Бетмен: Зашто Шумахерови филмови нису смештени у Бартонов универзум

До данас, Јоел Сцхумацхер Батман популарно се сматра да филмови настављају причу коју је покренуо Тим Бартон из 1989 Батман. Заиста, Батман, Бетмен се враћа, Батман Форевер и Бетмен и Робин довршите оно што Ворнер Брос често означава као „Бетменову антологију“ — термин који наизглед легитимише низ линију и канонизује сва четири филма заједно; међутим, није потребан окорели обожаватељ Бетмена да би препознао да су Шумахерови филмови смештени у другачији универзум од Бартоновог.

Чак и када се уклоне површне разлике (продукцијски дизајн, преливање Бруса Вејна, итд.), Шумахерова визија се разликује од Бартонових филмова. Многи обожаваоци се слажу да је, уместо квадрилогије, тачније посматрати серију као две дуологије — „Буртонверсе“ (Батман, Бетмен се враћа) и "Шумахерверз" (Батман Форевер, Бетмен и Робин) — сваки функционише независно један од другог и заузима одвојене континуитете. Ово није званични став студија или чак самог Шумахера, али оправдање за два одвојена канона је очигледно када се филмови гледају уназад.

Док Батман Форевер преузео неке тематске и атмосферске нити од својих претходника, Шумахер је свесно тежио тонском и стилски различите митове о Бетмену, који су пре скратили него развили већину онога што је Бартон имао успостављена. Шумахеров приступ има добрих и лоших тачака, као и јединствени канон, али бројне тематске и наративне неподударности показују да је раздвајање Буртонових и Шумахерових дела у ствари обострано корисно за оба скупа филмовима.

ВБ је желео да Шумахер настави Бартоновог Бетмена

Докази о канонском односу између сва четири филма су ретки, али дефинитивно присутни. У очима ВБ и Шумахера, Батман Форевер замишља се као наставак. Иако је ВБ намерно смањио Буртонов утицај, отказујући његов Батман 3 и остављајући по страни његов допринос, намера студија никада није била да ресетује Буртонов континуитет, без обзира колико се серија удаљила од тхе морбид Бетмен се враћа.

Шумахер је ангажован да подмлади серију од језивог до енергичног, и препун Заувек са бујним, неонским осветљењем који је деловао потпуно страно Бартоновом готичком и мрачном Готаму. Али Шумахер је ипак признао рад свог претходника током продукције, у почетку намеравајући да врати Мајкла Китона као мрачног витеза. Иако је Китон на крају одбио, Шумахер је и даље пронашао чврсту везу у глумцима Мајклу Гофу и Пету Хинглу, који су поновили своје улоге као Алфреда и комесара Гордона, респективно. Такође су направљени и суптилни климања жени-мачки Мишел Фајфер и Џокеру Џека Николсона - помињу се бивши „затегнути винил и бич“, а Брус описује убицу својих родитеља као "манијак."

Поврх овога, најважнија веза између прва три филма је Батманова психолошка утемељеност. Већ у пријатељским односима, Шумахер и Бартон су пронашли заједнички језик у свом церебралном разумевању Бетменовог дуалитета, до тачке у којој је Бартон остао на Заувек као продуцент. Наравно, овај аспект је постао драматичан кључ који је Шумахер обесио Заувек на; Брусова трауматизована и измучена природа је аспект из Бартонове ере који је задржан и разрађен, и главни аргумент за његов статус наставка. Али овде престају заједничке ствари.

Разлике између Бартонових и Шумахерових филмова о Бетмену

Шумахерова Батман Форевер и Бетмен и Робин се приметно разликују од Бартонових филмова о Бетмену. Шумахер је свој јединствени филмски стваралац, и иако има право да испуни своје естетске жеље за Бетменом и не понови оно што је дошло раније су креативне слободе гурале да његови филмови пређу тачку без повратка у смислу континуитета, као да намерно игноришу Буртонверсе.

Најизразитија разлика би била визуелна слика. Готам Сити се наизглед регенерисао преко ноћи, поставши блистав и цртани град без икаквих знакова оригиналног квази ноар света 40-их. Дијалози и ликови су такође безбрижни и пренапухани; зликовци попут Мр Фреезе Арнолда Шварценегера или Загонетка Џима Керија је деловао више глупо него злокобно, и хвалио се бесмисленим плановима светске доминације. Хумор је био мање органски, а више таман и напет, што је нажалост поткопало покушаје драме (тј. Алфред који лежи на самртној постељи). Можда и најневероватније, Бетмен необјашњиво заборавља своју репутацију мрачног осветника од појављивање на забавама у џунгли. Поред тога, Брус бизарно одбија Вики Вејл и Селину Кајл, наглашавајући Батман Форевер да „никада раније није био заљубљен”.

Јасно је да су Шумахерови утицаји били у шареним, камп стриповима из 50-их и 60-их, што је поштено, али примена тога је била погрешна метода ако је његова намера била да прошири Буртонверсе. Другим речима, ниједан стваралац здраве памети не би укључио 50-те "Дугин Бетмен" 1986. године Мрачни витез се враћа; оба стила имају своје предности, али су намерно дизајнирани да стоје одвојено један од другог.

Зашто су Шумахерови и Бартонови филмови о Бетмену различити континуитети

Осим површних разлика, постоји већи случај за раздвајање Бартона и Шумахеровог Бетмена филмови, пошто наративни и ликови детаљи функционишу недоследно када се серија посматра као а цела. Најочигледнији пример је у приказима Бруса Вејна, који најбоље описује како се Бартон и Шумахер разликују као приповедачи. Упоредо са Кеатон, Буртон је направио верзију Бруцеа која је била резервисана и тиха, задовољан да се крије у својој вили и ретко даје наговештаје позадине или емоционалног стања. Иако неки фанови критикују овај наступ као превише празан, Бартон то наглашава као поенту - Бруце'с интернализована природа делује глатко као психолошки споредни ефекат и пружа добру индикацију његовог измучену душу.

Батман Форевер задржао део овога, али Шумахерверз је генерално дефинисан много сентименталнијим приступом. Што се тиче карактера, Шумахер је жртвовао Брусову скромну и мистериозну привлачност из Буртонверсе да би му уместо тога дао разрађен лук карактера. Вал Килмер је извео Брусову психу из сенке и формирао личност која је била далеко способнија за раст и отвореност од Китона. Током Заувек, Брус је научио да се суочи са својом прошлошћу, пристао је да тренира Робина и прихватио је своје одговорности као Бетмен. Овај задовољан Брус и топлији тон је додатно појачан Шумахерова Бетмен и Робин, који занемарује Брусову мрачну прошлост и уметнуте теме породице и поверења.

Ово је на крају тематска промена која разликује Шумахерове напоре од Буртонових. Емоционално необичан Буртонверсе губи своју цинично готичку оштрину ако мора да се уједини са нечим светлијим; исто тако, емоционални лук који пролази кроз два Шумахерова филма функционише савршено независно. Једноставно речено, Батман Антологија није пример стабилности нарације, већ визуелне и тематске разноликости, јер два невероватно контрастна редитеља сваки нуде своје приказе Мрачни витез. Додатно представља посебност у стрип кинематографији, јер не постоје друге серије у жанру које тако јасно приказују суперхероја и из угла интроверта и екстроверта.

Зашто је Етерналс продукција била тако дуга

О аутору