Спасавајући вокман Џона Константина срамоти Стар-Лорд-а
Музика је била саставни део Јован Константин'с карактер од када је створен да личе на Стинга из Полице. Пре његовог реда као ДЦ Цомицс' најнепоузданији вештак и окултиста, Константин је био у панк бенду под називом Муцоус Мембране у касним 1970-их, са његовим учешћем у бенду који је довео до злогласне катастрофе у Њукаслу са демоном Нергал. Као такво, Константиново присуство у стриповима има снажну музичку наклоност, позивајући се на различите америчке и британске андерграунд рок групе уз његове натприродне активности у Хеллблазер. И десило се да су Константину једном приликом управо музички укуси спасили живот.
Ин Хеллблазер #26, Константина је спасао Валкман касетофон у власништву његове пријатељице Уне, када му она убаци Сониц Иоутх траку у уши, супротстављајући се ефектима тајне операције контроле ума. Написао Грант Моррисон, уз уметност Дејвида Лојда и писма Тома Фрејма, издање прати Константиново путовање у град Тхурсдике, где микроталасне фреквенције које се ослобађају из нуклеарне електране терају људе да глуме своје најнесвесније жеље и импулси. Константин је накратко ухваћен у градском хаосу пре него што га Уна уочи и спасе уз помоћ ноисе роцка. Са траком која разбија његов транс, Константин у потпуности препознаје паклени пејзаж у који се Тхурсдике спустио, правећи
Унин избор музике са Сониц Иоутх-ом је изненађујући у књизи коју је објавио ДЦ Цомицс, с обзиром на репутацију америчког бенда као андерграунд рок групе са изразито оштрим звуком. Присуство бенда у причи одражава неколико јединствених аспеката о Хеллблазер, ДЦ-јев сада непостојећи Вертиго Цомицс отисак, и стање стрипа у време изласка броја 1990. године. Ова референца показује како Хеллблазер'С механика као Вертиго хорор серијал је била заснована на представљању специфичности своје намере живота публике, затварајући дистанцу између њених фантастичних идеја и света који њени читаоци живео у.
Од почетка, Хеллблазер бавио се избацивањем старих појмова магије и натприродног који су раније доминирали британском поп културом. Са антихеројем из радничке класе, који пуши као што је Константин као протагонистом, Хеллблазер обавезала се да ће обоје одражавати огорчени друштвени немири Тачерове Британије истовремено прихватајући уметничку иновацију тог периода без преседана. Као такво, референца на Сониц Иоутх није само потврда инди рок сцене која ХеллблазерЧитаоци су можда били прилагођени, али и настојању да се застрашујући аспекти Константинове приче ставе у контекст који би читаоци могли да препознају као свој.
ХеллблазерРеференца Сониц Иоутх-а показује како је његов бренд концентрисаног реализма коришћен да изведе своје најефикасније страхове, делом постигнуто креативном слободом коју је Вертиго Цомицс пружао. Страшне приче се ослањају на урањање како би узнемириле своју публику, а хорор стрипови немају користи од урањања које хорор филмови могу добити из снимљеног звука. Уместо тога, Хеллблазер користи специфичне културне референце из замишљених живота својих читалаца како би их ухватио неспремне. Просипањем нишних, али ипак препознатљивих детаља, ХеллблазерСтраши су били скројени за нову генерацију читалаца која је гледала на стрип као на пут за ангажовање, уместо на бекство.
Константинове авантуре су стално биле неке од најузнемирујућих за ДЦ, а детаљан преглед Нуклеарни страхови из доба хладног рата ин Хеллблазер #26 није изузетак. Без Униног Валкмана и Сониц Иоутх траке, Јован Константин био би жртва Тхурсдикеовог латентног лудила. Ово издање од Хеллблазер показује да, док семе ужаса изван сваког разумевања лежи испод површине друштва, неке од његових највећих одбрана су на срећу на видело.
Фласх зликовци су убили саиграча који су прекршили правила
О аутору