Невидљиви човек (1933): Како су рађени специјални ефекти деценијама пре ЦГИ

Универсалов оригинал Невидљиви човексадржи иконске сцене свог титуларног лика како скида одећу, откривајући да је испод њега невидљив; без сумње, већина публике напушта филм питајући се како је направљен специјални ефекат - посебно деценијама пре ЦГИ. Универсалов римејк за 2020, такође насловљен Невидљиви човек, плаши гледаоце својим зликовским невидљивим чудовиштем: насилним бившим дечком који користи своју невидљивост да мучи протагониста Сесилија Кас (Елизабет Мос). Оба филма приказују сличне сцене са објектима који лебде у ваздуху и отисцима стопала који се изненада појављују на површинама, наизглед ниоткуда. Иако су ефекти у верзији за 2020. свакако узбудљиви, они нису толико импресивни као ефекти из 1933. године, који су морали бити постигнути без ЦГИ технологије.

Невидљиви човек је књига Х. Г. Веллс, објављен 1897. године. Радња књиге се врти око научника који проучава оптику и открива хемијски процес који може да учини физичко биће невидљивим. Након што је своје ново откриће тестирао на мачки, он се успешно претвара у невидљиву - али не може да преокрене процедуру. Бити невидљив само подстиче његове социопатске склоности, а научник Грифин брзо попушта пред његовим злочиначким поривима, вршећи провалу, акте насиља, па чак и убиство.

Велсова књига је први пут адаптирана за екранизацију 1933, а Невидљиви човек је део Универсалових класичних чудовишта. Џејмс Вејл је режирао филм, у коме је Клод Рејнс играо као научник др Џек Грифин. Занимљиво је да филм скоро да није снимљен, јер је студио имао потешкоћа да обезбеди Велсово одобрење. Свеукупно, Велсу је поднето седам различитих третмана, пре него што је коначно одобрио сценарио написао романописац Џон Велд, који је био једини писац који је свој третман заправо базирао на извору материјал. Велс је одобрио његово лечење и производњу Невидљиви човек почео. Међутим, остао је један проблем: како ће Кит убедити публику да је на екрану невидљиво људско биће?

Невидљиви човек (1933) Практични ефекти

Када је Грифин, кога игра Рејнс, на екрану, често се види умотан у завоје и потпуно одевен; међутим, прича је захтевала бројне случајеве у којима Грифин чини дела док је невидљив. Вејл је схватио да ће морати да (невидљивом) лику даје суптилне ствари на екрану које би указивале на његову присуство, као што је столица која лагано тоне док седи, а затим се помера напред када Грифин жели да разговара поверљиво. Тим за специјалне ефекте, на челу са легендом индустрије Артуром Едесоном (сниматељ за култни филм ноир попут Малтешки соко), створио ефекат у Невидљиви човек (1933) углавном са комбинацијом практичних ефеката помоћу скривених жица и сценских радника, који су се продавали кроз пантомиму других глумаца на екрану.

У својој биографији о Џејмсу Вејлу, Џејмс Вејл: Нови свет богова и чудовишта, Џејмс Кертис описује процес постизања практичних ефеката у Невидљиви човек (1933):

Жице су коришћене за подизање књига, флаша и благајне из банке. Руке на сцени ван домета камере биле су довољне да се затворе врата и промене столице, док је пантомима била ефикасна за глумце којима је управљао невидљиви лик. Један од импресивнијих механичких снимака била је Грифинова крађа бицикла, који јури сеоском улицом - окачен жицама за надземни носач и котрљајући се по скривеној стази.

Још један велики специјални ефекат у Невидљиви човек да ли Грифин хода по снегу. Сцена је икона и имитирана је у неколико других Невидљиви човек адаптације, укључујући Универсалов ажурирани филм о чудовиштима из 2020. Отисци стопала су створени кроз систем платформи у облику отиска, причвршћених клиновима, испод слоја или камене соли, који су опонашали снег. Како би се клинови повукли, платформа би се спустила, стварајући „отисак“. Посада је повукла клинове у низу, што је на филму дало изглед Грифина како хода.

Тхе Инвисибле Ман (1993) Ефекти невидљивости у постпродукцији

Вероватно најиконичнија сцена у оригиналу Невидљиви човек филм је снимак Грифина како скида завоје и наочаре, не откривајући ништа испод. Редослед је и данас импресиван и није се могао постићи коришћењем практични ефекти као жице или сценски радници. Без ЦГИ-ја и технологије зеленог екрана, продукцијски тим је морао да смисли начин да користи постпродукцијске технике монтаже филма како би створио илузију. Кит се ослањао на специјалисте Џона П. Фултон, који је смислио генијалну стратегију да учини да Грифин буде невидљив тако што је слојевио више отисака филма са две различите експозиције. Цуртис описује процес у својој биографији о киту:

 [Фултон] је почео са нормалним снимањем сцене, али са Клодом Рејнсом који је био потпуно ван кадра. Уз пажљиво темпирану акцију, негатив би се развијао на уобичајен начин. Исти комплет би тада био у потпуности огрнут црним сомотом, са Раинсом у црним хулахопкама, црним рукавицама и црним покривалом за главу направљеном од раније направљеног гипса његове главе. Преко овога Раинс би носио сву одећу потребну за снимање [...]

Од филма неподржане одеће направљена су два дупликата високог контраста — названа „матте“. Један је имао ефекат блокирања позадине, док је други блокирао делимично одевеног Невидљивог човека. Затим су сва четири дела филма - позадина, одећа и њихове одговарајуће матове - комбинована у прављењу једног композита.

Ефекат није био савршен, а према Кертисовим речима, филмски негативи су захтевали од мушкараца да префарбају несавршености у филм помоћу непрозирне боје: процес који је сакрио мале детаље које сниматељи нису могли да прикрију током снимање. Процес је без сумње био досадан и скупо, али резултирајући ефекти одузимале су дах.

Невидљиви човек, која је била веома скупа и дуга продукција за Универзал, отворила је задивљујуће критике и постала важан извор новца за студио. Кит је наставио да режира још један хорор филм великог буџета за Универсал, Франкенштајнова невеста1935. године; међутим, до тада су и Кит и публика уопште изгубили ентузијазам за жанр. Као и други успешни филмови Универсал Цлассиц Монстер, Невидљиви човек добио је бројне (ниже буџетне) наставке у наредним годинама, а његово титуларно чудовиште се појављивало у филмовима ансамбла "монстер масх", као што су Абот и Костело упознају Франкенштајна (1948). Није изненађење што је Универсал је изабрао лик за поновно покретање 21. века, с обзиром на то да се његова психолошка подлост лакше преводи у убедљиво-застрашујућу савремену хорор причу од логорастих чудовишта са других имања; док Будућност Мрачног универзума је можда непозната Невидљиви човек ће помоћи да се одржи студијски одељење хорора у блиској будућности, баш као што је верзија из 1933. године радила за студио пре неколико деценија.

90-дневни фанови због великог Еда о самачком животу након веридби са Лиз

О аутору