Шта су Марвелови стрипови о ванземаљцима у праву у вези адаптације из хорор филмова

Добра хорор прича као Алиеноставља фанове гладним за још, чињеница која Марвел Цомицс користи у потпуности. Сада улазимо у нову фазу у историји франшизе са серијом писца Филипа Кенедија Џонсона, уметник Салвадор Лароца, колориста Гуру-еФКС и писац слова Цлаитон Цовлес, није тешко замислити зашто Алиен је тако дуготрајна сила у популарној култури. Појавио се 1979. године, у време када су путовања у свемир романтизована у филмовима и телевизијским емисијама као нпр. Ратови звезда и Звездане стазе, Алиен поцепао фасаду жанра да исприча причу која је била толико пригушена научна фантастика каква је била у хорору. Простор више није био празно платно на које би људи могли да пројектују своје најплеменитије идеје, већ неопростива празнина испуњена чудовиштима изван сваке маште. Идеје које су прве Алиен приказани филм о истраживању и људској издржљивости радикално је подигао и хорор и научну фантастику на нове висине, прожимајући их у кошмарна силуета ксеноморфа.

А ипак данас највише експанзиван рад у Алиен франшиза

се не ради на филму, већ у серији Марвел стрипова. Без биоскопских атрибута који су давали Алиен такав импресиван осећај терора 1979 – његов звучни дизајн, монтажа и илузија стварности својствена свим акционим филмовима уживо – Марвеловим Алиен серија је успела да оснажи франшизу схватајући тачно шта хорор стрипови нуде са изражајне тачке гледишта. Док су други хорор филмови донети у свет стрипа, као такав призивање, они су патили од покушаја да се такмиче са језивошћу својих оригиналних филмова. Више од било које друге стрип адаптације хорор филма или франшизе, Марвел Алиен успева јер разуме да никада неће моћи да преслика исту врсту страха из филма Ридлија Скота на страницу. У ствари, она је незаинтересована да се њена вредност за почетак у потпуности заснива на страховима.

Не покушавајући да се такмичи са језивошћу филмова, Марвелових Алиен разоткрива недовољно признату истину о хорор стриповима: они не морају нужно бити „страшни“ колико је замишљено да буду креативно неограничени. Комична адаптација А звездани хорор филм вероватно никада неће бити тако застрашујући као сам филм, и у томе нема ништа лоше. Али оно што адаптација хорор стрипа треба да уради јесте да тежи да идеје оригиналног филма доведу до новог значаја. Као Алиен Докази, хорор је креативно слободнији од било ког другог жанра приповедања. Приступ хорор стриповима само због афективног искуства покушаја да уплаши читаоце пропушта потенцијал жанра.

Проширујући постојеће идеје које су чиниле оригинални филм из 1979. тако застрашујући, Марвел'с Алиен серија копа по разлозима зашто публика је пре свега требало да се плаши ксеноморфа. Уместо да покушава да дода више хране у машину страха франшизе, Алиен стрипови разоткривају ставове и перспективе који су првобитно обликовали доживљај страха код публике. При томе, Алиен стрипови нису толико учесници у марки застрашивања франшизе колико су је критичари. Ужас је више од провокације страха, он је комплексан одраз тога како људи очекују да свет постоји око њих, и АлиенСтрипови корисника показују колико је ова идеја моћна у пракси.

У својој суштини, хорор је вежба у перспективи, којом „ванземаљци“ владају.

Као уметничка форма заснована на тексту и непокретним сликама на штампаној страници, стрипови су јединствено прилагођени најосновнијим принципима хорора: перспективи и очекивању. Нешто постаје застрашујуће за публику када се манипулише њиховом перспективом и очекивањима од тога. Можда неће двапут размислити када чују шкрипу пода у стварном животу, али унутра А Куиет Плаце, то је крајње застрашујуће. Слично томе, присуство џиновска ајкула убица Чељустмења перспективу публике о плажама као местима безазлене забаве на ствар ноћних мора. Са креативном слободом коју стрип нуди, перспектива и очекивања могу бити поткопани на бескрајан број начина, ограничени само маштом креатора.

До сада, Марвел Алиен је посвећен томе да покаже другачију перспективу основне премисе франшизе, истовремено предвиђајући очекивања читалаца. С обзиром да је франшиза стара више од четрдесет година, фанови имају солидна очекивања од комада Алиен медија. Али уместо да се сваки пут директно игра у ова очекивања, Алиен пажљиво их подмеће, скрећући пажњу на то зашто су фанови уопште очекивали да ће се нешто десити. Ово је такође значајно, јер стрипови не троше енергију покушавајући да реплицирају исту механику Алиен'с плаши, кроз перспективу и очекивање, на страницу.

'Алиен' узима најосновније елементе хорора и користи их да донесе нови увид у причу о франшизи.

С обзиром на улогу коју очекивање игра у хорор причама, Алиен је ставио до знања да поткопа сопствене тропе, чиме се образлаже зашто би адаптације стрипова хорор филмова требало посматрати као креативно експанзивне могућности. Ово је првенствено постигнуто кроз први лук серије који је испричан у Алиен #1 до #6. Иако је заплет приче пратио познату стазу, са групом која ће истражити а станица заражена ксеноморфима, ова премиса се проширила на смислено истраживање велике сврхе ксеноморфа и њиховог сукоба са људима. Протагониста, Габе Цруз, схватио је да се ксеноморфи не понашају намерно злонамерно против људи. Они су штитили своје домове и потомство као и он као отац.

С обзиром да је велика већина АлиенНаслеђе 'с као франшизе је спектакл борбе између људи и ксеноморфа, овај тренутак јасноће за Круза док је био у жару битке донео је неочекивани осећај дубине у причу стрипа. На овај начин, Марвел'с Алиен узима темеље хорора као жанра, оствареног кроз манипулације перспективом и очекивањем, и пренамјењује их за дискусију о томе зашто на ксеноморфе треба гледати као на ужасавајуће у првом место. Другим речима, хорор елементи приче нису намењени само да уплаше читаоце, већ и да их натерају да размисле о томе зашто би требало да се плаше.

Цомиц адаптације хорор филмова постају све чешће данас. Док франшизе прелазе на страницу, суочавају се са питањем шта желе од довођења своје филмске серије у стрипове. Разлике између хорор стрипова и хорор филмова требало би јасно да се препознају по томе шта јесу, тако да се будуће адаптације стрипова могу више градити око попуњавајући тематске празнине филмова заснивају се на него само на покушају да уплаше своје читаоце. На крају крајева, ако фанови желе искуство страха, вероватно ће се одлучити да гледају хорор филм уместо читања хорор стрипа. То је креативни ћорсокак за комичне адаптације да себе виде искључиво као средства застрашивања.

Хорор стрипови користе слободу својствену жанру јер постоје у графичком формату. И иако можда никада неће бити тако "страшни" као хорор филмови, хорор стрипови пружају кључни пут за дискусију о темама у драматичном контексту. На пример, Нешто убија децу користи чудовишта који се хране децом као начин да се истражи тема усамљености адолесцената. Крваве акционе секвенце само екстернализују емоционални сукоб у срцу приче. У том смислу, била би грешка издавача да своје адаптације хорор филмова не размотре у оквиру потенцијала новог формата. Ако је франшиза стара као Алиенможе се направити свеже у неколико издања Марвел Цомицс-а, онда будућност заиста може бити неограничена за адаптације стрипова хорор филмова.

Марвел открива да су Небески људи створили сопствену верзију камења бесконачности

О аутору