозних личности које су се појављивале као ликови у епским песмама. Ово је традиција којој је ДЦЕУ тежио, а показало се да није у потпуности повезана са данашњом публиком.
Унапређење теорије жанра
Однос између жанра суперхероја и његових сестара/родитељских жанрова приказан је у Мрачни витез је усвојен од стране МЦУ са прилично моћним ефектом: Тхор и његове авантуре оријентисане на фантазију, Доктор Странге и његова мистична путовања, Чувари галаксије и све њихове одбачене научно-фантастичне ескападе су биле успешне јер су представљале њихове суперхероје спојене унутар оквира изграђена уз друге жанровске дисциплине, баш као што Кинг тренутно ради са Супер девојка. С друге стране, ДЦЕУ, који укључује филмове попут Вондер Воман, Човек од челика, Одред самоубица и лига правде, изгледа да је у великој мери напустио овај мало нијансиранији приступ и уместо угла за филмове о суперхеројима који подсећају на древни мит, а не на модерну фикцију. И у томе лежи њихов проблем.
На пример, Вондер Воман није филм о суперхероју у комбинацији са ратним филмом: то је филм о безвременској полубогици испричаној као комад из периода који се мало ослања на историју стварног периода за који је постављен делотворан. По истом принципу, Човек од челика није научно-фантастични филм, колико алегоријски прича о месији налик лику одрастање, парабола која чак и на површини има више везе са древним митовима него са било којом модерном граном фикције.
Када се испитује уређивачки приступ целокупном приповедању франшизе, важно је да прво процените публику којој су ове продукције, у овом случају ови филмови, намењени, и док тхе ДЦЕУ произвео је низ визуелно импресивних и мрачно филозофских дела, а једна критика која им је изречена је да нису „забавна“. Можда је оно на шта се ово односи донекле суморни, митски тон жанра „суперхероја“ како га тумачи ДЦ, тон који је делимично мрачан зато што потиче из онога што је у суштини било религиозно писмо, а не дечије авантуре приче. Са почетком Кинговог трчања Супергирл: Жена сутрашњице, јасно је да, када његова матична компанија уместо тога крене са мало лабавијим приступом својим франшизним ликовима, магија суперхероја је и даље жива и здрава.
Мефисто је скоро изазвао грозну сагу о клоновима Спајдермена
О аутору